█ 童年點(diǎn)評(píng)（總第二期）
? 楊 鍵 《氛 圍》
? 羅利民 《幾株稻穗》
? 張子磊 《從一場短暫的暮色中我們逐漸摸到了黑》
█ 好詩品讀
? 氛 圍
□ 楊 鍵（安徽）
一張16歲的祖母的照片，有一種氛圍。
收割過的田野，和將要收割的田野，都有一種氛圍。
經(jīng)過一條你從未見過的清澈大湖，
經(jīng)過三座石頭橋，你會(huì)見到羊，
還有許多年來你首次見到的牛。
再走三四里的桑葚地，爬三個(gè)高坡，
一路上你會(huì)想起許多事情，
也會(huì)忘掉許多事情，
等你到達(dá)古觀音寺的時(shí)候，
你已經(jīng)是個(gè)鄉(xiāng)間老婦，風(fēng)塵仆仆，
跪在大雄寶殿里，沒有一個(gè)人認(rèn)識(shí)你。
? 詩人簡介：
楊鍵是中國現(xiàn)代著名詩人，1967年生于安徽馬鞍山。他曾是一名工人，后成為職業(yè)作家，信仰佛教，尤其向往虛無空靈的文明源頭?，F(xiàn)居安徽馬鞍山。1980年代后期，楊鍵開始從事詩歌創(chuàng)作。他的詩歌作品風(fēng)格獨(dú)特，憂傷、古樸、孤絕、清遠(yuǎn)，有如空谷足音，曾獲劉麗安詩歌獎(jiǎng)、首屆宇龍?jiān)姼瑾?jiǎng)、柔剛詩歌獎(jiǎng)、全國十大新銳詩人獎(jiǎng)、第六屆華語傳媒詩人獎(jiǎng)、駱一禾詩歌獎(jiǎng)、袁可嘉詩歌獎(jiǎng)等。他出版有詩集《暮晚》《古橋頭》《慚愧》《楊鍵詩選》《長江水》等，英文詩集有Long River、Green Mountain。此外，楊鍵還是一位有個(gè)性的畫家，多次舉辦水墨個(gè)展及參加各類群展。
? 童年點(diǎn)評(píng)：
每次默讀詩人、藝術(shù)家楊鍵老師的分行漢字，我的心都在滴血。他的詩似乎每行都能清晰地聆聽到回歸傳統(tǒng)、回歸本我的跫音。
“你已經(jīng)是個(gè)鄉(xiāng)間老婦，風(fēng)塵仆仆/跪在大雄寶殿里，沒有一個(gè)人認(rèn)識(shí)你?！蹦┪策@兩句的語義負(fù)載，讓受眾吮吸到哪些濃得化不開的“氛圍”？！是對(duì)數(shù)千年傳統(tǒng)根文化的敬畏，是對(duì)古樸寧靜孤獨(dú)純粹的永恒渴望，是放下俗世所有紛擾、欲望乃至身份羈絆的暗示，是以純自然自性之道完成蛻變與救贖，抑或是在完全無路之絕境發(fā)現(xiàn)了足以重生輪回之路？恐無以深問。
整首詩中，作為主體的詩人始終消隱不見，卻又分明就如同神一樣在某個(gè)拐角冷靜地觀察敘述。
█ 好詩品讀
? 幾株稻穗
□ 羅利民（安徽）
正是上班高峰點(diǎn)
禹都大道上各式車輛
尾隨著停了下來
一起等綠燈
幾臺(tái)收割機(jī)從我坐的
公交的邊上超了過去
在一個(gè)十字路口并排
停了下來
這是車隊(duì)
一個(gè)收割機(jī)車隊(duì)
急匆匆地從南邊過來
看樣子要一路向北
幾株稻穗
在十月的秋風(fēng)中耷拉著腦袋
掛在收割機(jī)尾部的10#鉛絲上
? 詩人簡介：
羅利民，男，1962年6月生，安徽懷遠(yuǎn)人。上世紀(jì)90年代中后期活躍于安徽詩壇。在《詩歌報(bào)》、《青春》、《詩歌月刊》、《詩神》、《詩林》《詩人》等發(fā)表詩歌200余首，有作品入選過多種選集。做過民刊《淮風(fēng)》編輯。主持過幾個(gè)詩歌論壇。代表作：《汲水的人》、《磁》、《火》。
? 童年點(diǎn)評(píng)：
羅利民老師的這首短詩完成得很到位。倘若從詩寫審美技巧剖析，該詩呈現(xiàn)三個(gè)不容忽略的看點(diǎn)。首先，整首詩全是純口語白描敘述，筆墨簡約，樸素?zé)o華，不事渲染，一下子就讓受眾產(chǎn)生身臨其境之感，寥寥幾筆就營造出了真實(shí)可視的情境；其次，禹都大道上班高峰點(diǎn)忙忙碌碌的各式車輛與收割機(jī)尾部“耷拉著腦袋”靜靜的幾株稻穗奇峻組合，構(gòu)成鮮明獨(dú)特的意象落差，一動(dòng)一靜、一陰一陽，奇詭莫測，讓詩在情感空間和縱橫多元維度上獲得足夠的張力；第三，在看似極不起眼的細(xì)節(jié)上逮捕詩意，瞬間引爆受眾對(duì)草根、民生、價(jià)值乃至生命本質(zhì)的深度思考?！皫字甑舅搿边@個(gè)意象以小見大，舉輕若重，蘊(yùn)蓄著細(xì)膩、豐贍卻內(nèi)斂甚至充滿人性悖論的詩性語詞能量。
█ 好詩品讀
? 從一場短暫的暮色中我們逐漸摸到了黑
□ 張子磊（安徽）
那是在一個(gè)湖邊
一群人乘著夕陽最后的一束光線做著告別的游戲
荷花在圓圓的荷葉旁探出頭來
細(xì)小的菱角在水面泛著微光
剛剛說出的一句話就
被柳枝下的風(fēng)吹出老遠(yuǎn)
更多的時(shí)候，沒有酒可以壯行
沒有一股流水可以握在手中
時(shí)光告訴你的你將還給時(shí)光
暮色中上天或入地
甚至連一把梯子都是多余
? 詩人簡介：
張子磊，男性，詩人，現(xiàn)居安徽省蚌埠，筆名大河灣。曾參加《詩林》首屆冰雪節(jié)詩會(huì)。部分詩作見于《詩林》《詩歌月刊》《安徽詩人》《四川詩歌》《東方：文化周刊》等刊物，有三百余篇作品見于報(bào)刊、雜志及新媒體。
? 童年點(diǎn)評(píng)：
品詩幾十年，我早已養(yǎng)成了一個(gè)怪癖，就是通讀完整首詩之后，常常會(huì)將更多的腦細(xì)胞耗損在詩的標(biāo)題、起筆和收尾上。在我的閱讀視域里，但凡優(yōu)秀的詩人幾乎無一例外，總是能輕松地讓我體內(nèi)的詩性荷爾蒙導(dǎo)向詩題、開頭與末尾。毋庸置疑，張子磊的這首十行短詩，其標(biāo)題、開筆，還有尾句都足以撩撥并刺激我敏感且脆弱的文藝神經(jīng)纖維末梢。
“從一場短暫的暮色中我們逐漸摸到了黑”，詩人張子磊的這個(gè)標(biāo)題別出心裁，其精神海拔頗高。個(gè)中“短暫的暮色”隱喻“人生苦短，稍縱即逝；而“黑”則是一種復(fù)合象征，包裹著模糊美、歧義性、神秘感、不確定性、匪夷所思的別趣美、知白守黑以及更多可能性人文訴求；“摸”，這個(gè)企圖心極強(qiáng)的純主觀意動(dòng)詞，堪稱精妙絕倫，霎那間，它便讓“黑”涂抹上了某種層次感、質(zhì)感、調(diào)性、溫度與能量。作為“詩眼”，“摸”這一載荷量超神奇的詩性語詞，既為詩的起筆中“告別的游戲”埋下了伏筆，又悄然為詩的末尾那一把多余的“梯子”嵌入了一個(gè)張力超棒的膨脹螺栓。我想說的是，這個(gè)標(biāo)題其實(shí)業(yè)已為整首詩定了一個(gè)充滿悲憫情懷，關(guān)乎生命、關(guān)乎時(shí)光、關(guān)乎靈魂、關(guān)乎自然的基調(diào)。
“那是在一個(gè)湖邊/一群人乘著夕陽最后的一束光線做著告別的游戲”。反復(fù)品咂詩人張子磊的這個(gè)起筆，不禁讓我想早年寫下的一首題為《踏上心的沼澤地》的抒情詩的開頭——“這是個(gè)多雨的季節(jié)/一位詩人懷揣意象、酒以及舊夢/沿著詩眼鋪就的小路踽踽獨(dú)行”，還有已故著名散文家、紅學(xué)家、詩人俞平伯的詩《暮》的開筆——
敲罷了三聲晚鐘，
把銀的波底容，
黛的山底色，
都銷融得黯淡了，
在這冷冷的清梵音中。
公允地說，俞平伯的起筆在描繪湖光山色諸多場景時(shí)，給受眾鮮明的多感官?zèng)_擊波，那淡淡的惆悵之情裹挾著清心明徹的梵音，為全詩營造出一種略帶憂傷的氛圍；我撰寫的起筆無論怎么看總擺脫不掉純粹文人的那種忸怩與做作；而張子磊的起筆卻呈現(xiàn)出另一番風(fēng)姿——貌似輕松的“告別的游戲”，實(shí)則是一種自我揶揄、嘲弄，一種內(nèi)求的靈魂自我解剖，或許還多多少少夾雜著宿命色彩，讓受眾窺見人性在黑暗中最本真、原始、淳樸的鏡像，更具人間煙火味。
“暮色中上天或入地/甚至連一把梯子都是多余”。詩人用心設(shè)計(jì)的這個(gè)充滿歧義且悖論式的收筆，的確出人意料，卻又激發(fā)起受眾的好奇與思考空間。原本通天塔式的“梯子”在詩人眼里居然變得“多余”又可笑。這是暗示某種宿命，還是詩人豁達(dá)超然心境的渲泄，誰人說得清？！
其實(shí)，答案就潛伏在詩的主干?！帮L(fēng)”、“流水”和“時(shí)光”，這塵世間諸多純自然、不可抗、天道的能量，作為個(gè)體的人，必須也只能順應(yīng)。這也再次應(yīng)證了俄羅斯寓言作家、“最有人民性的詩人”克雷洛夫的那句名言：“現(xiàn)實(shí)是此岸，理想是彼岸，中間隔著湍急的河流。”
? 詩人簡介：
童年，本名郭杰，男，漢族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員。自1980年習(xí)詩至今已四十余年，筆耕不輟。詩風(fēng)多元，中西交融，始終堅(jiān)持創(chuàng)作實(shí)踐與理論挖掘互補(bǔ)并重。曾策劃中國詩壇第三條道路與垃圾派“兩壇(北京評(píng)論詩歌論壇和第三條道路詩歌論壇)雙派(垃圾詩派和第三條道路詩學(xué)流派)詩學(xué)大辯論等各類文創(chuàng)活動(dòng)，多部詩歌原創(chuàng)作品和文藝評(píng)論文章入選各知名文創(chuàng)藝術(shù)平臺(tái)。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年泛審美文化批評(píng)詩學(xué)札記》等文藝批評(píng)專著。
