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張家會(huì)//象外之境——2025中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家逸品鑒賞精華熱點(diǎn)

2025-02-12 16:05:16 976閱讀

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張家會(huì)題《象外之境》

張家會(huì) 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、山東省花鳥(niǎo)畫(huà)藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、山東省國(guó)畫(huà)院院委、副秘書(shū)長(zhǎng),山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，濱州市職工美術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)主席，黃河三角洲書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，濱州市美術(shù)家協(xié)會(huì)黨支部書(shū)記、名譽(yù)主席，濱州美協(xié)花鳥(niǎo)畫(huà)藝委會(huì)主任，濱州市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員，第十二屆山東省泰山文藝獎(jiǎng)獲得者，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作培訓(xùn)班導(dǎo)師。

進(jìn)修于中國(guó)美協(xié)第二屆中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作高研班、中央美術(shù)學(xué)院張立辰大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)高研班、中央民族大學(xué)崔如琢花鳥(niǎo)畫(huà)高研班。

丹青染歲月走筆見(jiàn)人生

張家會(huì)先生花鳥(niǎo)畫(huà)賞析劉慶祥

探索與堅(jiān)守，是藝術(shù)發(fā)展的一對(duì)矛盾。在藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，二者互為依存相輔相成，在它們的齟齬磨合中相互作用下，藝術(shù)事業(yè)不斷取得進(jìn)步。世界一體化進(jìn)程中，沖突與合作并存，形成文化藝術(shù)在多元背景下交融與激蕩局面，為藝術(shù)繁榮發(fā)展提供了機(jī)遇。張家會(huì)先生，主攻花鳥(niǎo)繪畫(huà)，前期，持守傳統(tǒng)筆墨精神，孜孜以求數(shù)十年；近年，注重汲取現(xiàn)代藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，兼收并蓄，更加注重寫(xiě)生創(chuàng)作，在知天命之年，厚積薄發(fā)，藝術(shù)生命煥發(fā)出新的光彩與活力。

池邊小棲 68x68cm

張家會(huì)先生畫(huà)作，前期持守傳統(tǒng)筆墨精神。他自幼年接觸書(shū)法繪畫(huà)，先是經(jīng)歷軍旅藝術(shù)生活錘煉、后又從事地方文化藝術(shù)工作，獨(dú)特生活閱歷為他藝術(shù)生涯奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。數(shù)十年間，他堅(jiān)持苦修吳昌碩、潘天壽、李苦禪、八大山人、徐渭畫(huà)風(fēng)，心存敬畏，虔心研習(xí)，在“似與不似之間”感悟中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)內(nèi)涵。臨摹、判讀、體悟兼修，創(chuàng)作、采風(fēng)并重，深得中國(guó)畫(huà)精髓要義。2010起，師從張立辰先生，專(zhuān)事花鳥(niǎo)繪畫(huà)研修，再得真?zhèn)鳎晒Φ卦匠隽顺淌交姆h，逐漸呈現(xiàn)出個(gè)人的藝術(shù)面目。

大福祿圖 34x34cm 2024年

張家會(huì)先生其早期畫(huà)作，屬傳統(tǒng)文人畫(huà)中常見(jiàn)的題材。他的繪畫(huà)作品中，有梅花、芙蓉、水仙、菊花、荷花、芭蕉、竹石、葡萄等，也有魚(yú)、蟹、鳥(niǎo)、曽動(dòng)物形象。筆法放逸豁達(dá)，水墨語(yǔ)言簡(jiǎn)練概括，走筆或曲折幽邃，或飄逸流暢；物象形神兼?zhèn)?，形似，更具神韻，頗得傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)之要義，秉承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的強(qiáng)大基因。

大吉祥 68x68cm 2024年

其畫(huà)作，以線條見(jiàn)長(zhǎng)，暈染有度，留白得法，畫(huà)面清麗疏朗，典雅脫俗。他所畫(huà)的牡丹，或肥美豐腴，富態(tài)高雅，盡顯國(guó)色天香華貴；或去肥取瘦，枝顯清雅，葉現(xiàn)筋脈，一枝一葉盡得精要，他將牡丹肥碩花朵，去繁復(fù)，取要旨，有時(shí)以絲絲縷縷線條勾勒，突顯神韻，表現(xiàn)出獨(dú)特的構(gòu)思與抽象能力。

荷塘情趣 68x68cm

張家會(huì)的荷花，多見(jiàn)秋荷、殘荷。他筆墨灑脫，濃淡相宜，繁雜中蘊(yùn)含章法，墨色里飽含韻律。所畫(huà)殘荷，枯枝清奇，敗葉曼妙，錯(cuò)落有致，一種凄寂之美，闡釋出文人清高淡雅；秋荷，落墨淡然，如云似霧，葉片交合，繁復(fù)中蘊(yùn)含空靈，水墨交織間盡顯清秋之美。荷間，往往有幾只水鳥(niǎo)，或引頸高歌、或俯首覓食、或信游水面，寥寥數(shù)筆，姿態(tài)各異，使畫(huà)面頓生靈動(dòng)之感，為荷的禪意，注入了文人孤高、典雅、純潔的情致。

張家會(huì)先生畫(huà)作中有大量動(dòng)物題材作品。猴，有封侯拜相之寓意，因此經(jīng)常成為藝術(shù)家筆下塑造的形象。張家會(huì)所畫(huà)的猴，筆墨簡(jiǎn)潔，姿態(tài)生動(dòng)，準(zhǔn)確把握了頑劣調(diào)皮的天性，尤其，對(duì)猴的眼睛刻畫(huà)，往往是其點(diǎn)睛之筆，使畫(huà)作獨(dú)出新彩。在張家會(huì)畫(huà)作中，雞、鷹、鶴、鼠等無(wú)不入畫(huà)，為他的畫(huà)作平添一種祥瑞之氣。

君子之風(fēng) 68x68cm 2024年

藝如其人，畫(huà)如其人。張家會(huì)先生早期繪畫(huà)有一種“匠”風(fēng)，這源自他秉性里的一股“犟”勁，恰是這種“犟”，化作了他在藝術(shù)追求上的“心勁”，成就了國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)的持守精神。心正則筆正，無(wú)寂寞研習(xí)之志，專(zhuān)思急功近利之道，難得雅正之氣。數(shù)十年如一日的持守，使他的藝術(shù)追求、藝術(shù)風(fēng)格、人格修養(yǎng)以及繪畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)在機(jī)理保持了雅正之氣，為他繪畫(huà)藝術(shù)奠定的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，鑄就了他藝術(shù)探索的基石。

小鎴 58x52cm

藝不泥古，新不離宗。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入近現(xiàn)代，隨著我國(guó)國(guó)門(mén)洞開(kāi)，寫(xiě)意精神與現(xiàn)代思潮在博弈中融合，在抵牾中發(fā)展，使中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)呈現(xiàn)出新的局面。

應(yīng)當(dāng)清醒看到，隨著“師夷之技”興起，大量?jī)?yōu)秀傳統(tǒng)文化與糟粕一起被“掃進(jìn)歷史垃圾堆”。中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)，在與中西文化的激蕩與博弈中，舶來(lái)藝術(shù)一度大行其道，大有“反客為主”之勢(shì)，中國(guó)文化藝術(shù)受到嚴(yán)重沖擊，中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神受到動(dòng)搖；各種展覽評(píng)獎(jiǎng)推波助瀾下，以“創(chuàng)新”名義，寫(xiě)實(shí)主義、造型至上、工于制作泛濫成災(zāi)，盲目追求個(gè)性、異象，成為風(fēng)尚潮流；市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景中，利益驅(qū)動(dòng)機(jī)制也趁虛而入，以經(jīng)濟(jì)利益為目的的包裝與運(yùn)作大顯神通，繪畫(huà)藝術(shù)圈內(nèi)人心浮躁，銅臭氣彌漫。傳統(tǒng)中，藝術(shù)精神的晴明、典雅與守正之氣受到一定程度侵蝕。

一花一世界 34x34cm 2024年

隨著民族復(fù)興大業(yè)的興起，中西文化在激蕩中趨于平靜，在接納中趨于融合，藝術(shù)潮流進(jìn)入沉淀與反思階段，傳統(tǒng)藝術(shù)認(rèn)知回歸理性。張家會(huì)繪畫(huà)藝術(shù)，在這場(chǎng)東西文化沖擊洗禮中實(shí)現(xiàn)鳳凰涅槃似的升華。

他年過(guò)半百，再次走出書(shū)齋，汲取大自然營(yíng)養(yǎng)。在濱州故土，腳上沾滿黃河岸邊的泥土，身上掛著農(nóng)田曠野風(fēng)塵，筆下流淌著公園花叢的芬芳；晨曦里、烈日里、冬雪中無(wú)不留下他的足跡。在山東境內(nèi)，他是棗莊石榴園、菏澤牡丹之鄉(xiāng)和巍巍泰山的常客。他背起畫(huà)架，溯黃河而上，出山東入河南、山西、陜西、甘肅直至青海，感悟黃河，體悟民族命運(yùn)。他遠(yuǎn)下天涯海角、西南邊陲熱帶雨林、杭州西湖、溫州雁蕩、蘇州梅園，足跡遍及大江南北，在不斷寫(xiě)生創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)人生又一次飛躍。

迎春帶露開(kāi) 34x34cm 2024年

綜觀張家會(huì)近年繪畫(huà)：從內(nèi)容上，他走出了傳統(tǒng)禁錮，樹(shù)木花草、鳥(niǎo)獸魚(yú)蟲(chóng)無(wú)不入畫(huà)，所畫(huà)內(nèi)容更加寬泛；從形式看，從精致小品為主，走向即可大開(kāi)大合、鴻篇巨制，又可精巧典雅、清新雋永。他的畫(huà)風(fēng)，筆墨古拙，穩(wěn)健中彰顯出更強(qiáng)的功力，細(xì)微處更加精準(zhǔn)到位，潑墨如云霞曼舞，走筆如神龍信游，健筆凌云，意向縱橫，達(dá)到“人藝俱老”新境界。在劍走偏鋒時(shí)代，他秉持中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神，信馬由韁于中國(guó)畫(huà)壇，兩年內(nèi)多次入展中國(guó)美協(xié)展覽并獲獎(jiǎng)，步入了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員行列，不可謂不是一個(gè)奇跡。

幽蘭幽遠(yuǎn) 34x34cm 2024年

在百年不遇的變局中，以中西文化藝術(shù)為主流的多元化沖突必然長(zhǎng)期存在，這為藝術(shù)發(fā)展提供了新的機(jī)遇，如何守正與創(chuàng)新是當(dāng)前中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)時(shí)代命題。相信，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)，必將隨著中華民族的偉大復(fù)興而換發(fā)出新的生機(jī)，成為世界藝術(shù)殿堂最光輝奪目的一朵奇葩。在這樣的歷史大潮中，我們期待張家會(huì)先生的藝術(shù)之路越走越寬，繪畫(huà)藝術(shù)之樹(shù)長(zhǎng)青。