盤古詩聯(lián)學(xué)院散曲提高班第4期作業(yè):
投稿作者:寧靜、汪鳳森、根生厚福、李鳳英、李廣恒、趙偲含、段志軍、潘如琴、大橘為重、青青子衿、駱杰英
1〔中呂·十二月過堯民歌〕南川老街
文/寧靜
長河水邊，魂夢相牽，（兩處）云樓高聳，（多重）庭院幽連，（熙熙的）人流涌現(xiàn)，(攘攘的）市井囂喧。
〔過〕火鍋香透哪家園，驢肉熟來味何鮮。漢服妝裹美人肩，墨筆勾描古時天。南川，您來就是仙，（早子）稱了觀光愿。
2【中呂·十二月帶堯民歌】游南川老街
文/汪鳳森
南川郁香，市井悠長。民居盛裝，小巷斜陽。三街敞亮，五點呈祥?！具^】風(fēng)吹垂柳影悠揚，光耀飛檐角軒昂。郎吟聳立洞庭邦，大運纏綿浙京航。輝煌，河城美譽揚，（盛景）游客心歡暢。
3〔中呂·十二月過堯民歌〕南川老街
文/根生厚福（內(nèi)蒙包頭）
〔十二月〕（南川）靈街韻饒，舊巷情飄。（石板）橋痕憶韶，（木壁）窗色藏嬌。（檐牙）弦飛畫雕，（歲月留）痕雅文韶。
〔過〕昔時喧鬧耳邊飄，商賈如云客如潮。今朝風(fēng)貌更嬌饒，看客穿梭興難消。情牢，悠悠故事牢，韻滿南川道。
4〔中呂·十二月過堯民歌〕·滄州|南川老街
文/李鳳英
（看老街）風(fēng)姿韻長，（觀古建）氣勢軒昂。三座樓旁，（多重）庭院幽芳。（望運河）波搖影光，（贊美食）小店琳瑯。（過）喜人潮熙熙攘攘，香酒佳肴慢斟嘗?；疱侒H肉味濃香，美女身披漢衣裝。名揚，滄州底蘊藏，千載情回蕩。
5〔中呂·十二月過堯民
歌〕南川老街
文/李廣恒
（賞）街衢畫廊，瓦舍云梁。（聞）肴酒飄香，（看）柳浪鶯翔。（長街）華燈耀光，（古鎮(zhèn)）歲月流芳。
〔過〕古街風(fēng)貌展新章，煙火人家韻悠長。游人絡(luò)繹笑聲揚，曼語俚歌樂無疆。徜徉，情懷腹內(nèi)藏，故事千秋唱。
6〔中呂·十二月過堯民歌〕南川老街
文/趙偲含
官河岸邊，亭榭樓連，（俯瞰）華燈映天，（醉賞）寶地南川，（叫賣的）商家貨全，（圍觀的）游客聲喧。
（過）老街獨坐倚欄桿，紅瓦青磚美食攤，點心幾塊已心安，飲盡香茶夜闌珊，驚嘆，滄州美景看，提筆吟詩贊。
7[中呂·十二月過民堯歌]·南川老街
文′段志軍(湖南)
滄州景選，當(dāng)數(shù)南川。(夜幕下)星耀萬家，(橋如虹)橫跨河邊。(閃閃的)波光映殿，(老街地)唐韻翩翩。(過)花枝招展碧荷連，商販街頭起炊煙?？蛠砺渥箶偳?，熱辣雞香火鍋邊。聞鮮，應(yīng)該駐七天，酒淺詩來填。
8【中呂·十二月過堯民歌】·南川老街
文/潘如琴
南川巷小，獨領(lǐng)風(fēng)騷。煙霞映天，金碧云霄。(石徑旁)銀龍葉曉，(古巷深)燈火初交。(悠悠的)
（過）老街風(fēng)味美新全，鄉(xiāng)院煙霞暖心田。南川老景夢馨妍，木板橋邊漾光天。悠然，詩詞韻靚篇，醉了游人面。
9【中呂·十二月帶堯民歌】南川老街
文/大橘為重
南川市集，人潮擁擠。(步行街)琳瑯貨齊，燈火耀輝。綺席佳期，云樓幽奇。
(過)美食香味惹民饑，千里唐裝美顏衣。游人只在畫中希，醉了纏綿閣樓棲。誰知，路遙負好期，觀看高樓對。
10〔中呂·十二月過堯民歌〕
南川老街
青青子衿
（賞）雕梁畫廊，黛瓦灰墻。（看）燈火輝煌，映照滄江。（市井人群）熙熙攘攘，（店鋪商品）滿目琳瑯。［過］南來北往客游昌，嘗遍人間味鮮香。文人雅士賦詞章，作對吟詩醉疏狂。名揚，南川歲月長，古鎮(zhèn)千年旺。
11：〔中呂·十二月過堯民歌〕南川老街
文/駱杰英
南川老街，河北州來。于運河挨，古跡樓臺。滄州特色，景點名牌。 〔過〕天星小鎮(zhèn)賞心開，金佛山冰雪皚皚。山王坪喀覽靈豺，小鎮(zhèn)南川食無歪。實拍，肥腸菜重慶味材，餛飩湯鮮愛。
盤古詩聯(lián)學(xué)院散曲提高班第4期講義
主講人 寧靜
一、基礎(chǔ)知識回顧；
1.什么是帶過曲？
帶過曲是散曲小令的一種體式。即由兩三個曲牌聯(lián)綴在一起使用的特殊形式，通稱為帶過曲。每支帶過曲的具體名稱，即由該曲所用的各個曲牌名稱組成，并在中間夾以“帶”“帶過”“過”“兼”等字將幾個曲牌連在一起。
二、散曲知識拓展：
1.北帶過曲
據(jù)對《全元散曲》統(tǒng)計，作為獨立成篇的帶過曲體式，有27種，分列如下:
正宮:[脫布衫過小梁州]
仙呂宮:[那吒令過鵲踏枝寄生草]
南呂宮:[罵玉郎過感皇恩采茶歌】、[玉交枝帶四塊玉)
[快活三過朝天子四邊靜】
中呂宮:[快活三過朝天子〕、[快活三過朝天子四換頭]、[醉高歌過紅繡鞋】、[醉高歌過喜春來】、〔醉高歌過攤破喜春來】、[齊天樂過紅衫兒】、[喜春來過普天樂】、[十二月過堯民歌〕
雙調(diào):[雁兒落過得勝令】[雁兒落過清江引][雁兒落過清江引碧玉簫)
[對玉環(huán)過清江引)[沽美酒過太平令][沽美酒過快活年]
[水仙子過折桂令】〔一錠銀過大德樂】[殿前喜過播海令大喜人
[十棒鼓帶清江引〕[楚天遙帶過清江引〕
越調(diào):[黃薔薇過慶元貞]
正言帶過雙調(diào):[叨叨令過折桂令】中昌帶過仙呂:[山坡羊過青哥兒〕
南呂宮:〔罵玉郎帶過采茶歌〕
[錦上花帶過清江引碧玉蕭〕〔江兒水帶過碧玉簫〕雙調(diào):
[竹枝兒帶過側(cè)磚兒】〔梅花酒帶過七兄弟】中昌帶過雙調(diào):[醉高歌帶過殿前歡〕〔滿庭芳帶過青江引]這些有待進一步考究，初學(xué)者須慎用。建議大家寫作帶過曲按照上述27種組合形式來寫
2)據(jù)對《全明散曲》統(tǒng)計，作為獨立成篇的帶過曲，除元代已用過者以外，又有19種體式，其中:
北帶過曲13種，南帶過曲3種，南兼北帶過曲3種。
北帶過曲體式13種:
[北正言·小梁州帶過風(fēng)入松】
[北正言·醉太平帶過蓮花落)
[北仙昌·后庭花帶過青哥兒】
[北南昌·一枝花帶過折桂令]
[北中昌·滿庭芳帶過清江引〕
[北南呂·四塊玉帶過罵玉郎感皇恩采茶歌]
[北中昌·上小樓帶過滿庭芳)
[北雙調(diào)·折桂令帶過清江引]
[北雙調(diào)·折桂令帶過急三槍】
[北雙調(diào)·楚江秋帶過清江引]
[北雙凋·竹枝歌帶過側(cè)磚兒)
[北雙調(diào)·折桂令帶過朝天子]
[北雙調(diào)·新水令帶過折桂令]
又〔北正宮·醉太平帶過蓮花落)
[北雙調(diào)·折桂令帶過急三槍】[北南呂·一枝花帶過折桂令]
[北雙凋·竹枝歌帶過側(cè)磚兒]
[北雙調(diào)·新水令帶過折桂令〕5種，尚存疑點，有待進一步考證，
南帶過曲體式3種:
(南商調(diào)·山坡羊帶過步步嬌]
[南仙呂入雙調(diào)·朝元歌帶過朝元令)
南雙調(diào)·鎖南枝帶過羅江怨]
南兼北帶過曲體式3種:
[南仙呂兼北雙調(diào)·-封書帶過雁兒落】
(南兼北南呂·楚江情帶過金字經(jīng)】
南兼北中昌·紅繡鞋帶過紅繡鞋)
3)據(jù)對《全清散曲》統(tǒng)計，作為獨立成篇使用的帶過曲，除元明兩朝已用過的以外，體式又有3種，南北各1種，南兼北1種。
分別是:
分別是:
[北越調(diào)·圣藥王帶過金蕉葉]
[南越調(diào)·下山虎帶過蠻牌令]
[北正言兼南仙呂入雙調(diào)·叨叨令帶過風(fēng)入松〕
其中[北正宮兼南仙呂入雙調(diào)·叨叨令帶過風(fēng)入松〕存疑待考除以上可查古人使用過的帶過曲外，還有一些書籍和資料提到一些帶過曲名稱如:[北南呂·罵玉郎帶過采茶歌〕
[北南呂·哭皇天帶過烏夜啼)
[北中昌·石榴花帶過斗鵪鶉〕
[北中呂·快活三帶過鮑老兒]
[北商調(diào)·金菊香帶過醋葫蘆)
[北越調(diào)·調(diào)笑令帶過小桃紅]
[北雙調(diào)·錦上花帶過清江引碧玉蕭〕
[北雙調(diào)·川撥棹帶過七兄弟]
[北雙調(diào)·梅花酒帶過收江南)
[北中呂·醉高歌帶過殿前歡〕等這些尚未見古人獨立成篇曲例，有待進一步研究，如果我們今后選用宜慎，在此，我們僅作了解，我們重點掌握學(xué)習(xí)北帶過曲。
三、經(jīng)典散曲賞析
（一）原文
張養(yǎng)浩
〔中呂·十二月過堯民歌〕寒食道中
清明禁煙，雨過郊原，（三四株）溪邊杏桃，（一兩處）墻里秋干。（隱隱的）如聞管弦，（卻原來是）流水濺濺?！策^〕人家渾似武陵源，煙靄朦朧淡春天。游人馬上裊金鞭，野老田間話豐年。山川，都來杖履邊，（早子）稱了閑居愿。
（二）賞析
1.整體意境賞析
描繪春日郊原景象
曲子開篇“清明禁煙，雨過郊原，三四株溪邊杏桃，一兩處墻里秋千”，勾勒出一幅清明雨后郊原的畫面。寒食清明時節(jié)，春雨過后的郊原清新自然，溪邊稀稀疏疏地生長著幾株杏樹和桃樹，墻里還隱隱傳出秋千的聲音，給人一種寧靜而富有生機的感覺，仿佛將讀者帶入到那個春日的郊野之中，感受到春天的氣息和活力。這幾句通過對自然景物和人文活動（秋千）的描寫，為整個曲子奠定了一種閑適、恬淡的基調(diào)。這一描寫與人們對寒食清明時節(jié)的傳統(tǒng)印象相契合，展現(xiàn)了一個充滿生機與活力的鄉(xiāng)村春日畫卷。這一畫面的描繪在眾多描寫寒食清明的文學(xué)作品中具有獨特性，它不像一些作品著重于描繪寒食節(jié)的哀傷或莊重，而是更多地展現(xiàn)了生機與生活氣息。
聽覺與錯覺描寫
“隱隱的如聞管弦，卻原來是流水濺濺”這兩句，將聽覺上的錯覺描寫得十分精妙。作者先是聽到一種隱隱約約像是管弦樂器演奏的聲音，這種聲音給人一種優(yōu)雅、愉悅的感覺，吸引著讀者的好奇心。隨后作者揭示出原來是潺潺的流水聲，這種由聽覺錯覺再到真相大白的描寫，不僅增添了曲子的趣味性，還巧妙地將自然之聲與人為的管弦樂聲相聯(lián)系。從側(cè)面表現(xiàn)出郊原環(huán)境的幽靜，流水聲在寂靜的環(huán)境中被誤聽為管弦樂聲，同時也反映出作者內(nèi)心的閑適與愜意，能夠在這樣的環(huán)境中細細品味自然的聲音，仿佛在欣賞一場美妙的音樂會。
描繪田園生活
“人家渾似武陵源，煙靄蒙蒙淡春天。游人馬上裊金鞭，野老田間話豐年”幾句，進一步描繪出田園生活的美好。將鄉(xiāng)村人家比作武陵源，那是世外桃源般的存在，在朦朧的煙靄之中，更增添了一種朦朧的美感，仿佛這里是與世隔絕的人間仙境。“游人馬上裊金鞭”描繪出游人在馬上悠然自得地揮舞著馬鞭，展現(xiàn)出一種輕松自在的狀態(tài)；“野老田間話豐年”則刻畫了田間老農(nóng)談?wù)撝S收年景的場景，這一場景充滿了生活氣息，反映出農(nóng)民對豐收的期待和喜悅之情，也從側(cè)面表現(xiàn)出此地的富足與安寧。這幾句詩將田園的自然風(fēng)光與人們的生活場景相結(jié)合，描繪出一幅和諧、美好的田園生活畫卷。
2.藝術(shù)手法賞析
動靜結(jié)合
整首曲子在描寫中運用了動靜結(jié)合的手法。如前面所提到的“三四株溪邊杏桃，一兩處墻里秋千”是靜態(tài)的植物與動態(tài)的秋千相結(jié)合；“游人馬上裊金鞭”是動態(tài)的人物描寫，而“人家渾似武陵源，煙靄蒙蒙淡春天”則是相對靜態(tài)的田園人家與朦朧煙靄的畫面。動靜相互映襯，使整個畫面更加生動鮮活。靜態(tài)的景物描寫為畫面提供了穩(wěn)定的框架和背景，而動態(tài)的描寫則為畫面注入了生機與活力，兩者相得益彰，共同構(gòu)建出一個豐富多彩的寒食節(jié)郊原景象。
情景交融
作者在描繪景物的過程中，巧妙地融入了自己的情感。例如在描寫田園景象時，通過對田園美好、寧靜、富足的描寫，表達出自己對這種生活的喜愛與向往之情；在聽到流水聲誤作管弦樂聲的描寫中，也是將自己內(nèi)心的閑適愜意之情與自然之景相融合。每一處景物描寫都不僅僅是單純地寫景，而是飽含著作者的情感，使讀者在欣賞景物的同時，也能深切感受到作者的內(nèi)心世界。
盤古詩聯(lián)學(xué)院散曲提高班第4期講義及作業(yè)
日月 寧靜出題
一、要求：
1.創(chuàng)作帶過曲〔中呂·十二月過堯民歌〕南川老街（提供少許資料，其他上網(wǎng)自查）；
2.韻部自選；
3.韻依《中原音韻》。
二、譜式
〔中呂·十二月過堯民歌〕曲譜：
平平仄平△（上），×仄平平△。平××平△（上），×仄平平△。平平仄×△，×仄平平△。 〔過〕×平×仄仄平平△，平仄平平仄平平△。×平×仄仄平平△，仄仄平平仄平平△。平平∧×平仄仄平△，×仄平平去△。
三、注意事項
《十二月》又入正宮，與《堯民歌》合為帶過曲，無獨用者。通體皆四字句?！秷蛎窀琛放c《十二月》相連作帶過曲，無獨用者。
四、曲例：
張養(yǎng)浩
〔中呂·十二月過堯民歌〕寒食道中
清明禁煙，雨過郊原，三四株溪邊杏桃，一兩處墻里秋干。隱隱的如聞管弦，卻原來是流水濺濺?！策^〕人家渾似武陵源，煙靄朦朧淡春天。游人馬上裊金鞭，野老田間話豐年。山川，都來杖履邊，早子稱了閑居愿。
五、曲譜符號注釋：
平——平聲；仄——上去聲通用；×——聲調(diào)通用，如詞譜之“ד；去——必須為去聲：厶——雖為仄，即上去聲可通用，但宜用去聲；△——押韻句；▲——可押可不押韻句；∧——句×須暗韻字位（“暗韻“指句×與句尾韻腳協(xié)韻的字）；上△（平）——指韻腳字雖應(yīng)押上聲，也可押平聲韻；平△（上）——指韻腳字雖應(yīng)押平聲，也可押上聲韻。
六、作業(yè)要求：作業(yè)完成時間為兩周，各位曲友自行校驗后上交，精品作業(yè)會登入講義。
