詩人簡介：羅鹿鳴，湖南祁東縣人，作家、詩人、攝影家，中國金融作家協(xié)會(huì)副主席、原湖南省詩歌學(xué)會(huì)執(zhí)行會(huì)長。湖南文理學(xué)院兼職教授、武昌理工學(xué)院特聘教授。出版詩集、報(bào)告文學(xué)等著作13部，主編圖書80余部，作品被《新華文摘》《讀者》《中外文摘》等轉(zhuǎn)載，獲“第八屆丁玲文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)”、“中國金融文學(xué)獎(jiǎng)詩歌一等獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。
梁爾源《鏡中白馬》是當(dāng)代一部藝術(shù)特色鮮明，時(shí)代烙印深刻的優(yōu)秀詩集，它視野開闊、題材豐富，語詞機(jī)巧、匠心獨(dú)具。是時(shí)代場域中的人性挖掘，是當(dāng)代生活中的百態(tài)透視，是現(xiàn)代語境里的童年反芻，是浪漫情緒中的豪氣呈現(xiàn)。既具有滾燙的愛國情懷，對偉大祖國的歌頌，又不乏理性的現(xiàn)實(shí)思考，對時(shí)弊的韃伐。還時(shí)不時(shí)冒出來反諷與冷幽默。整部作品在場感強(qiáng)，戲劇性強(qiáng)，帶入感強(qiáng)。
梁爾源的優(yōu)秀作品很多，但《臺階》一詩尤為我所推崇，這是一首頗具文學(xué)與社會(huì)價(jià)值的作品?！镀兴_》一詩是他的成名作，簡潔、干凈、美好，講述了祖母崇教禮佛的故事。與《菩薩》這首名作相比較，我認(rèn)為《臺階》這一首詩藝術(shù)造詣更高。不僅因?yàn)椤捌兴_”的主題被無數(shù)人寫過而《臺階》卻是獨(dú)一無二的，還在乎這首詩寫作難度高，復(fù)雜性強(qiáng)，還在于該詩的容量更大，語境更寬，對社會(huì)生活的反映更深刻，對行為舉止與心理活動(dòng)的描繪更精微。
《臺階》是一首具備成為經(jīng)典潛質(zhì)的官場詩歌，將一個(gè)剛剛退休領(lǐng)導(dǎo)干部的形象表現(xiàn)得栩栩如生，心理活動(dòng)刻畫得入木三分。“傳達(dá)室里遺留的報(bào)箱/時(shí)常讓我重翻這部字典”，在那一絲殘存的對高官厚祿的眷戀中，感覺到“太陽恢復(fù)了正常體溫”，有一種浮塵落地的踏實(shí)。
根據(jù)幾十年來我的閱讀經(jīng)驗(yàn)，文壇有兩件描寫官員剛剛退休后心理變化的杰作：一件是王躍文的中篇小說《秋風(fēng)庭院》，另一件就是梁爾源的詩歌《臺階》。這兩件作品雖然文體大不相同，但在刻畫退休官員失落、惆悵的心理活動(dòng)、反映官場生態(tài)上卻又異曲同工。王躍文以長篇小說《國畫》、中篇小說《夜郎西》《秋風(fēng)庭院》為代表，曾在中國刮起了“官場小說”的旋風(fēng)，他的作品成為“官場教科書”、“社會(huì)百態(tài)圖”、“人情冷暖畫”。梁爾源的一系列官場詩歌作品，仿佛也正在刮起“官場詩歌”的陣風(fēng)。他有一首直抒胸臆的詩《假裝》，直接剝掉虛假、矯飾的官場外衣，卸下了偽裝與面具，直擊兩面人的痛處。梁爾源以《臺階》和《假裝》為代表作、《面壁的老虎》《套娃》《履歷表》《大院理發(fā)師》等一系列官場詩作，必將奠定他“官場詩歌”寫作的重要地位。
如果將中篇小說《秋風(fēng)庭院》與詩歌《臺階》兩相對照進(jìn)行閱讀，就會(huì)發(fā)現(xiàn)二者十分有趣的“撞車”與“雷同”。前者寫的主人公是地委書記陶凡，后者寫的是自己，也是地廳級干部，兩者都寫的是剛剛退休的不適應(yīng)癥。而且場景都頗類似，一個(gè)以發(fā)號施令的桃源賓館辦公樓做背景，一個(gè)以象征權(quán)力的機(jī)關(guān)辦公樓為背景；一個(gè)設(shè)計(jì)了院中的石頭做冷板凳，一個(gè)設(shè)計(jì)了臺階做作品主體；一個(gè)寫退休后第一天仍沿著慣性去上班鬧出尷尬，一個(gè)寫退休第一天仍登臺階向衛(wèi)兵回敬禮時(shí)感覺到手都是虛空的；一個(gè)用寫字畫畫來填充退休后的權(quán)力真空，一個(gè)用寫詩翻報(bào)箱來讀權(quán)力的舊字典；一個(gè)是寫陶凡、張兆林、關(guān)隱達(dá)等群像，一個(gè)寫自己、衛(wèi)兵、收發(fā)室等特定人物，二者都寫得繪聲繪色，生動(dòng)傳神、沉穩(wěn)深刻。
《臺階》這首詩起首兩句“踏上辦公樓前的臺階/雙腿已不是往日的時(shí)針”貌似平實(shí)，卻是整首詩的環(huán)境與背景的交代，也成為全詩定調(diào)與所指的基石。將客體定格在辦公樓，此時(shí)的辦公樓已脫離其使用功能而成為權(quán)力與榮耀的象征物。將聚焦之點(diǎn)落在臺階，此處的臺階也被從實(shí)體中抽離出來而成為官場加官進(jìn)職的暗喻。這本是日常上班下班所司空見慣的、習(xí)以為常的過程，突然成為一個(gè)退休離職的官吏的人生與命運(yùn)轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。所以才生發(fā)出“雙腿已不是往日的時(shí)針”、“我回敬了一只空虛的手”、“彌留了最后的虛榮”這些令人悵然若失的句子。這是一種對地位、權(quán)力、尊榮的失落，也是對時(shí)光流逝、人生不再的喟然長嘆。
第二段延拓了作品的觸覺域，“這些臺階不高/每一級都有堅(jiān)實(shí)的閱歷”、“在平步輕盈的奢望中/企望飄來那縷青云”。這是回首年輕得志、意氣風(fēng)發(fā)、平步青云的狀態(tài)，也咀嚼出一個(gè)臺階一個(gè)臺階攀登的苦辣酸甜。最后一句突然收束到“嵌在斑白的兩鬢之間”，這種剛剛打開放松的筆觸，瞬間被勒回，產(chǎn)生一種聚變，釋放出驚人的頗感突兀的能量，讓人頓感韶華易逝的無奈。第三段仍然沿襲上一段的語調(diào)，在回味不同的臺階、具有不同的海拔，享有不同的風(fēng)景，最終都變成“迷茫的背影”，意味著以前的一切都過去了，空留背影讓人傷懷。這一段繼續(xù)在回味、留戀與因退休而失去優(yōu)渥生活的現(xiàn)實(shí)交織的矛盾的語境中徘徊，加深了那種對過去獲得感的難舍難分而又不得不正視退休生活開始的現(xiàn)實(shí)的兩難情境。
“當(dāng)腳步從臺階上脫離/紅塵卷走了腳下的那片浮云”。最后一段這兩句詩讓我愛不釋手。臺階的喻體更顯示出來實(shí)際的意義。脫離臺階不僅是用腳投票、發(fā)言的依靠、載體、平臺的失離，也是體制性的仕途奮斗的終結(jié)。好像有突然悟道之感：原來置身紅塵世俗的職位、權(quán)力、光彩，竟然不過是人生不可逆的前進(jìn)道路上的浮塵，仿佛有了一種大徹大悟之感。然而，畢竟不是脫胎換骨，也無法在紅塵的烈焰里做到鳳凰涅槃，便又落入“重翻那部字典”窠臼之中。這種退休官員的留戀、失落與放下、超生的矛盾心理，就這樣呼之欲出，躍然紙上了。
《臺階》一詩共四段，始終緊扣“臺階”這一意象，有點(diǎn)像電影里“一鏡到底”的藝術(shù)表現(xiàn)形式，看不出場景切換的痕跡，令全詩渾然一體。第一段五句，是生動(dòng)的寫實(shí)，是細(xì)節(jié)的特寫。后面三段都是六句式，比較整齊，運(yùn)用的是搖鏡頭，畫面平移而來，因詩意的著力點(diǎn)不同而呈現(xiàn)出詩歌的質(zhì)地與層次。如果最后一段尤其是結(jié)尾兩句“但傳達(dá)室遺留的報(bào)箱/時(shí)常讓我重翻這部字典”力道再大一點(diǎn)，或與第二、第三段的內(nèi)容不要那么平順、同質(zhì)，再拉開一點(diǎn)距離，使之形成內(nèi)容上的落差，那這首作品就更臻于完美了。
2019年11月23日初稿于北京
2020年3月22日定稿于長沙
