（轱轆體 平水韻）
劉興標（湖南）
我為春天賦首詩，花神夢醒換裝時。
桑芽吐翠催星月，杏萼含珠戀別期。
待到河豚翻碧水，同看落雁繞寒枝。
川山不盡皆佳色，遠壑無窮鶯語癡。
朝陽映照峰巒晰，我為春天賦首詩。
數(shù)九嚴冬冰雪去，無多夜雨芰荷欹。
耕農試水烏犍走，醉叟臨風白發(fā)欺。
手把犁鋤隨節(jié)令，還將舊壟展芳姿。
昨夜驚雷千嶂垂，風簾帶雨萬青蕤。
蟄蟲破土知新韻，我為春天賦首詩。
紫燕斜飛懷舊愛，黃鸝靜唱感恩慈。
東君有意開穹闕，柳絮狂歡吐綠絲。
南北開陽潮海起，東西歲旦玉堂頤。
君家奮發(fā)堪人羨，楚客笙歌盼自怡。
獨摘堯章前路廣，我為春天賦首詩。
欣逢盛世嘉園美，馬度豐年頌偉奇。
踐約前緣自有蹊，飛觴舊識樂先知。
江流合涌奔滄海，星漢高懸照碧池。
坐地遙瞻清氣現(xiàn)，登臨俯瞰紫煙移。
心游嶺岫瓜田月，我為春天賦首詩。
對《七律·我為春天賦首詩》組詩賞折
這組以"我為春天賦首詩"為核心的轱轆體七律，展現(xiàn)了詩人劉興標對傳統(tǒng)詩體的駕馭功力與對自然生命的細膩感知。全詩以春之律動為經，以家國情懷為緯，在五首回環(huán)往復的吟詠中構建起一個立體的詩意世界。
一、結構之巧
轱轆體特有的旋轉式結構在本詩中運用精妙。"我為春天賦首詩"作為軸心句，在每首不同位置（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)）次第出現(xiàn)，恰似春日的轉經筒，每轉動一次便呈現(xiàn)新的視角：首章以宣言開篇，次章承農耕之喜，三章轉蟲鳥之鳴，四章合盛世之頌，末章歸天地大觀。這種結構既保持了傳統(tǒng)詩體的嚴謹性，又突破了固定位置的局限，使重復句式成為推進詩意的動力而非束縛。
二、意象之豐
詩人調動多元意象構建春之交響："花神夢醒"的擬人化蘇醒，"河豚翻碧水"的動態(tài)捕捉，"蟄蟲破土"的生命覺醒，形成微觀世界的三重奏。而"耕農試水""醉叟臨風"的人文圖景，與"星漢高懸""江流合涌"的宇宙視野相映成趣，展現(xiàn)從田間地頭到天地洪荒的視覺縱深。特別是"柳絮狂歡吐綠絲"的狂歡式擬人，將植物生長轉化為情感迸發(fā)，堪稱神來之筆。
三、語言之工
在平水韻框架下，詩人既恪守格律又追求新意。"桑芽吐翠催星月"中"催"字的煉字功夫，將植物生長與天象變化巧妙勾連；"無多夜雨芰荷欹"以倒裝句式營造雨打殘荷的視聽通感；"馬度豐年頌偉奇"化用"春風得意馬蹄疾"而賦新意。對仗方面，"紫燕斜飛懷舊愛，黃鸝靜唱感恩慈"既工整又不失靈動，動物情態(tài)與人性情感達成詩意同構。
四、境界之闊
組詩呈現(xiàn)遞進式的精神攀登：從自然詠嘆（首章）到農耕禮贊（二章），從生命禮贊（三章）到盛世謳歌（四章），最終升華為"心游嶺岫瓜田月"的天地境界（五章）。這種由具象到抽象、由微觀到宏觀的演進，暗合中國傳統(tǒng)"觀物取象"的哲學思維，使組詩在歌頌春天表象之下，蘊含著對生命律動與文明傳承的深層思考。
若言不足，個別處用典稍顯刻意（如"獨摘堯章"），部分轉承略覺生硬。然瑕不掩瑜，這組轱轆體七律既延續(xù)了杜甫"沉郁頓挫"的寫實傳統(tǒng)，又融合了王維"詩中有畫"的意境追求，在當代舊體詩創(chuàng)作中堪稱守正創(chuàng)新的佳作。
本文作者劉興標，武岡晏田鄉(xiāng)人，曾任廣西日報駐柳州記者站站長18年，高級記者，退休后常住南寧?，F(xiàn)任老兵詩社常務副社長。
