賦的常識(shí)
文/潘安興
賦是最能體現(xiàn)漢語言文字特點(diǎn)的，也是最有中國民族特點(diǎn)的文化之一。它取材廣闊，細(xì)大不拒；諷頌兼及，朝野咸宜；用途廣泛，無所不包。體制不同，各有擅長。歷代文人無不從賦中吸取養(yǎng)分。賦既見文采，又呈現(xiàn)學(xué)識(shí)。在中國文學(xué)和傳統(tǒng)文化中有其重要而獨(dú)特地位。
一、賦體概述
在中國古典文學(xué)各種體式中，賦是比較特殊的一種韻體文學(xué)。它亦詩亦文，既有詩的整齊句式，音韻和諧，又有文的雜散式和行文氣勢(shì)；它又非詩非文，既不像詩那樣含蓄簡練，又不像文那樣縱橫無拘和非關(guān)吟誦。妙處就在詩與文字間，不允許以詩代賦，辭賦必須押韻。
（一）形體要素
其一，以設(shè)辭問答方式展開內(nèi)容，安排素材。虛擬人物問答，先由提問，繼而作答，就事論事，對(duì)所述事物作進(jìn)一步猜測(cè)與發(fā)揮，最終揭示描述的對(duì)象。
其二，以韻散相間的句式。散句用以敘事，引啟轉(zhuǎn)折和歸結(jié)；韻語用以描寫內(nèi)容，鋪陳主體。各司其職，配合使用。
其三，賦中對(duì)偶。對(duì)偶句是駢體賦文的基本句式。對(duì)偶句有以下幾點(diǎn)要求：一是字?jǐn)?shù)相等，即上下句字?jǐn)?shù)完全相等，上句幾字，下句幾字。如“獨(dú)角獸”對(duì)“比目魚”；“桂林無瘴氣”對(duì)“柏署有清風(fēng)”。二是意義相關(guān)：上句與下句意義相關(guān)聯(lián)，但不能相同，如“滿岷峽之巨浸，導(dǎo)洞庭之洪波?！久?任家相《黃鶴樓賦》】”；三是詞性相同。上下兩句各個(gè)位置的詞性要相同，即名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色?！咎?王勃《滕王閣序》】”。四是平仄相對(duì)。上句為平或仄，那么下句相對(duì)應(yīng)的位置就用仄或平。如“晨飛絕壑，暮起長汀，【唐*杜甫《雕賦》】”，平平仄仄，仄仄平平；來雖自負(fù)，去若無形（同上）。平平仄仄，仄仄平平。以對(duì)仗工整，句子整練的四六言形式，講求駢四儷六。故必須講求格律，對(duì)仗。虛對(duì)虛，實(shí)對(duì)實(shí)。典雅工麗，不允許加入俗詞俚句，不能寫成鼓兒詞、快板和順口溜。
（二）藝術(shù)特點(diǎn)
一是不歌而誦。賦雖不歌，不能被管弦和形諸舞榮，卻保留了詩、辭的用韻和音節(jié)，尤其適合于誦讀，并給人以聽覺享受。
二是鋪陳其事。賦的鋪陳兼及時(shí)間與空間，能如一張大網(wǎng)，能籠罩表現(xiàn)對(duì)象的各個(gè)方面。
三是注重體物。所謂體物，就是描寫，再現(xiàn)不依賴人的主觀意識(shí)而存在的客觀事物，追求文采，取詩之長，又為所制。
四是句式不限篇幅長短不限，形式自由，可記敘議論，寫景抒情。
五是貴在虛設(shè)，馳騁想象，以無為有，虛構(gòu)情節(jié)，引人入勝。有言外言、味外味，收到一唱三嘆之藝術(shù)效果。
（三）音韻特點(diǎn)
一是韻腳靈活，隨文而定?？梢欢我豁崳部梢砸欢螏锥位蛞豁嵉降?，靈活變換。辭常在句子中間或結(jié)尾加語助詞。用“兮”的最多，亦有用“些，只，猗，也”等助詞的。
二是韻不一定在句末，多在虛字煞尾之前押韻。
三是與詩一樣，通篇原則上不能重韻。
四是講究平仄。在押韻上，要用平韻與仄韻分押。駢賦用對(duì)偶句，偶句平韻，奇句仄收；偶句仄韻，則奇句平收。奇偶句押韻不能同平同仄，必須平仄錯(cuò)落。強(qiáng)調(diào)音節(jié)瀏亮，語言流暢。
（四）賦的結(jié)構(gòu)
一是有的賦前有序，賦后有亂。亂者，總結(jié)篇中的中心思想，相當(dāng)于文章的結(jié)束語。后之賦，多無序，無亂，但仍分三部分，開頭、主體和結(jié)尾。
二是強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)，講究氣勢(shì)貫通，韻味盎然，章法嚴(yán)謹(jǐn)，描寫細(xì)膩，緊緊圍繞中心組織內(nèi)容，說理性強(qiáng) ，精于遣詞造句，層次分明，過度自然，為中心服務(wù)。
二、賦的沿革
（一）先秦是我國辭賦的發(fā)軔期，又具有非常鮮明的地域特征。據(jù)《漢書*藝文志》載，這一時(shí)期辭賦家有四人，辭賦作品五十五篇，其中屈原二十五篇，唐勒四篇，宋玉十六篇，孫（荀）卿十篇。南國幻境，楚地巫聲。運(yùn)用神話題材與夸張手法，有鮮明的浪漫主義色彩，也是先秦辭賦的一大特征。屈原的《離騷》被舉世公認(rèn)為浪漫主義的代表作。宋玉的《高唐賦》、《神女賦》也充滿了浪漫主義色彩。
（二）、漢代是我國辭賦的發(fā)展期，漢賦又稱為“一代文學(xué)”，是兩漢文學(xué)的總代表。司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》，班固的《兩都賦》，楊雄的《長揚(yáng)賦》都代表漢大賦，確立了鋪張揚(yáng)厲大賦體制和所謂“勸百諷一的寫作傳統(tǒng)，在漢賦發(fā)展史上占據(jù)極其重要的地位”。另外漢代名賦還有：張衡的《二京賦》、《歸田賦》、班彪的《北征賦》、趙壹的《刺世嫉邪賦》、蔡邕的《述行賦》，都對(duì)當(dāng)時(shí)黑白不分，是非顛倒的丑惡現(xiàn)實(shí)進(jìn)行揭露批評(píng)，頗具感染力。稍后彌衡的《鸚鵡賦》，則開創(chuàng)抒情言志，寫景詠物之先河。
（三）魏晉南北朝，是我國辭賦的轉(zhuǎn)變期。也是被魯迅稱為“文學(xué)的自覺時(shí)代”。建安七子中除孔融外的六人及曹氏兄弟都有賦作傳世，楊修，繁欽、丁儀、何晏、卞蘭均活躍于當(dāng)時(shí)賦壇。推動(dòng)了當(dāng)時(shí)抒情小賦的繁榮，標(biāo)志著由散體大賦向抒情小賦的完成。西晉時(shí)期左思《三都賦》、潘岳《藉田賦》、成公綏《天地賦》、付玄《元是朝會(huì)賦》、阮籍《東平賦》、《大人先生傳》、具有強(qiáng)烈的批判精神。陸機(jī)《嘆逝賦》、《吊魏武帝文》、庾闡《揚(yáng)都賦》、《涉江賦》、使詠物抒懷成為賦家創(chuàng)作主體之一。南北朝時(shí)期，傅亮《感物賦》、《片思賦》、謝靈運(yùn)《盛時(shí)賦》、《歸途》、《傷己賦》、鮑照《蕪城賦》、《傷逝賦》、庾信《哀江南賦》、《小園賦》、《枯樹賦》在作品中抒發(fā)了自己真情實(shí)感，在風(fēng)格題材形式上進(jìn)行了大膽開拓，使辭賦獲得了更為豐富的內(nèi)涵和更強(qiáng)的生命力。
（四）唐宋為我國辭賦的高峰期，無論思想性和藝術(shù)性，都超過了以前任何一代。據(jù)《全唐文》統(tǒng)計(jì)，有辭賦流傳的作家達(dá)五百四十四人，作品數(shù)量超過二千篇，在賦史上是前所未有的，標(biāo)志著唐賦的繁榮。唐代騷體賦、散體賦、駢體賦日臻完善，并出現(xiàn)了許多律賦作家。唐賦的藝術(shù)風(fēng)格多樣，既有鴻篇巨制盧肇《海潮賦》、李庾《西都賦》、《東都賦》，也有短如四言八句，李商隱的《虱賦》、《蝎賦》，柳宗元引入檄文寫法的《罵尸蟲文》。唐賦的語言豐富多彩。杜甫的《三大禮賦》頗具古韻，駱賓王《蕩子從軍賦》，王勃《春思賦》語言綺麗，王績《游北山賦》以白描見長。岑參《招北客文》則是山川形勝的佳作。經(jīng)過駢賦律賦之后，唐賦又轉(zhuǎn)而散文方向發(fā)展，形成不同漢代大賦的新散體賦，即文賦。宋賦在唐人的起點(diǎn)上，做了多方面嘗試。在體制上也有新的發(fā)展，語言上也有了創(chuàng)新。出現(xiàn)了大量的說理為主，寓意深刻的作品，大都以議論為主，抒發(fā)作者感慨，寄托個(gè)人情趣。張?jiān)伒摹堵曎x》、狄遵度的《鑿兩江賦》、崔伯易的《感山賦》、蘇軾的《屈原廟賦》、《前赤壁賦》、《后赤壁賦》都屬于此類。而司馬光的《交趾獻(xiàn)奇曾賦》、邵雍的《洛陽懷古賦》、王回的《愛人賦》則更接近了韻語論文。宋賦在題材上，對(duì)樓臺(tái)亭閣描寫達(dá)到了登峰造極的地步，范仲淹的《秋香亭賦》就是早期代表。宋賦朝著內(nèi)容重理趣，語言重平易，對(duì)偶用長聯(lián)及散文方向發(fā)展。而律賦寫得較好的作品，只有秦觀的《郭子儀單騎卻虜賦》這樣的鳳毛麟角。
（五）元明清辭賦的發(fā)展，仍然呈現(xiàn)一定特征，也出現(xiàn)過若干創(chuàng)作高潮，更值得一觀的代表作。據(jù)光緒十四年（1888）年鴻寶齋主人所輯《賦海大觀》，收賦二萬篇，其中明以前賦約五千篇，清賦則在七千篇以上，總數(shù)超過此前各代賦作數(shù)量總和。《歷代賦匯》就錄有元代一百二十八位賦作家，三百二十三篇作品，明代三百六十九位賦作家，七百三十五篇作品。在思想內(nèi)容和藝術(shù)技能上都有創(chuàng)新。直到清季金應(yīng)麟的《哀江南賦》、章炳麟的《哀韓賦》、《哀山東賦》、把中國人民反抗侵略寫得驚心動(dòng)魄。而清代律賦用韻方而苦心經(jīng)營，甚至以數(shù)字相對(duì)，構(gòu)思爭(zhēng)奇斗巧，出奇制勝。潘安興，(自號(hào)木蘭山樵)，1949年10月11日生。湖北黃陂人。當(dāng)年老三屆，經(jīng)歷知青上山下鄉(xiāng)，招工進(jìn)廠，下崗打工，招聘到政府部門工作?，F(xiàn)為中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、湖北報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)理事、黃陂辭賦學(xué)會(huì)會(huì)長。著有《中華大家庭賦》全書182萬字待付梓。
