徐玉正〈四尺橫幅大寫(xiě)意牡丹圖〉賞析
在觀賞徐玉的四尺橫幅大寫(xiě)意牡丹圖時(shí)，仿佛置身于一場(chǎng)視覺(jué)與心靈的交融之旅。 一、源于生活的寫(xiě)生靈動(dòng)
這幅作品給人最直觀的感受就是其源于生活的寫(xiě)生特性。每一片牡丹的花瓣，每一枝牡丹的枝干，都像是直接從自然中摘取而來(lái)的。畫(huà)家不是在閉門(mén)造車(chē)地塑造牡丹的形象，而是以一種極為隨意的狀態(tài)捕捉到了牡丹最本真的姿態(tài)。照片雖然是他創(chuàng)作的素材來(lái)源，但畫(huà)家巧妙地加工，讓畫(huà)面呈現(xiàn)出一種看似隨手而作卻又充滿(mǎn)意趣的效果。這種寫(xiě)生性，使牡丹仿佛擁有了生命的活力，它們不再是靜止的圖案，而是剛剛被畫(huà)家從花園中移栽到畫(huà)紙之上的精靈?；ǘ涞氖嬲狗较颉⒒ò甑木砬潭纫约邦伾陉?yáng)光下的微妙變化，都被細(xì)膩地記錄下來(lái)，讓觀眾能夠感受到牡丹在自然環(huán)境中的那種蓬勃生機(jī)。 二、寫(xiě)生與構(gòu)思的精妙融合
徐玉在這幅作品中出色地將寫(xiě)生與構(gòu)思相結(jié)合。從構(gòu)圖上看，他并非單純地對(duì)看到的牡丹景觀進(jìn)行復(fù)制，而是經(jīng)過(guò)精心的布局。主體牡丹的布局疏密得當(dāng)，避免了畫(huà)面的擁擠感。而在畫(huà)面中左上角處幾只蜜蜂的安排則是神來(lái)之筆。這幾只蜜蜂不僅點(diǎn)活了整個(gè)畫(huà)面，更重要的是與牡丹相互呼應(yīng)。蜜蜂的出現(xiàn)暗示著牡丹的芬芳，是牡丹所蘊(yùn)含的生命力的延伸。它們?cè)诋?huà)面中的位置看似隨意，卻巧妙地引導(dǎo)著觀眾的視線，使觀眾的目光在牡丹花叢與蜜蜂之間流轉(zhuǎn)。這種寫(xiě)生得來(lái)的素材與精心構(gòu)思的布局相得益彰，是這幅作品成功的關(guān)鍵因素之一。
三、色彩與構(gòu)圖的和諧共鳴
作品的色彩運(yùn)用堪稱(chēng)一絕。大寫(xiě)意的色彩表現(xiàn)往往需要極高的藝術(shù)造詣，徐玉在這幅畫(huà)中沒(méi)有絲毫的油膩與拖沓。牡丹的花瓣顏色漸變自然，從深紅到淺粉，再到花蕊處的金黃，每一種顏色都像是經(jīng)過(guò)了最自然的過(guò)渡。這種色彩的調(diào)配與構(gòu)圖有著巧妙的配合。花朵與枝葉之間的色彩對(duì)比既鮮明又和諧，紅色與綠色相互映襯，卻又不失平衡。枝干的暗色調(diào)襯托出花朵的嬌艷，而花朵鮮艷的色彩又使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了亮點(diǎn)。構(gòu)圖上，花朵的大小、錯(cuò)落與色彩相配合，既營(yíng)造出了一種視覺(jué)的節(jié)奏感，又不破壞畫(huà)面的整體和諧。色彩與構(gòu)圖相輔相成，共同奏響了一曲視覺(jué)的和諧樂(lè)章。 四、引發(fā)的遐想與藝術(shù)感染力
當(dāng)觀眾的目光觸及這幅作品時(shí)，那幾只蜜蜂首先抓住視線，隨后目光被引向盛開(kāi)的牡丹，思緒也隨之蔓延開(kāi)來(lái)。左上角的蜜蜂讓人的遐想延伸到花朵背后的蜜蜂飛舞、采蜜的場(chǎng)景，仿佛能看到花叢間更多的細(xì)節(jié)。而整幅畫(huà)面中牡丹的盛放又能引發(fā)人們對(duì)自然生命力的驚嘆，對(duì)繁花似錦的美好生活的向往。這種遐想是藝術(shù)作品最寶貴的魅力所在，它超越了畫(huà)面本身，深入到觀眾的內(nèi)心深處。這幅作品以大寫(xiě)意的形式，將牡丹的神韻和自然的生機(jī)淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。無(wú)論是對(duì)于專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)愛(ài)好者還是普通觀眾，都能在這幅作品中感受到大自然的美好與藝術(shù)的魅力，體會(huì)到中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)韻味。 頌徐玉正牡丹圖
徐筆輕揮意自長(zhǎng)，
玉顏牡丹韻悠揚(yáng)。
隨心寫(xiě)生留真跡，
巧構(gòu)蜂蝶映彩芳。
色彩交融添綺夢(mèng)，
枝繁花艷綻情光。
遐思且倚圖間韻，
墨彩含香韻滿(mǎn)堂。
