清明踏青尋芳春（散文）
文/千湖王君
清明悄然來到，草木萌動，百草新生，細(xì)雨蒙蒙，繁花似錦，人們紛紛走出家門，去踏春尋芳，就像陸機(jī)詩描寫的“麗服鮮芳春”一樣。
我隨人潮漫步于春天的深圳，滿眼柳綠花紅，鶯歌燕舞。樹木長出了嫩芽，小鳥在樹上嘰嘰喳喳地叫著，小草從地下探出頭來，花兒也笑紅了臉，春天是多么美麗呀！春天的畫筆，給大自然帶來了色彩；春天的活潑，給人們帶來歡笑；春天的朦朧，讓大地變成了一幅畫。春天是美好的使者！
春天很美，大自然很美！大自然色衫斑斕，裝點江山美如畫。色彩亦是美好生活的反映，是多彩生活的體現(xiàn)。這般景色讓我想起在中國古詩詞中，大自然的色彩更加美麗斑斕！
從熱播節(jié)目“中國詩詞大會”中，觀眾可以深切地感受中華詩詞的博大精深；同時亦可強烈地體會到“詩中有畫”，更是古代詩人的追求。
詩歌雖然不能像繪畫那樣直觀地再現(xiàn)色彩，卻可以通過語言的描寫表情達(dá)意，喚起讀者相應(yīng)的聯(lián)想和體驗，展示出一幅幅多彩的畫卷。仔細(xì)品讀中華古詩詞，人們很容易看出許多詩人寫詩在運用色彩上往往追求復(fù)色搭配之美。用色時，或組合，或?qū)Ρ?，方法多樣，描繪出一幅幅壯麗多彩的畫卷。
有的詩人愛用多種色彩的組合來表現(xiàn)濃郁的畫意。如大家耳熟能詳?shù)摹皟蓚€黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”詩句中，黃、翠、白、青四種顏色，點綴得錯落有致；而且由點到線，向著無垠的空間延伸。這里，明麗的色彩組合，繪出了詩人舒展開闊的心境。
有的詩人喜歡用鮮明的色彩對比，來增加感情的濃度。白居易回憶江南春色之美：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)?！睏钊f里贊美西湖荷花風(fēng)韻：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”這些佳句都是用鮮明的對比色，使畫面顯得十分絢麗，使情感表現(xiàn)得明朗而熱烈。這種“著色的情感”，具有繪畫的鮮明性和直觀感，增強了詩歌意境的感染力，達(dá)到“詩中有畫，畫中有詩”的完美境界。
古代詩人還善用色彩的暗地對比，初看似不覺得，一加玩味，就感到富有含蓄的畫意美。杜甫的“野徑云俱黑，江船火獨明”，李賀的“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，都是先用大塊黑色，用暗色調(diào)作底色，又用亮光點染，色調(diào)明暗差別很大，構(gòu)成一幅色調(diào)分明的畫面。
有的詩人擅長全篇用色，這樣使詩中色彩更加豐富，詩的境界更為開闊。岑參《白雪歌送武判官歸京》中“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，一開始便出人意料地用潔白的梨花比喻落在樹上的積雪，生動地勾畫出塞外八月飛雪的奇景。接著又以空曠荒涼的塞外、烏云沉沉的天空、紛紛揚揚的白雪構(gòu)成了送別的背景?！凹娂娔貉┫罗@門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，在一片銀白的世界中，詩人特地描繪了那面鮮艷的紅旗。在整個背景和個別事物的映襯上，在色彩的調(diào)配上，是那么美麗而又和諧，真是“獨樹一幟”。全詩展現(xiàn)出一幅色彩鮮明、奇異壯偉的邊塞圖景。
有的詩人樂于用色調(diào)深淺濃淡的變化來反映事物，這樣也能浸潤情感，收到很好的抒情效果?！皟和弊咦伏S蝶，飛入菜花無處尋”(楊萬里《宿新市徐公店》)，淡黃深黃相互映襯，蝴蝶和花融為一體，表達(dá)了詩人的喜愛之情。
還有一些手法更高明的詩人，善于調(diào)配、善于組合。詩中不用直接表示色彩的詞語，各種景物巧妙組合，形成色調(diào)之美。北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊?！鄙n天、草原、牛羊，這些具有不同色彩的形象構(gòu)成了一幅蒼茫的畫面。王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”，也是不用直接表示色彩的詞語，各種景物巧妙組合，形成色調(diào)之美，廣闊無垠的大漠黃沙漫漫，橘紅色的夕陽輝映著閃著白光的河水，一縷白色的烽煙直上高空，雄渾遼闊的邊塞風(fēng)光如在眼前。
有些詩中的色彩描寫并不完全是為了寫景的。這些色彩飽蘸著詩人的感情，在詩人筆下可以產(chǎn)生神奇的魅力。它已經(jīng)超越了客觀的寫景效果，而成為獨特的抒情手段。從色彩美的角度來欣賞詩歌，使人們對詩歌的美有了更深層的認(rèn)識和形象的體驗。
當(dāng)然。詩人并不能寫盡春意。大自然的顏色真是五彩斑斕，美若天堂仙境:金燦燦的太陽，藍(lán)盈盈的天，嫩綠的樹梢，嬌黃的迎春花……格外詩意盎然!
2025.3.31
