不可低估的詩歌藝術(shù)
歷史貢獻(xiàn)
——賞析楊廣的
十首代表詩作
長風(fēng)劍
近日筆者查看先秦時期的詩人作品，看到中華書局出版的 ?《先秦漢魏晉南北朝詩》?中，收錄了隋煬帝楊廣的詩歌44首?。閱讀之下，感到楊廣的詩作有值得重新研究的意義，其詩歌風(fēng)格中所展現(xiàn)出來的詩歌藝術(shù)歷史貢獻(xiàn)不可低估。隋煬帝楊廣，作為歷史上備受爭議的帝王，許多保持儒家觀點(diǎn)的人對他的施政多有指責(zé)。但觀其詩作，卻展現(xiàn)了他在文學(xué)上的卓越才華。他的詩歌不僅反映了其作為帝王的雄心壯志，也體現(xiàn)了他對自然與人生的深刻思考。他的詩歌成就不輸唐人，而且承前啟后，值得我們捐棄成見予以看待。
下面是筆者認(rèn)為足以作為楊廣代表作的十首詩作，我們且先閱讀后賞析：
第1首 《春江花月夜》
暮江平不動，
春花滿正開。
流波將月去，
潮水帶星來。
第2首 《飲馬長城窟行》
肅肅秋風(fēng)起，悠悠行萬里。
萬里何所行，橫漠筑長城。
豈臺小子智，先圣之所營。
樹茲萬世策，安此億兆生。
詎敢憚焦思，高枕于上京。
北河秉武節(jié)，千里卷戎旌。
山川互出沒，原野窮超忽。
撞金止行陣，鳴鼓興士卒。
千乘萬騎動，飲馬長城窟。
秋昏塞外云，霧暗關(guān)山月。
緣巖驛馬上，乘空烽火發(fā)。
借問長城侯，單于入朝謁。
濁氣靜天山，晨光照高闕。
釋兵仍振旅，要荒事方舉。
飲至告言旋，功歸清廟前。
第3首 《野望》
寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，
流水繞孤村。
斜陽欲落處，
一望黯消魂。
第4首《泛龍舟》
舳艫千里泛歸舟，言旋舊鎮(zhèn)下?lián)P州。
借問揚(yáng)州在何處，淮南江北海西頭。
第5首 《夏日臨江》
夏潭蔭修竹，高岸坐長楓。
日落滄江靜，云散遠(yuǎn)山空。
鷺飛林外白，蓮開水上紅。
逍遙有余興，悵望情不終。
第6首 《紀(jì)遼東二首》
其一
遼東海北翦長鯨，風(fēng)云萬里清。
方當(dāng)銷鋒散馬牛，旋師宴鎬京。
前歌后舞振軍威，飲至解戎衣。
判不徒行萬里去，空道五原歸。
其二
秉族仗節(jié)定遼東，俘藏變夷風(fēng)。
清歌凱捷九都水，歸宴洛陽宮。
策功行賞不淹留，全軍藉智謀。
鉅似南宮復(fù)道上，先封雍齒侯。
第7首 《望海》
碧海雖欣矚，金臺空有聞。
遠(yuǎn)水翻如岸，遙山倒似云。
濤聲夜方急，朝氣曉更氛。
無復(fù)平生志，徒尚浮天功。
第8首 《早渡淮》
平淮既森森，曉霧復(fù)霏霏。
淮甸未分色，泱漭共晨暉。
晴霞轉(zhuǎn)孤嶼，錦帆出長圻。
潮魚時躍浪，沙禽鳴欲飛。
會待高秋晚，愁因逝水歸。
第9首 《悲秋》
故年秋始去，今年秋復(fù)來。
露濃山氣冷，風(fēng)急蟬聲哀。
鳥擊初移樹，魚寒欲隱苔。
斷霧時通日，殘?jiān)粕凶骼住?/p>
第10首 《北鄉(xiāng)古松》
古松惟一樹，森聳迥成林。
影落龍蛇蟄，枝擎霜雪侵。
歲寒終不改，勁節(jié)幸君欽。
桃花羞欲發(fā)，鶯哢澀新音。
一、帝王抱負(fù)與時代縮影
楊廣的詩作中，家國情懷貫穿始終。作為帝王，他的詩歌常常以宏大的視角描繪江山社稷，表達(dá)對國家的責(zé)任感與使命感。例如，《飲馬長城窟行》以雄渾的筆調(diào)歌頌了長城的偉大，稱其為“萬世策”，并描繪了千軍萬馬戰(zhàn)長城的壯麗場景，展現(xiàn)了帝王對疆土的守護(hù)與對歷史的思考。
在寫作手法上，楊廣善于運(yùn)用鋪陳與排比，增強(qiáng)詩歌的氣勢。如“萬里何所行，橫漠筑長城”一句，通過鋪陳萬里疆域的遼闊，突出了長城的雄偉與重要性。此外，詩中“撞金止行陣，鳴鼓興士卒”運(yùn)用了對仗與排比，既增強(qiáng)了節(jié)奏感，也渲染了戰(zhàn)爭的緊張氛圍。
此外，《紀(jì)遼東二首》以軍旅為背景，展現(xiàn)了征討遼東的恢弘氣勢與勝利的豪情。詩中“遼東海北翦長鯨，風(fēng)云萬里清”一句，運(yùn)用了比喻與夸張的修辭手法，將敵人比作“長鯨”，將戰(zhàn)爭的勝利描繪為“風(fēng)云萬里清”，既形象生動，又氣勢磅礴。
然而，楊廣的詩作中也透露出對家國命運(yùn)的憂慮。例如，《望?！分小盁o復(fù)平生志，徒尚浮天功”一句，運(yùn)用了對比與反諷的修辭手法，將“平生志”與“浮天功”并置，表達(dá)了對功名虛幻的感慨，反映了帝王在權(quán)力巔峰時的孤獨(dú)與無奈。
二、寫景細(xì)膩與意境深遠(yuǎn)
楊廣的詩歌在藝術(shù)風(fēng)格上獨(dú)具特色，尤其擅長寫景與抒情。他的寫景詩以細(xì)膩的筆觸描繪自然景物，同時融入個人情感，營造出深遠(yuǎn)的意境。例如，《春江花月夜》以“流波將月去，潮水帶星來”描繪了春江月夜的靜謐與美麗，語言凝練，意境悠遠(yuǎn)。
在寫作手法上，楊廣善于運(yùn)用動靜結(jié)合與虛實(shí)相生的技巧。如“流波將月去”是動態(tài)描寫，而“潮水帶星來”則是靜態(tài)的映襯，動靜結(jié)合，使畫面更加生動。此外，“月”與“星”的意象虛實(shí)相生，既寫實(shí)景，又隱含了詩人對時光流逝的感慨。
在《夏日臨江》中，楊廣通過“鷺飛林外白，蓮開水上紅”的生動描繪，展現(xiàn)了夏日江景的生機(jī)與靜謐。詩中“逍遙有余興，悵望情不終”一句，運(yùn)用了對仗與對比的修辭手法，將“逍遙”與“悵望”并置，既表達(dá)了對自然的熱愛，也隱含了對人生的思考。
楊廣的詩歌還善于運(yùn)用象征與隱喻。例如，《北鄉(xiāng)古松》中“歲寒終不改，勁節(jié)幸君欽”的古松形象，既是對自然物的描寫，也是對堅(jiān)韌品格的隱喻。詩中“桃花羞欲發(fā)，鶯哢澀新音”則通過擬人的修辭手法，將“桃花”與“鶯”賦予情感，既增添了詩歌的趣味性，也深化了主題。
楊廣的詩歌在意象運(yùn)用上獨(dú)具匠心，善于通過自然景物的描寫營造深遠(yuǎn)的意境。例如，《春江花月夜》中“流波將月去，潮水帶星來”一句，以“月”與“星”為意象，既描繪了江月星輝的壯麗景象，又隱含了詩人對時光流逝的感慨，意境悠遠(yuǎn)而富有哲思。
在《野望》中，“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”以“寒鴉”與“孤村”為意象，像一幅速寫，準(zhǔn)確勾勒出一幅蕭瑟孤寂的秋日圖景，既展現(xiàn)了自然的靜謐，又隱含了詩人內(nèi)心的孤寂與哀愁。這種意象的運(yùn)用，使詩歌的意境更加深遠(yuǎn)，情感更加豐富。
此外，《夏日臨江》中“鷺飛林外白，蓮開水上紅”以“鷺”與“蓮”為意象，描繪了夏日江景的生機(jī)與靜謐，既展現(xiàn)了自然的美麗，又隱含了詩人對生活的熱愛與對人生的思考。
三、凝練典雅與音韻和諧
楊廣的詩歌語言風(fēng)格以凝練典雅為主，兼具音韻和諧之美。他的詩作語言簡潔而富有表現(xiàn)力，常常通過寥寥數(shù)語勾勒出深遠(yuǎn)的意境。例如，《春江花月夜》中“流波將月去，潮水帶星來”一句，語言凝練，卻將江月星輝的壯麗景象描繪得淋漓盡致。
在音韻方面，楊廣的詩歌注重平仄的交替與韻腳的呼應(yīng)，使詩歌朗朗上口，富有音樂美。例如，《泛龍舟》中“舳艫千里泛歸舟，言旋舊鎮(zhèn)下?lián)P州”一句，通過平仄的交替與韻腳的呼應(yīng)，使詩歌朗朗上口，富有音樂美。
此外，楊廣的詩歌還善于運(yùn)用語義色彩濃烈、節(jié)奏明快強(qiáng)烈的字詞對意象進(jìn)行強(qiáng)化修飾，增強(qiáng)詩句語言的節(jié)奏感與表現(xiàn)力。例如，《悲秋》中“露濃山氣冷，風(fēng)急蟬聲哀”一句，通過“露濃”與“風(fēng)急”這兩個詞的運(yùn)用，以“濃”修飾“露”，以“急”飾“風(fēng)”，增強(qiáng)了語言的節(jié)奏感，同時也渲染了秋日的蕭瑟氛圍。 類似的例子，還有《夏日臨江》的“日落滄江靜，云散遠(yuǎn)山空。鷺飛林外白，蓮開水上紅”，這幾句中使用的“靜”、“空”、“白”、“紅”等字的運(yùn)用。
四、承前啟后的文學(xué)價值與對后世影響
楊廣的詩歌在文學(xué)史上具有重要的承前啟后意義。他的詩作繼承了南北朝詩歌的寫景傳統(tǒng)，同時在語言與意境上有所創(chuàng)新，為唐詩的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。例如，《野望》中“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”的意境，運(yùn)用了白描與點(diǎn)染的手法，語言簡練而意境深遠(yuǎn)，對后世詩人如秦觀、馬致遠(yuǎn)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
在語言修辭上，楊廣的詩歌注重音韻的和諧與節(jié)奏的變化。例如，《泛龍舟》中“舳艫千里泛歸舟，言旋舊鎮(zhèn)下?lián)P州”一句，通過平仄的交替與韻腳的呼應(yīng)，使詩歌朗朗上口，富有音樂美。
這里要特別指出的是，楊廣的詩歌在形式上展現(xiàn)出較高的藝術(shù)水平，尤其在對仗方面，體現(xiàn)了六朝至初唐詩歌的過渡特征。他的詩歌對仗工整嚴(yán)謹(jǐn)，講究字詞的對應(yīng)，句式整齊，體現(xiàn)了六朝駢文的影響。例如《春江花月夜》中的名句：“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來”。 “暮江”對“春花”，“平不動”對“滿正開”，自然景物與動態(tài)描寫相映成趣； “流波”對“潮水”，“將月去”對“帶星來”，動詞與名詞的搭配精準(zhǔn)，意境優(yōu)美。他的對仗注重音律的協(xié)調(diào)，平仄搭配得當(dāng)，為唐詩的格律化提供了借鑒。如《飲馬長城窟行》中的：“肅肅秋風(fēng)起，悠悠行萬里。萬里何所行，橫漠筑長城”。 “肅肅”對“悠悠”，疊詞運(yùn)用增強(qiáng)了音律感。 “秋風(fēng)起”對“行萬里”，平仄交錯，讀來朗朗上口。楊廣的詩歌對仗不僅注重形式，還追求意境的營造，為唐詩的意境美學(xué)起到了示范作用。如《野望》中的句子：“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂”， “寒鴉”對“流水”，“飛數(shù)點(diǎn)”對“繞孤村”，畫面感極強(qiáng)，意境孤寂而深遠(yuǎn)。
現(xiàn)在已有研究文獻(xiàn)指出，楊廣詩歌的對仗在形式上為唐詩的格律化起到了重要作用。他的對仗工整、音律和諧，直接影響了初唐詩人如王勃、楊炯等人的創(chuàng)作。唐詩的格律化（如五言律詩、七言律詩）在楊廣的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，形成了更為嚴(yán)格的平仄、對仗規(guī)則。他的詩歌在對仗中注重意境營造，這種美學(xué)追求也被唐代詩人繼承并發(fā)揚(yáng)光大。例如，王維的山水詩、李白的豪放詩，都在意境上受到楊廣的啟發(fā)。
研究文獻(xiàn)也指出，楊廣的詩歌在六朝駢文與唐詩之間起到了橋梁作用。他的對仗技巧既繼承了六朝的華麗，又為唐詩的簡潔、凝練奠定了基礎(chǔ)。盡管楊廣在歷史上的評價復(fù)雜，但其詩歌藝術(shù)成就不可忽視，堪稱唐詩發(fā)展的重要推動者之一。
楊廣的詩歌在題材與風(fēng)格上也具有多樣性。他的邊塞詩如《飲馬長城窟行》氣勢恢宏，展現(xiàn)了帝王的氣魄；而抒情詩如《悲秋》則以細(xì)膩的筆觸描繪了秋日的蕭瑟與人生的哀愁。這種多樣性不僅豐富了隋代詩歌的內(nèi)容，也為后世詩人提供了借鑒。
楊廣的《春江花月夜》不僅在隋代獨(dú)樹一幟，更對唐代詩歌產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。唐代詩人張若虛的《春江花月夜》被譽(yù)為“孤篇蓋全唐”，而其創(chuàng)作靈感正源于楊廣的同名詩作。楊廣的“流波將月去，潮水帶星來”以簡潔的語言描繪了江月星輝的壯麗景象，而張若虛的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”則在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展了意境，融入了對宇宙與人生的哲思。
楊廣的《野望》也對后世產(chǎn)生了重要影響。秦觀在《滿庭芳》中化用了“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”的意境，寫出了“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”的經(jīng)典詞句。馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》更是直接借鑒了楊廣的詩意，創(chuàng)作出“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”的千古名句。
總之，楊廣的十首代表詩作，既展現(xiàn)了其作為帝王的雄心壯志，也體現(xiàn)了他作為文人的細(xì)膩情感。他的詩歌在寫作手法與語言修辭上獨(dú)具特色，善于運(yùn)用鋪陳、排比、比喻、象征等技巧，增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力。在語言風(fēng)格上，楊廣的詩歌凝練典雅，音韻和諧，兼具音樂美與意境美。在文學(xué)史上，楊廣的詩歌具有承前啟后的重要意義，不僅繼承了南北朝詩歌的傳統(tǒng)，也為唐詩的繁榮奠定了基礎(chǔ)。盡管楊廣在歷史上的評價褒貶不一，但其詩歌的藝術(shù)價值與歷史貢獻(xiàn)不容忽視。通過對這些詩作的賞評，我們可以更好地理解楊廣的內(nèi)心世界及其在亂世中的掙扎與彷徨，同時也為南北朝詩歌向唐詩的轉(zhuǎn)變提供了更完整的解釋。
注釋：
中華書局出版的 ?《先秦漢魏晉南北朝詩》?（逯欽立 編纂）中，收錄了 ?隋煬帝楊廣的詩歌共44首?，主要集中于該書 ?“隋詩”部分（卷一至卷六）? 中的 ?卷三? 和 ?卷四?。該書指出這些作品涵蓋其樂府詩、五言詩等，展現(xiàn)了楊廣作為帝王的文學(xué)成就。
? 樂府詩?：如《春江花月夜》《飲馬長城窟行》等，體現(xiàn)其繼承南朝樂府風(fēng)格的特點(diǎn)。
? 五言詩?：如《夏日臨江》《望海詩》等，兼具雄渾與清麗之氣。
?殘句?：部分作品因文獻(xiàn)散佚僅存殘句，書中亦予收錄。
?文獻(xiàn)來源?：
逯欽立整理時參考了《隋書》《樂府詩集》《文苑英華》《初學(xué)記》等古籍，并對異文進(jìn)行校注，是目前最權(quán)威的輯錄版本。
?對比其他文獻(xiàn)?：
《全唐詩》誤收部分隋煬帝詩（因唐代延續(xù)隋代文化），逯書則嚴(yán)格按斷代區(qū)分。
《隋書·文學(xué)傳》《大業(yè)拾遺記》《隋煬帝集》等史料，其詩歌與政治、文化背景的關(guān)聯(lián)內(nèi)容，也可參考。
