打破范式，回歸真實：鐵凝散文觀的啟示
編者按?
在文學(xué)的廣袤天地里，散文創(chuàng)作本應(yīng)是最自由靈動的表達，卻常被既定范式所限。鐵凝于《散文里沒有規(guī)矩》一文，以敏銳洞察力直擊散文創(chuàng)作的模式化困境，振臂高呼回歸真實與自由。?
本文作者深受觸動，從傳統(tǒng)范式的局限、真實質(zhì)樸的力量及“陌生化”效果等維度，深度剖析散文創(chuàng)作的破局之道，并將思考延展至整個文學(xué)領(lǐng)域，為創(chuàng)作者們指引方向。愿此文能激發(fā)更多創(chuàng)作者掙脫束縛，以真摯情感與創(chuàng)新筆觸，書寫出觸動人心、閃耀時代光芒的文學(xué)佳作。
打破范式，回歸真實：鐵凝散文觀的啟示?
張慶明?
在閱讀鐵凝的《散文里沒有規(guī)矩》這篇文章后，我深受啟發(fā)，對散文創(chuàng)作乃至文學(xué)創(chuàng)作的本質(zhì)有了全新的認識。鐵凝以一位散文獎評委的身份，敏銳地捕捉到了當(dāng)前散文創(chuàng)作中存在的問題——過于模式化、套路化。她指出，許多散文作品“太像散文”，具備華麗的才氣、大眾化的感情和現(xiàn)成的思想，卻缺乏個性和生命力。這種現(xiàn)象讓我聯(lián)想到自己在閱讀一些散文時的體驗：雖然文字優(yōu)美，但讀完后卻難以留下深刻的印象，仿佛只是在欣賞一幅精美的裝飾畫，而非真正走進作者的內(nèi)心世界。
一、傳統(tǒng)散文范式的問題?
鐵凝在文章中列舉了幾種常見的散文范式，如楊朔式的升華、朱自清式的親情描寫、秦牧式的知識小品、余秋雨式的文化散文等。這些范式本身并無過錯，但當(dāng)它們被過度模仿時，便失去了其獨特性。這種模式化的寫作方式，雖然可以幫助初學(xué)者快速掌握寫作的基本技巧，但過度依賴范式會導(dǎo)致創(chuàng)作的僵化和同質(zhì)化。?
在文學(xué)發(fā)展的歷史長河中，許多偉大的作品正是在突破傳統(tǒng)范式的基礎(chǔ)上誕生的。例如，魯迅的散文集《朝花夕拾》，以獨特的視角和深刻的思考，打破了傳統(tǒng)散文的抒情模式，開創(chuàng)了現(xiàn)代散文的新風(fēng)格。他的作品沒有華麗的辭藻，卻以真實的情感和犀利的筆觸直擊社會現(xiàn)實，成為經(jīng)典。
二、真實與質(zhì)樸的力量?
鐵凝強調(diào)，散文的本質(zhì)是真實地記錄和表達作者的所思所感，而不是為了迎合某種既定的范式而刻意為之。文章中提到的《散文選刊》選載的一些作品，如武靖雅的《我的抑郁癥：精神病院、電擊及失憶》和凸凹的《救贖》，讓我看到了散文創(chuàng)作的另一種可能性。這些作品以真實的生命體驗為基礎(chǔ)，突破了傳統(tǒng)的文學(xué)化表達，給人以深刻的感受。它們沒有華麗的辭藻，沒有刻意的升華，卻能直擊人心。這種真實不僅體現(xiàn)在內(nèi)容上，也體現(xiàn)在表達方式上。作者們用最自然、最直接的語言，記錄下自己的所見、所聞、所感，讓讀者仿佛置身于他們的生活場景之中，感受到他們的情感波動。
三、藝術(shù)的“陌生化”效果?
鐵凝還引用了什克洛夫斯基的觀點，認為藝術(shù)的技巧在于使對象陌生，增加感覺的難度和時間長度。這種“陌生”和“難度”是散文創(chuàng)作的拯救之道。?
這讓我聯(lián)想到一些優(yōu)秀的文學(xué)作品，它們常常以獨特的視角和新穎的表達方式，讓我們重新審視身邊的事物，發(fā)現(xiàn)那些被我們忽視的美好。例如，沈從文的《湘行散記》，以細膩的筆觸描繪了湘西的山水風(fēng)光和風(fēng)土人情，將讀者帶入了一個陌生而迷人的世界。他沒有使用華麗的辭藻，而是用質(zhì)樸的語言，展現(xiàn)了湘西的自然之美和人性之善。這種“陌生化”的效果，不僅能讓讀者獲得全新的閱讀體驗，也能讓作品更具深度和內(nèi)涵。
四、對未來創(chuàng)作的思考?
讀完這篇文章，我深受觸動。作為一名文學(xué)愛好者，我深知打破范式、追求自由創(chuàng)作的重要性。在未來的寫作中，我將努力擺脫傳統(tǒng)模式的束縛，以真實的情感和獨特的視角去創(chuàng)作。我相信，只有這樣，才能創(chuàng)作出真正打動人心的作品。同時，我也希望更多的文學(xué)創(chuàng)作者能夠勇敢地突破自我，為散文創(chuàng)作乃至整個文學(xué)創(chuàng)作注入新的活力。
五、對文學(xué)創(chuàng)作的更廣泛啟示?
鐵凝的觀點不僅適用于散文創(chuàng)作，也對其他文學(xué)體裁乃至整個藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域具有深遠的啟示意義。在小說創(chuàng)作中，過度的情節(jié)套路和人物模板化也會讓作品失去吸引力；在詩歌創(chuàng)作中，過于華麗的辭藻和空洞的情感也會讓讀者感到乏味。?
文學(xué)創(chuàng)作需要的是一種真實、自然、創(chuàng)新的表達，這種表達能夠觸動讀者的內(nèi)心，引發(fā)共鳴。同時，文學(xué)創(chuàng)作也需要創(chuàng)作者有勇氣突破傳統(tǒng)，敢于嘗試新的形式和內(nèi)容，讓文學(xué)在時代的發(fā)展中保持活力。
六、總結(jié)?
總之，《散文里沒有規(guī)矩》這篇文章讓我對散文創(chuàng)作乃至文學(xué)創(chuàng)作有了更深刻的理解。它提醒我們，文學(xué)創(chuàng)作不應(yīng)被既定的范式所束縛，而應(yīng)追求真實、自由和創(chuàng)新。只有這樣，我們才能創(chuàng)作出真正有價值的作品，讓文學(xué)在時代的浪潮中煥發(fā)出新的光彩。?
鐵凝的散文觀不僅是對散文創(chuàng)作的深刻反思，更是對所有文學(xué)創(chuàng)作者的有力鼓舞，激勵我們在創(chuàng)作的道路上不斷探索，追求更高的藝術(shù)境界。
作者簡介：? 張慶明 泰安市政協(xié)原副主席，泰安市一級巡視員。
