邱吉特，男，漢族，1977年出生于山東菏澤市牡丹之鄉(xiāng)，自幼喜愛藝術，1999年畢業(yè)于曲阜師范大學美術系(師從唐秀玲，王天勝，喻繼高)對工筆畫頗有研究和創(chuàng)意，曾多次參加國內(nèi)外藝術交流，2002年《富貴吉祥圖》參加全國第五屆工筆畫展，2004年《富貴平安圖》參加全國第十屆美術作品展，2005年去德國考察學習，回國后創(chuàng)辦吉特畫院，作品通過展覽等形式遠銷到全國及海外，受到眾多專業(yè)人士好評，
現(xiàn)為:菏澤市吉特畫院院長
中國工筆畫協(xié)會會員
北京工筆重彩畫協(xié)會會員
山東省美協(xié)會員。
吉特在談到他的創(chuàng)作經(jīng)驗時，深有體會地說，自然界生長的形態(tài)各異的動植物，如果要生動描繪它們，就必須通過寫生認識它們的不同特征，在畫之前就要去熟悉它，認識它，掌握它們的自然形態(tài)和生長規(guī)律。這應是經(jīng)驗之談。有的人，以為畫山水才需要去寫生，畫花鳥就參考別人畫法就行了。其實，自然界中的花鳥也是千姿百態(tài)的，不去觀察其特征，落筆必與人雷同，絕無創(chuàng)新可言。
吉特筆下花鳥的代表作是牡丹，他筆下的牡丹，絕無行畫的套路和大紅大綠的感覺，而是形態(tài)各異，色彩淡雅，不管是花瓣還是技葉，都有極強的質(zhì)感，使人有如臨其境的感覺。吉特出身于牡丹之鄉(xiāng)荷澤，朝夕與牝丹相處，加之他細心觀察，牡丹的形態(tài)己了然于胸，賦之筆墨，自然就能躍然紙上。他感悟到:所謂藝術來源于生活，并不是單一的，生活包括自然生活和社會生活，深入生活，兩者不能偏廢，才能創(chuàng)作出更好的作品。
吉特的人物畫，也有較高的造詣。他的人物畫代表作有長卷《百美圖》《水滸一百零八好漢》《金瓶梅》《十八羅漢圖》《金陵十二釵》等。其中值得一提的《百美圖》，是一幅400X69的長卷，描繪了歷代100個美女。這幅《百美圖》可謂讓人大飽眼福。作者筆下的100個美女，服飾不同，神態(tài)各異 ，可謂千姿百態(tài)，嫵媚動人。作者把西畫的色彩和造型，與中國畫的線條和墨韻，結(jié)合的天衣無縫。線條既細膩又流暢，色彩鮮明又不妖艷，真是不可多得的佳作。作者創(chuàng)作這一副畫要花兩三個月的時間，沒有耐得住坐冷板凳的執(zhí)著精神，不可能完成這樣的巨制。這對當前畫壇的浮躁之風，立起一面鏡子:藝術創(chuàng)作，絕無捷徑可走。
近讀邱吉特的上百幅工筆花鳥畫新作，筆法雄健，氣勢縱橫，墨色融洽，情趣盎然，工細嚴謹處精致入微，耐人回味；狂逸奔放處酣暢淋漓，動人心魄；精雕細刻處不凡逸筆草草，氣勢如虹中蘊藏著苦心經(jīng)營。畫家緊緊抓住生機蓬勃這一生命特點，著意捕捉花木繁茂，藤樹纏繞，郁郁蔥蔥的繁榮景象背后所潛隱的生命活力，使作品洋溢著勃勃的生機和清新的時代氣息。畫家在情與景、形與法之間尋找互動的效果，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個性與和諧之間達到一個新的層面，昭顯著鮮明的個性特征與藝術才情。
藝術是一種以美為形式的特殊的文化，吉特先生畫葡萄，既有凝華氣派，又有融美姿態(tài)；葡萄在他的筆下顯然更具自然生態(tài)，富而不驕，貴而不傲，凝而不滯，曳而不浮。串串葡萄，閃耀著碧玉般的光澤，而這微微泛起的光澤里沉淀的不僅僅是先生高超的技巧，更多的是他帶給身邊人的一種美好心情和人們對生活的無限憧憬。
與北京工筆畫院院長王天勝在一起
中國書協(xié)主席蘇士澍
與山東美協(xié)主席上官超英在一起
國家畫院院長楊曉陽在一起
名家賈平西在吉特畫院
邱吉特在德國慕尼黑，同學歡聚
邱吉特在德國慕尼黑
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