《正月，愛如草色》入選《2022中國年度散文詩》（漓江出版社）
【代表作】
纏綿在童年的一條河
用一場雨，模擬母愛，滲透鞏溝的每一個(gè)角落。母乳滋潤，花紅柳綠。匯集。鞏溝是一條臍帶，嘩啦啦，將生命扶起，將快樂拉長。
蜿蜒，旖旎。
系緊童年的每一場夢。閉上嘴，用母親的血液呼吸。
水麻子菜，俗念了一切水草。根下，藏起了兒時(shí)太多的時(shí)光。
小蝌蚪，用明亮的眸擦亮了春天的題目，引誘著稚嫩的腳步一步步走出娘的防線。
順著那條河，找到了螃蟹，找到了河蝦，找到了泥鰍，找到了青蛙。
找到了夏天。
終于可以一絲不掛地把自己的身體，放在太陽下，放在水里。童年，漾起一波波笑語。一窩蜂來，又一窩蜂散。
第一次，聽到了水鬼。沒想到，如此恐懼的模樣描述，竟是母愛。我是一條魚，在母愛里游來游去。
炊煙又開始暮合，我的乳名在村莊里打轉(zhuǎn)兒。
應(yīng)著應(yīng)著，已是成年。
鞏溝，淮源的溝
手捧著文字，我回到原鄉(xiāng)，把游魂歸位。
淮源的溝是我的源，是她策動(dòng)了我最初的離家出走，而后奔于淮，再騰于海。
她親手在我的眼角紋出了她的走向，由她，接納我一生的淚水。
煤油燈，滅掉了好多的故事。一條小石徑，將鞏溝引進(jìn)引出。遠(yuǎn)的、近的，腳步聲在小木格窗上激起粼粼波光。
回家的路，長滿野草與石子，軟硬兼施。鞏溝的溝，血管漲出了淮的濤聲。
落葉如蝶。母親的發(fā)絲，凌亂地在鋪滿一地。
擔(dān)心游子遺忘歸途，母親用余生把自己標(biāo)注在村頭。
柿子的紅，母親生命的最后一段靈光。一盞盞燈籠，沿著我曾經(jīng)走過的地方延伸。
星星在霜天忽閃忽閃。
稻草人
莊西邊，后沖田，上面的一口塘叫后塘。緊挨著塘的幾塊田，是我們各家的秧底。
年底犁出，炕透，追肥。
三月，大把兒們借著水勢，套牛用木耙盤軟它。
秧底，有秧苗的底氣。雜交水稻未出世前，稻種的用稻量好大。在水缸里浸泡三至五天，稻芽初露，直接均撒入平整的泥田。
護(hù)
看秧雞，替每一個(gè)家守住豐產(chǎn)的第一關(guān)。
父親會(huì)把看任務(wù)交給稻草人。
父親以我的模樣扎的，把它插在田頭。
每天上學(xué)，放學(xué)，我都要去給它輸點(diǎn)人的靈氣。
我知道，父親是用稻草人接替我鄉(xiāng)下的俗世身，好讓我遠(yuǎn)走高飛。
薔薇苔
刺，是叢林法則中一項(xiàng)重要條款。
對于粗暴的入侵者，刺仗劍直擊，甚至脫離母體，折翅對抗。
肉中刺的痛感反應(yīng)，便是讓野薔薇在鞏溝野性十足。以葳蕤之態(tài)搶占或堅(jiān)守地盤。
來回放牧，光禿禿的南山北壑溪岸堤埂，總算有一簇簇保留下來的隱私。
薔薇的嫩苔，甘甜微澀。
三月，牧童們一定爭相去，抽茅芽，掐薔薇苔。
跟著牛羊去吃草，我長出了青色的胡須和鬢毛。
注定，我長不出奶的。擠出的，也只是鞏溝的草木性格。
椿樹王
老宅東南角，有一棵椿樹，粗茁，參天。被母親的神明相中，封了王。
父親的身材瘦小，母親的身材瘦小。母親想破解基因的密碼，讓子女強(qiáng)大起來。
依了舊念。
大年夜，我去摟住了椿樹王。
有咒語。椿樹王，椿樹王，你長粗，我長長。
我不覺這是迷信。
連續(xù)三年。
最終，我瘦小的身體上長出了王的氣勢，在自己的地盤上碼字，呼風(fēng)喚雨。
草色
父親的鋤頭上，草色早被抹去。與草色相近的禾苗，傲然生長。
那些野性的草，只能在父親的一畝三分地以外，養(yǎng)精蓄銳。
我拿著小鏟子，繼續(xù)追剿它們。
沒有恨，我們之間有一種兼容在對立面的情愫。
每剜一刀，我便叫一聲它們的乳名。
黃花苗，灰灰菜，牛舌棵，禿妮子頭，胖婆娘腿……
不用回應(yīng)。在我的背簍里，堆積著它們平躺著的幸福。
我忘不掉，它們的反抗精神，借著夜色的潛滋暗長。
有一絲風(fēng)，便放飛種子；有一點(diǎn)雨，便延展觸角；有一縷光，便抬起頭顱。
母親曾剁碎，煮爛，也搗不毀這平凡植物的族色。即使拿來填滿我們一家人的胃，它們也能在我童年的臉上綻放草色。
踩青
踩青，就是把青草踩入泥田，漚肥。以綠養(yǎng)綠。
一定是鞏溝的白茬田。
用水泡軟泥土的骨頭，在水田里聽任父親——一個(gè)鄉(xiāng)下人，一頭牛，一盤耙，耕耘。撫平坎坷。
春天，草長鶯飛。野蒿，貓兒眼，禿妮子頭，賴蛤蟆棵……這些被牛嘴過濾的綠色，重新得到重用。
姐姐的鐮刀，閃爍著稚嫩的光芒。草，被姐塞進(jìn)竹筐，一挑挑挪到水田里。一小撮一小撮均均鋪開。再一腳腳踩進(jìn)泥里。
泥水濺過姐的褲綰。頭發(fā)粘在了姐的臉上。
姐的青春在水田里，變綠，變黑，變肥。
姐彎腰，把自己插在腳印里，長成肥壯的秧苗。
姐只上過小學(xué)。踩青是姐春天里的作業(yè)。
【評論錄】
張新平：地域是一種景象。所謂一方水土養(yǎng)一方人，與詩審美的態(tài)度應(yīng)該有直接影響?！对娮呋丛础氛鞘阏沽嗽妼懻吣欠N血濃于水的情結(jié)，與作品詩性的審美契合：“大復(fù)山的向陽坡。蒲公英，彈響陽光。所有的根，隨著地氣在土壤里蔓延。山谷，用愛的羈絆壘砌成堤。草塘，睜開星眸。童年的天堂零星開啟……”維度論提示，地域性不一樣的氣質(zhì)與風(fēng)格，都是構(gòu)成詩審美的重要元素?；丛葱≡略谶@組散文詩的寫作中，既有“刨根問底”式的詩思維特征，“淮，趕上了人類的腳步。固廟，禹王正坐。威嚴(yán)，不失慈祥。手執(zhí)耒叉，導(dǎo)淮自桐柏。一雙碩大的腳掌，像華夏五千年的一枚印章，在淮源印下。披九山，通九澤，決九河，定九州。為民治水。因，憂民之懷濟(jì)民之心，始有，三過家門而不入的高度”；又有“彌散性”的詩思維，將禹王治水情懷的多維解讀推向高潮：“禹治淮，三至桐柏。大禹，手握天道，以神明的覺悟指派太陽神的兒子，庚辰捉拿到了水怪！淮井鎖蛟。巫支祁被鎖于淮井里。三泉為井，三井為源?；淳蜷_龍眼?；丛?，兩個(gè)斗字帶著豪氣，將歷史篆刻進(jìn)青石。激動(dòng)，淮河源，從零開始，以母愛的姿態(tài)流向歷史深處”。
潘志遠(yuǎn)：通觀全篇，還鄉(xiāng)在詩人筆下已形成一種自覺，一種習(xí)慣，隨時(shí)隨刻，無處不在。我們從《鞏溝，淮源的溝》里看見“母親用余生把自己標(biāo)注在村頭”，那是母親晚年對兒女的翹盼和送別定格成的畫幅；從《父親菜地里的野菊花》看見父親只身一人的孤寂的場景，從《老法?！芬粭l狗的命運(yùn)里看見鄉(xiāng)村的搬遷、淪落和空寂，從《迎新年》“年俗瘦得只剩下一副對聯(lián)了”看見當(dāng)下鄉(xiāng)村文化的匱乏，從《最結(jié)實(shí)的色彩是麥苗的綠》“風(fēng)霜的蹂躪與摧殘，冰封雪蓋也改變不了一個(gè)堅(jiān)韌物種的族色”看見了莊稼人世世代代的堅(jiān)守……無論人物、景物、事物、風(fēng)物，故土元素信手拈來，作者的影子或遙遙對應(yīng)，或徘徊在周圍，或融化在其中，或欣慰，或沉湎，或抑郁，或喟嘆，豐富的情感隨影子飄了一地。讀者也在對他影子、文字、情感的俯拾中，能不斷完善自我，觸發(fā)形式不同但本質(zhì)無迥的還鄉(xiāng)，圓著自己的還鄉(xiāng)夢，這或許就是有溫度、向度、深度文字的魅力所在吧。
溫青: 雜樹生花，萬物入詩。散文詩的生活化是淮源小月創(chuàng)作中一把雙刃劍：一方面，由一方水土帶來的萬事萬物皆可入夢成詩；另一方面，也正是參差不齊、濃淡不宜的斑駁，給詩意帶來相應(yīng)的阻滯如凸凹之感。從一些庸常的事物中尋找詩意和夢想本就是一種冒險(xiǎn)，這也鍛煉出了淮源小月出色的發(fā)現(xiàn)和表達(dá)能力。比如他寫家鄉(xiāng)的日常風(fēng)景和異鄉(xiāng)的平常山水，在文化表象的幕布上，投射出多彩的個(gè)人認(rèn)知和豐富的想象，有局限、有漂移也有溢出，對散文詩的深入拓展和挖掘，是十分有益的。從某種意義上講，這也是散文詩不斷突圍的一種表現(xiàn)。
sanwenshinianjian2025年第4期（總第590期）
主 編：張新平
執(zhí)行主編：尤屹峰
