構(gòu)筑寫意精神 再現(xiàn)大家風(fēng)范 ——讀賈寶珉先生作品有感 文/邵大箴 賈寶珉先生扎根傳統(tǒng)，落筆很見深厚的傳統(tǒng)繪畫功底，這得益于他對宋元以來的花鳥畫傳統(tǒng)的繼承。宋畫講求嚴(yán)謹(jǐn)工致及精神上的高逸，元畫則注重抒情達(dá)意，清代意筆花卉豪縱勁健，賈先生在他的創(chuàng)作中能夠巧妙地將這幾者融會貫通，他采前人之長，補(bǔ)已之短，海納百川，他勤于思考，勇于創(chuàng)新，終成一派。 博古通今是每一個(gè)成功藝術(shù)家的必經(jīng)之路，賈先生得到過許多前輩大師的真?zhèn)鳎杂妆闶艿搅己玫乃囆g(shù)陶。他4歲學(xué)習(xí)書法，而后對花鳥產(chǎn)生興趣，16歲時(shí)便成為蕭朗（王雪濤弟子）的學(xué)生，從此開始了正規(guī)學(xué)習(xí)寫意花鳥畫之路，可謂少年得志，大器早成。1959年他考入天津美術(shù)學(xué)院，成為李鶴籌、陸志清、張其翼、孫其峰等先生的學(xué)生。上世紀(jì)七八十年代又得劉海粟、陳大羽、李駱公以及李可染，李苦禪、崔子范、周思聰、許麟廬等名家的指導(dǎo)，在此就不一一贅述。 賈先生的寫意花鳥畫，造型準(zhǔn)確，構(gòu)圖生動(dòng)，富有意境，峻拔靈動(dòng)的筆下有著深邃強(qiáng)大的審美感召力，他將山水和花鳥結(jié)合，拓展了花鳥的表現(xiàn)空間，作品既飽滿又空靈，既酒脫又深沉?！犊展扔奶m》、《雨意》、《晚秋》，一草一木、一花一鳥、一山一石在墨氣氤氳中，滲透出一種寧靜、通透的光澤，張揚(yáng)出一種詩性的生命力之美，且富有生動(dòng)流暢的書寫性。他以書入畫，用筆松動(dòng)靈活，張弛有度，仿佛自然天成，而細(xì)看則十分嚴(yán)謹(jǐn)，勾勒、皴染中功力盡顯。整體營造出大氣高雅，清澈澄明的大花烏意境，風(fēng)骨盡顯。在這樣的花鳥畫世界中徜徉，可以放松心靈，洗滌浮塵。養(yǎng)眼、養(yǎng)神、養(yǎng)心無疑，這樣的作品經(jīng)得起人們的細(xì)細(xì)品讀，經(jīng)得起時(shí)代的永久檢驗(yàn)。 造化鐘神秀。先生注重師法自然，注重在寫生中尋找“天人合一”的精神，注重在創(chuàng)作中融會個(gè)人心性，且用文人的眼光賦予了身邊平凡事物以雅致氣息?！恫烁恪贰⑻}卜的紅與白菜的黑形成視覺的鮮明對比，精煉的筆墨具有抽象的寫意美，讓日常所見的蘿卜白菜在他的筆下也變得大氣、秀逸，不落俗套：《東方》、仙鶴高雅地佇立于蔥蘢草木之間，仰視天空，身邊一輪旭日冉冉升起，畫面釋放出一種具有中國文人氣質(zhì)和哲學(xué)情思的意境，極富空間感和筆墨張力。 賈先生能夠自如地在師法自然中體察宇宙萬物，洞察生命氣象?？础侗眹跹分心茄鲱^迎接點(diǎn)點(diǎn)雪花降臨的鶴，一種生命與自然交融出的希冀之光，通過鶴的眼神和姿態(tài)有了傳神的表達(dá)；《蕭瑟秋風(fēng)》中，混沌蒼穹下，一只孤獨(dú)的鳥站在冰冷的大地上，身邊偶有零落衰敗的葉子飄落，頗有些“枯藤老時(shí)昏鴉”的韻味；《李后主詞意》還是一只孤獨(dú)的鳥，立于陡峭的山石、淙淙的泉水之中，顯得倔強(qiáng)而執(zhí)拗，身邊幾片落紅飛飛過，點(diǎn)染一片詩意。類似這樣的畫面，體現(xiàn)出畫家對于生命情狀的微妙捕捉，從時(shí)間、空間上的把握都達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨?。他將自我對生命現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)、體驗(yàn)、感悟融入創(chuàng)作，給花鳥賦予靈魂，給花鳥賦予血肉，給花鳥以令人耳目一新的動(dòng)人意境，給花鳥以蓬勃挺拔的時(shí)代精神。這一點(diǎn)是非常難能可貴的。 賈先生曾經(jīng)說過，繼承傳統(tǒng)與銳意創(chuàng)新要做到三個(gè)方面：首先要學(xué)習(xí)前人以生活為基礎(chǔ)的嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度；其次要有包容性，博采眾長的目的是豐富自己，再次就是堅(jiān)持詩書畫一體，培養(yǎng)自己的藝術(shù)修養(yǎng)。我認(rèn)為這是他的一個(gè)非常清醒的藝術(shù)追求，希望他能夠守住自己的這一份堅(jiān)持，守住寫意精神這一中國畫的骨髓，并將它玩味出更多的時(shí)代氣息，迎來自己藝術(shù)上的又一個(gè)高峰；希望他再出扛鼎之作、從而為我們今天的中國花鳥畫的傳承和發(fā)展做出更多的貢獻(xiàn)。 
