自然物象與人文情韻巧妙融合
——評(píng)朱則平《詠桃花》
安徽東至三中 金成道
這首七律以桃花為吟詠對(duì)象，將自然物象與人文情韻巧妙融合，在傳統(tǒng)詠物詩(shī)的框架中展現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)魅力。
詠桃花
安徽東至 朱則平
桃園仙子笑春風(fēng)，蝶舞蜂飛花海中。
粉面紅唇姿色俏，金枝玉蕊體香融。
千般媚態(tài)邀游客，萬(wàn)種風(fēng)情醉老翁。
莫誤花期春色賞，憐香惜玉樂(lè)無(wú)窮。
首聯(lián)"桃園仙子笑春風(fēng)"以神女意象破題，賦予桃花靈動(dòng)的仙姿，與《詩(shī)經(jīng)》"桃之夭夭"形成跨越千年的美學(xué)呼應(yīng)。
頷聯(lián)"粉面紅唇"巧取女子容色，"金枝玉蕊"暗合金鈿妝飾，將物態(tài)美升華為生命美。
頸聯(lián)"邀游客""醉老翁"的互動(dòng)設(shè)計(jì)，使靜觀之景化為動(dòng)態(tài)詩(shī)劇，較之陸游"柳暗花明又一村"的旁觀視角更具代入感。
視覺(jué)上粉紅交織的金色花海、聽(tīng)覺(jué)中蜂蝶振翅的春日私語(yǔ)、嗅覺(jué)里氤氳浮動(dòng)的蜜蕊甜香，共同組成立體的春之交響。
尾聯(lián)"莫誤花期"化用"有花堪折直須折"的古典母題，卻摒棄及時(shí)行樂(lè)的俗套，以"憐香惜玉"的珍重態(tài)度翻出新意。這種對(duì)易逝美好的虔敬之心，使全詩(shī)超越物象描摹，抵達(dá)"物我同春"的哲思境界。結(jié)句"樂(lè)無(wú)窮"三字如編鐘余響，將剎那芳華凝為永恒歡愉。
但是，本詩(shī)有些地方尚待完善：
意象堆砌——詩(shī)中"仙子""蝶舞蜂飛""粉面紅唇"等意象密集出現(xiàn)于前兩聯(lián)，形成視覺(jué)轟炸卻缺乏焦點(diǎn)。擬人化描寫流于表面，如"邀游客""醉老翁"等表述將物性強(qiáng)行嫁接人性，反失桃花本真之美。典故化用存在語(yǔ)境錯(cuò)位，"憐香惜玉"本指對(duì)女子憐愛(ài)，此處嫁接賞花略顯牽強(qiáng)。
章法失衡——前六句皆聚焦桃花形態(tài)，尾聯(lián)陡轉(zhuǎn)說(shuō)教，形成"景情"割裂，沒(méi)有將哲理思考融入景物描寫。
當(dāng)然，瑕不掩瑜，本詩(shī)仍然不失為成功之作。
