岳鴻進(jìn)題《象外之境》
岳鴻進(jìn)，男，1970年1月出生、山東省平度人，中共黨員。
國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，全國(guó)、全軍美展評(píng)委，軍隊(duì)本專業(yè)高級(jí)職稱評(píng)委會(huì)評(píng)委，第八屆、第九屆全國(guó)美代會(huì)代表。
先后畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系、魯迅美術(shù)學(xué)院高級(jí)素描教學(xué)研修班、中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫研究生高研班，專攻水墨人物畫。多年來(lái)勤奮努力，創(chuàng)作了大量作品，參加過(guò)許多全國(guó)重要性展覽并多次獲獎(jiǎng)。
作品入選第八屆、第九屆、第十屆、第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽及全軍歷屆美術(shù)作品展覽。多幅作品被中南海、駐外使館、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏，先后榮立二等功1次、三等功3次。
中國(guó)畫《邊塞協(xié)秦曲》入選第八屆全國(guó)美術(shù)作品展，并獲中國(guó)人民解放軍美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
中國(guó)畫《獵》之一參加建軍70周年全國(guó)美展，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
中國(guó)畫《獵》之二參加全國(guó)第九屆美術(shù)作品展，并獲中國(guó)人民解放軍美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
中國(guó)畫《對(duì)抗》參加中國(guó)人民解放軍第十屆全軍美展，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
中國(guó)畫《天兵》入選第十屆全國(guó)美術(shù)作品展覽，并獲中國(guó)人民解放軍美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
中國(guó)畫《春寒抖峭》參加首屆全國(guó)中國(guó)畫線描大展，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）；
中國(guó)畫《天籟》獲建軍85周年全國(guó)美術(shù)作品展覽暨第12屆全軍美術(shù)作品展覽“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”（最高獎(jiǎng)）；
中國(guó)畫《天兵》之三、《國(guó)色邊疆》入選中國(guó)美協(xié)與總政治部主辦的“中國(guó)夢(mèng)·強(qiáng)軍夢(mèng)軍事題材美術(shù)作品展”，《天兵》之三獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）；
中國(guó)畫《硝煙遠(yuǎn)去》、《太行夜哨》參加中國(guó)美協(xié)·總政治部主辦的“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年全軍美術(shù)書法作品展”；
中國(guó)畫《硝煙遠(yuǎn)去》獲得優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）；
油畫《北疆日記》之二（合作）入選中國(guó)美協(xié)“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年全國(guó)美術(shù)作品展”；
2017年油畫《草原射手》（合作）入選中華人民共和國(guó)第十三屆運(yùn)動(dòng)會(huì)主辦的“第九屆中國(guó)體育美術(shù)作品展"；
中國(guó)畫《使命》入選慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年全國(guó)美術(shù)作品展暨第十三屆全軍美術(shù)作品展；
2019年中國(guó)畫《彝女系列》特邀參加中國(guó)人民解放軍在武漢舉辦的世界軍事體育運(yùn)動(dòng)會(huì)全國(guó)美術(shù)作品展；
中國(guó)畫《征程》、油畫《大漠深處》入選全軍第十四屆美術(shù)作品展，
油畫《大漠深處》（合作）獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)入選全國(guó)第十三屆美術(shù)作品展；
2022年中國(guó)畫《驍勇》參加建軍95周年全國(guó)美術(shù)作品展暨第十五屆全軍美術(shù)作品展。
出版有《當(dāng)代實(shí)力派畫家·岳鴻進(jìn)》、《氣質(zhì)水墨·岳鴻進(jìn)》、《21世紀(jì)有影響力畫家個(gè)案研究·岳鴻進(jìn)》、《名家經(jīng)典·岳鴻進(jìn)》、《岳鴻進(jìn)中國(guó)畫作品集》。
《塞上協(xié)秦曲》180cmx60cm
岳鴻進(jìn)——在承接與拓展中前行
文/許向群
2000年，剛屆而立之年的岳鴻進(jìn)調(diào)入北京軍區(qū)創(chuàng)作室，成為全軍美術(shù)專業(yè)隊(duì)伍里的少壯派。北京軍區(qū)在文化傳統(tǒng)方面承繼了晉察冀軍區(qū)、華北軍區(qū)革命文藝的血脈，誕生和薈萃了許多經(jīng)典的軍事文化經(jīng)典和著名的軍旅文化名人。
躋身于這樣一支光榮的隊(duì)伍，對(duì)他來(lái)說(shuō)，既是幸運(yùn)，更是挑戰(zhàn)。作為一名從士兵成長(zhǎng)起來(lái)的年輕畫家，他具有堅(jiān)定的藝術(shù)理想，并在軍事題材創(chuàng)作領(lǐng)域顯示了突出的能力和才情；他孜孜以求的創(chuàng)作態(tài)度，使他的作品在學(xué)術(shù)上不斷進(jìn)取并廣受關(guān)注；他抵近現(xiàn)實(shí)、深入軍營(yíng)的創(chuàng)作路徑，使他的畫作具有濃郁的陽(yáng)剛氣質(zhì)與淳樸的生活氣息?；仨膭?chuàng)作履歷，從《邊塞協(xié)奏曲》（1990年）到《國(guó)色邊疆》（2014年），作品多次入選全國(guó)全軍各類重要展覽且多次獲獎(jiǎng)，個(gè)人藝術(shù)面貌也逐漸清晰，顯示出不同凡響的創(chuàng)作實(shí)力和精進(jìn)態(tài)勢(shì)。
軍事題材的理想追尋
岳鴻進(jìn)的藝術(shù)道路起步于軍營(yíng)，軍事題材創(chuàng)作是他藝術(shù)上的理想追尋。熟悉部隊(duì)生活的人都知道，上世紀(jì)90年代中期，士兵提干的比例是很少的，期間的酸甜苦辣和辛勤付出自在不言中，但是，岳鴻進(jìn)扎扎實(shí)實(shí)地干出來(lái)了。軍旅生活的歷練和對(duì)軍事題材持之以恒的愛(ài)，使他觀看軍營(yíng)的視角，解讀人物的內(nèi)心，與基層官兵有著共同的角度和相同的感受。因此，面對(duì)軍旅題材創(chuàng)作，他在內(nèi)心深處有一種親近感，身份的自覺(jué)所鑄就的一套帶有軍人特殊性的觀念，使他的作品十分接地氣。他筆下的訓(xùn)練場(chǎng)景和軍人形象真實(shí)而動(dòng)人，可以達(dá)到盡顯本質(zhì)和性情的境地，洋溢著堅(jiān)毅的軍人氣質(zhì)和崇高的精神力量。
畢業(yè)創(chuàng)作《新兵系列》是岳鴻進(jìn)初登畫壇的一次精彩亮相。這幅以新兵為主角的多條屏組畫，將新兵連戰(zhàn)士的典型形象并置在一個(gè)統(tǒng)一的空間中，生動(dòng)展現(xiàn)出具有時(shí)代特色的士兵風(fēng)采。畫家猶如一個(gè)老持穩(wěn)重的“新兵班長(zhǎng)”，對(duì)班里“士兵”的籍貫個(gè)性、興趣愛(ài)好了如指掌。畫面中的新兵各具情態(tài)，有整裝照鏡的憨態(tài)，整理內(nèi)務(wù)的狼狽，頑皮顯擺的倒立，心花怒放的滿足，懷鄉(xiāng)念人的愁苦……可愛(ài)的形象和真實(shí)的狀態(tài)突顯出人物的性格特征，日記般的題跋精煉樸實(shí)，讀來(lái)饒有趣味，為畫面增色不少。造型和筆墨的抓取非常傳神到位，寫生的現(xiàn)場(chǎng)感和形象的趣味性，也表現(xiàn)得十分貼切。線條的“澀”與墨氣的“悍”相得益彰，既有形式上的對(duì)比，又有了內(nèi)容上的暗合，傳達(dá)出青澀而爛漫的青春在軍營(yíng)綻放的真實(shí)意象。
筆墨語(yǔ)言的悉心探求
對(duì)于國(guó)畫家來(lái)說(shuō)，具有成熟而富有個(gè)性的筆墨語(yǔ)言，是藝術(shù)上成熟的標(biāo)志。岳鴻進(jìn)在自己的藝術(shù)實(shí)踐中，十分注重筆墨語(yǔ)言的錘煉。著名畫家陳子莊曾對(duì)筆墨有過(guò)簡(jiǎn)括而精到的表述：“筆主形，墨主韻，把筆形弄清楚，務(wù)使筆形符合物象。墨法在于虛實(shí)，有虛實(shí)照應(yīng)就有韻。”岳鴻進(jìn)的探索之路基本遵循了這樣的路徑，他與大多以素描為造型基礎(chǔ)而步入水墨的畫家一樣，在塑造形體和水墨表達(dá)方面嘗試、尋找最適當(dāng)?shù)钠鹾宵c(diǎn)，從造型觀念的演繹探索筆墨形態(tài)的轉(zhuǎn)換，努力將“筆精墨妙”的“逸”與 “水墨塑造”中的“實(shí)”融合成有機(jī)的整體，并在精神和氣質(zhì)上追尋藝術(shù)的高度和境界。
“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”是清初石濤的名言，這句后來(lái)成為路人皆知的宣揚(yáng)藝術(shù)創(chuàng)新的口號(hào)，喊喊容易，做起來(lái)其實(shí)很難。隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)形態(tài)、審美觀念、觀看方式、圖式演變等因素均發(fā)生了變化，有關(guān)筆墨問(wèn)題的討論曾是當(dāng)代中國(guó)畫壇的焦點(diǎn)話題。面對(duì)鮮活的現(xiàn)實(shí)生活，當(dāng)代水墨人物畫的筆墨語(yǔ)言探索，顯然包含兩個(gè)方面：其一是對(duì)現(xiàn)代形態(tài)的人物畫傳統(tǒng)的師承，其二是對(duì)以文人畫為代表的傳統(tǒng)精髓的承襲。岳鴻進(jìn)一方面著眼于傳統(tǒng)題材的現(xiàn)代性表現(xiàn)方面的嘗試，如《醉翁亭記》《溪山清音圖》《八大山人》等作品，就是試圖從古代經(jīng)典名作或士人雅趣中獲取靈感，同時(shí)借鑒文人畫的筆墨特征，將造型的現(xiàn)代性和趣味性結(jié)合起來(lái)，融入自己的修養(yǎng)、趣味、感悟，在葆有傳統(tǒng)識(shí)別因素的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)換成具有當(dāng)代審美特征的清新畫面。另一方面，他也努力將書寫性應(yīng)用在當(dāng)代題材的表現(xiàn)中，將源自生活的感受和體驗(yàn)，在寫意主旨的統(tǒng)攝下，通過(guò)筆墨盡顯作品的神采。如《夜深沉》《細(xì)雨》等畫作，均在塑造形態(tài)體積、引入構(gòu)成意識(shí)等方面發(fā)揮出筆墨的獨(dú)特魅力。
《麗人行》取材于唐代詩(shī)人杜甫的同名詩(shī)篇，近代大家傅抱石曾有長(zhǎng)卷傳世，被徐悲鴻贊為“此乃聲色靈肉之大交響”。岳鴻進(jìn)在這幅作品中雖然同樣采取了長(zhǎng)卷式的構(gòu)圖，但在意趣上卻有自己的理解和詮釋重點(diǎn)。畫面上壯觀的游春隊(duì)伍富麗華美，嬪妃貴婦花枝招展，奢華而香艷，與原詩(shī)鋪排的語(yǔ)言和營(yíng)造的氛圍相呼應(yīng)。畫家有意淡化了皇家氣象，而將視點(diǎn)引向民俗的喧囂，渲染了“踏青”郊游賞景的氣氛。畫面中的線、面、色組成了層次豐富、對(duì)比強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，人物以“勢(shì)”取勝，在形式感上很好地烘托了“麗人如云”的景致。穿插其間的雜樹、蘆蒿、堤岸、淺灘分布有序，墨色、點(diǎn)彩交相輝映。既有傳統(tǒng)水法、皴法等程式化筆墨的借鑒與應(yīng)用，又有發(fā)自心性的恣意潑灑，同時(shí)，揮寫中注重重復(fù)、節(jié)奏、韻律等構(gòu)成要素的靈活運(yùn)用和筆墨化呈現(xiàn)，造型富有裝飾意味，畫面意境清凜而有新意。岳鴻進(jìn)善于用大場(chǎng)面，多人物、滿溝圖的方式來(lái)表現(xiàn)一些傳統(tǒng)題材，與古人尚“簡(jiǎn)”的趣味拉開了一定的距離，在繁復(fù)的表象中，引入當(dāng)下的視覺(jué)秩序，將情節(jié)的鋪陳和氣氛的烘托推向極致。如《醉翁亭記》，將文中描繪的多個(gè)場(chǎng)景和情節(jié)匯聚在一個(gè)統(tǒng)一的空間中，擴(kuò)充了畫面的容量，也使筆墨語(yǔ)言擁有了探索的空間。
軍事題材的當(dāng)代性不容忽視的重點(diǎn)，就是準(zhǔn)確把握軍營(yíng)與士兵的本質(zhì)關(guān)系。其中，外在的因素有環(huán)境的變化、裝備的發(fā)展、士兵結(jié)構(gòu)的改變等；內(nèi)在的范疇是精神氣質(zhì)的體現(xiàn)，個(gè)性素質(zhì)的呈現(xiàn)和美學(xué)風(fēng)格的創(chuàng)造。岳鴻進(jìn)是通過(guò)軍營(yíng)寫生來(lái)研究解決這方面問(wèn)題的，他對(duì)現(xiàn)場(chǎng)寫生情有獨(dú)鐘，每年下基層采風(fēng)慰問(wèn)，他都會(huì)帶回?cái)?shù)量可觀的寫生作品。畫面的主角均是一線的士兵，他在抓取他們的性格與外貌特征的同時(shí)，將畫筆直抵形象背后的故事和經(jīng)歷，揭示出軍營(yíng)生活的特殊烙印和氣質(zhì)。如四川達(dá)州籍戰(zhàn)士《張友志》，英俊瀟灑的外貌和精明干練的氣度躍然紙上；河北保定籍戰(zhàn)士《李偉》，樸質(zhì)憨厚的神情十分傳神；湖北荊州大學(xué)生士兵《朱明聃》，文靜執(zhí)拗的神態(tài)準(zhǔn)確生動(dòng)……這些士兵的眾生像，組成了豐富多彩的軍營(yíng)景觀。他通過(guò)面對(duì)面的交流，悉心深入的研究和記錄，在腦海里擁有了一個(gè)形象的“數(shù)據(jù)庫(kù)”，使他在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)大場(chǎng)面主題創(chuàng)作時(shí)，能夠得心應(yīng)手，塑造的形象能夠觸及人物的靈魂層面。
《使命》200cmx220cm
《新兵系列》200cmx50cmX8
