? 文藝漫譚
? 穿越時(shí)空的顫音
——解析《雨》和《永恒》的詩(shī)性電磁脈沖
□ 道 人
被譽(yù)為“作家中的作家”、阿根廷詩(shī)人、小說(shuō)家、翻譯家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯的《雨》和詩(shī)人、文藝批評(píng)家童年的《永恒》在詩(shī)學(xué)意義上呈現(xiàn)出豐富的視角與內(nèi)涵，若從泛審美與后現(xiàn)代寫作維度剖析，二者的比較饒有趣味。
在情感表達(dá)上，兩首詩(shī)都極具感染力?！队辍方栌昃肮雌饘?duì)已逝父親的思念，情感在回憶與現(xiàn)實(shí)的交織中蔓延，盡顯生命無(wú)常與親情的珍貴，是對(duì)逝去親情的深情緬懷?！队篮恪穭t聚焦童年與母親在黃土高原直面冷風(fēng)的瞬間，塑造出沉默又偉大的母親形象，傳達(dá)出對(duì)母親深深的敬愛(ài)與難以割舍的依戀，凸顯親情在成長(zhǎng)歷程中的厚重力量。從泛審美角度切入，這種對(duì)親情的獨(dú)特觀照喚起人類共通且深層的情感體驗(yàn)，賦予詩(shī)歌情感上的審美價(jià)值，讓讀者在詩(shī)句中找到情感共鳴點(diǎn)，超越了單純的語(yǔ)詞表意。
在意象運(yùn)用上，二者的詩(shī)性電磁脈沖風(fēng)格迥異。博爾赫斯的《雨》以雨為核心意象，串聯(lián)起過(guò)去與現(xiàn)在，承載諸多記憶；“玫瑰”象征幸福美好；“黑葡萄”、“暮色”營(yíng)造神秘又憂傷的氛圍，借助自然意象構(gòu)建出魔幻、迷宮又樸素的情感世界，以小見(jiàn)大，從平凡雨景映射生命感悟，在不經(jīng)意間契合泛審美對(duì)自然意象審美化的訴求?！队篮恪分校映錆M野性的風(fēng)、黃土高原、海會(huì)寺寶塔等意象，構(gòu)建出宏大而滄桑的地域人文場(chǎng)景。風(fēng)的野性與母親的沉默形成鮮明對(duì)比。寶塔在母親形象前明顯地“矮了許多”，瞬間便強(qiáng)化了母親的崇高與超凡氣場(chǎng)。這些貌似信手拈來(lái)的風(fēng)物意象更顯厚重質(zhì)樸，展現(xiàn)出獨(dú)特的地域?qū)徝捞厣貙捔嗽?shī)歌意象的泛審美邊界。
從后現(xiàn)代寫作特色來(lái)看，《雨》存在碎片化乃至夢(mèng)幻式特征。詩(shī)中時(shí)間與場(chǎng)景在過(guò)去和現(xiàn)在之間頻繁切換，打破傳統(tǒng)詩(shī)歌的連貫性，如“下雨，無(wú)疑是在過(guò)去發(fā)生的一件事”與“我的父親回來(lái)了，他沒(méi)有死去”等語(yǔ)句的跳躍，讓讀者在碎片中拼湊情感與意義，增加了詩(shī)歌解讀的開放性?！队篮恪吩谡Z(yǔ)言運(yùn)用上有反傳統(tǒng)傾向，以簡(jiǎn)潔直白的語(yǔ)言勾勒?qǐng)鼍埃饤壢A麗雕琢，請(qǐng)讀二、三兩節(jié)——
黃土高原上
母親攙著我的手
直面冷風(fēng)。若有所思
那一刻呵
沉默的母親
是一座無(wú)法企及的雕像
這種質(zhì)樸到幾乎神祗的語(yǔ)感和詩(shī)寫風(fēng)格，完全突破了傳統(tǒng)詩(shī)歌對(duì)辭藻華麗的追求，以直白沖擊讀者對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)匯的固有認(rèn)知。
在主題深度挖掘上，博爾赫斯的《雨》從對(duì)父親的思念，延伸至對(duì)生命、時(shí)間、記憶乃至夢(mèng)境的哲思，考量存在與虛無(wú)的底色，富有哲理深度，體現(xiàn)后現(xiàn)代語(yǔ)境下對(duì)宏大主題的解構(gòu)與重構(gòu)，不再以單一、確定的視角闡述生命，而是提供多維度的思考空間?！队篮恪穫?cè)重于親情的贊頌與成長(zhǎng)中對(duì)母親形象的深刻銘記，從親情角度挖掘人性與生命內(nèi)在的力量，雖沒(méi)有復(fù)雜的哲理思辨，但以情感的純粹性展現(xiàn)出后現(xiàn)代寫作中對(duì)個(gè)體深層情感體驗(yàn)的重塑，強(qiáng)調(diào)個(gè)體在親情關(guān)系中的高維感悟。
兩首詩(shī)都憑借獨(dú)特的詩(shī)學(xué)魅力，將人類共通的情感與對(duì)世界的感悟，通過(guò)不同筆觸鐫刻在受眾心間。詩(shī)歌文本在泛審美領(lǐng)域拓展了詩(shī)歌的審美范疇，在后現(xiàn)代寫作特色上為詩(shī)歌創(chuàng)作提供了新的思路與范式，無(wú)論是情感的共鳴、意象的組合、語(yǔ)言的創(chuàng)新還是主題的深化，都為受眾帶來(lái)了豐富而獨(dú)特的泛審美閱讀享受。
? 作者簡(jiǎn)介：
王軍，筆名：道人、微塵，70后，出生于安徽蚌埠，數(shù)十載悉心研習(xí)傳統(tǒng)國(guó)學(xué)、康養(yǎng)及傳統(tǒng)拳術(shù)。為探求儒釋道真諦，曾四處拜師學(xué)藝，頗有感悟，偶爾寫詩(shī)評(píng)藝聊以自慰?，F(xiàn)居蚌埠。
? 附注：兩首詩(shī)歌文本
? 域外經(jīng)典
? 雨
□ 博爾赫斯
突然間黃昏變得明亮
因?yàn)榇丝陶屑?xì)雨在落下
或曾經(jīng)落下。下雨
無(wú)疑是在過(guò)去發(fā)生的一件事。
誰(shuí)看見(jiàn)雨落下，誰(shuí)就回想起
那個(gè)時(shí)候，幸福的命運(yùn)
向他呈現(xiàn)了一朵叫做玫瑰的花
和它奇妙的，鮮紅的色彩。
這蒙住了窗玻璃的細(xì)雨
必將在被遺棄的郊外
在某個(gè)不復(fù)存在的庭院里洗亮
架上的黑葡萄。潮濕的暮色
帶給我一個(gè)聲音，我渴望的聲音，
我的父親回來(lái)了，他沒(méi)有死去。
? 詩(shī)人簡(jiǎn)介：
豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（1899年-1986年）是阿根廷著名作家、詩(shī)人、文學(xué)評(píng)論家。他出生于布宜諾斯艾利斯的書香門第，從小接受雙語(yǔ)教育，早年旅居歐洲，回國(guó)后開始創(chuàng)作。其作品風(fēng)格獨(dú)特，以虛實(shí)相生、象征豐富、結(jié)構(gòu)精巧著稱，代表作有《虛構(gòu)集》《阿萊夫》《沙之書》等。盡管晚年失明，仍堅(jiān)持創(chuàng)作，他的作品對(duì)拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)及世界文學(xué)影響深遠(yuǎn)，被譽(yù)為“作家中的作家”。
■ 好詩(shī)品讀
? 永 恒
——獻(xiàn)給母親
? 童 年
在我最初的記憶里
蟒河的風(fēng)是充滿野性的
不可理喻
黃土高原上
母親攙著我的手
直面冷風(fēng)。若有所思
那一刻呵
沉默的母親
是一座無(wú)法企及的雕像
身旁的海會(huì)寺寶塔
剎那間
矮了許多
? 詩(shī)人簡(jiǎn)介：
童年，本名郭杰，男，漢族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員。自1980年習(xí)詩(shī)至今已四十余年，筆耕不輟。詩(shī)風(fēng)多元，中西交融，始終堅(jiān)持創(chuàng)作實(shí)踐與理論挖掘互補(bǔ)并重。曾策劃中國(guó)詩(shī)壇第三條道路與垃圾派“兩壇(北京評(píng)論詩(shī)歌論壇和第三條道路詩(shī)歌論壇)雙派(垃圾詩(shī)派和第三條道路詩(shī)學(xué)流派)詩(shī)學(xué)大辯論等各類文創(chuàng)活動(dòng)，多部詩(shī)歌原創(chuàng)作品和文藝評(píng)論文章入選各知名文創(chuàng)藝術(shù)平臺(tái)。代表作有《天黑之前》《河》《短歌》《短章》等，著有《童年文化批評(píng)詩(shī)學(xué)札記》等文藝批評(píng)專著?；驹?shī)觀：詩(shī)是詩(shī)人主體對(duì)塵世、生命、人性、社會(huì)、歷史、人文精神乃至靈魂品相藝術(shù)地觀照。
