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金熙長(zhǎng)/從《郙閣頌》漢隸化出高古草書(shū)，獨(dú)辟草書(shū)新徑
編者按：
傳統(tǒng)與創(chuàng)新的詩(shī)意對(duì)話
在當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)的探索中，金熙長(zhǎng)先生的“以隸化草”創(chuàng)作實(shí)踐，無(wú)疑為書(shū)壇注入了一股清新而深邃的活力。他的“高山崔?嘉木連理，秋月晧蕩恵風(fēng)翕揚(yáng)”系列作品，不僅是一次書(shū)體演變的視覺(jué)呈現(xiàn)，更是一場(chǎng)跨越千年的筆墨對(duì)話——隸書(shū)的莊重古樸與草書(shū)的飛揚(yáng)靈動(dòng)，在他的筆下和諧共生，展現(xiàn)出書(shū)法藝術(shù)的無(wú)限可能。
金熙長(zhǎng)的獨(dú)特之處，在于他并未囿于傳統(tǒng)草書(shū)學(xué)習(xí)的既定路徑（如“二王”體系），而是另辟蹊徑，從隸書(shū)的根基出發(fā)，逐步向草書(shū)過(guò)渡。這一過(guò)程，既是技術(shù)的精進(jìn)，更是意境的升華。他的作品中，隸書(shū)的“蠶頭燕尾”化為草書(shū)的“筆斷意連”，漢碑的方勁樸拙融為草法的自由奔放，最終形成了一種既厚重又空靈、既古雅又現(xiàn)代的獨(dú)特風(fēng)格。
本文從字體演變、筆法技巧、章法布局、意境表達(dá)四個(gè)維度，深入解析了這組作品的精妙之處。讀者不僅能從中領(lǐng)略金熙長(zhǎng)對(duì)傳統(tǒng)筆法的精湛駕馭，更能感受到他在書(shū)法創(chuàng)新上的大膽嘗試——他將金石氣韻與山林隱逸之氣相結(jié)合，讓靜態(tài)的筆墨躍動(dòng)出生命的節(jié)奏，使觀者在品讀時(shí)仿佛置身于高山嘉木、秋月惠風(fēng)的詩(shī)意境界。
原文標(biāo)題：
金熙長(zhǎng)“隸化草”作品：古韻新聲的書(shū)法華章
撰文/陳善恒
在書(shū)法藝術(shù)的多元世界里，金熙長(zhǎng)以隸化草創(chuàng)作的“高山崔?嘉木連理，秋月晧蕩恵風(fēng)翕揚(yáng)”系列作品，宛如一場(chǎng)別開(kāi)生面的藝術(shù)盛宴，展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力與深厚的藝術(shù)功底。
從字體風(fēng)格演變的角度看，這組作品猶如一部生動(dòng)的書(shū)法風(fēng)格演變史。首幅《郙閣頌》集聯(lián)作品，盡顯隸書(shū)古樸莊重之態(tài)，筆畫(huà)規(guī)整，《郙閣頌》的特征鮮明，字里行間散發(fā)著濃厚的歷史韻味，讓人仿佛穿越回漢代，感受那個(gè)時(shí)代書(shū)法的獨(dú)特魅力。
隨著創(chuàng)作的推進(jìn)，草隸風(fēng)格初現(xiàn)，隸書(shū)的規(guī)整與楷書(shū)的靈動(dòng)開(kāi)始相互滲透。線條不再拘泥于固定的形態(tài)，微微的靈動(dòng)筆觸，為作品增添了幾分活潑氣息。如上聯(lián)“高”字下面部分開(kāi)始舒展，“山”字的三豎已經(jīng)出現(xiàn)高低不齊的變化，下聯(lián)“秋月”二字開(kāi)始松靈沒(méi)有拘束…
接著創(chuàng)作第三幅作品，到了“線條粗細(xì)變化明顯、結(jié)構(gòu)高低錯(cuò)落”的階段，野逸之氣撲面而來(lái)，厚拙的底蘊(yùn)中融入了自由奔放的氣質(zhì)，傳統(tǒng)與創(chuàng)新在此碰撞出火花。如上聯(lián)“高崔連”等字，下聯(lián)“月風(fēng)”等字，線條率性而為，又不失大漢之韻，細(xì)察之，有大漠風(fēng)情也有江南風(fēng)流。
而最后的第四幅草書(shū)作品，（見(jiàn)下圖）達(dá)到了藝術(shù)的新境界，金石之氣轉(zhuǎn)化為禪意與真陽(yáng)，隱士氣質(zhì)和山林韻味彌漫其中，筆斷氣連的精妙處理，書(shū)風(fēng)清亮幽遠(yuǎn)，好像已經(jīng)寫(xiě)到了沒(méi)有剛?cè)嶂菁榜Y騁之象，靜觀其筆觸如一縷清風(fēng)，下筆雖無(wú)為無(wú)意，卻天成營(yíng)造出如空山中落雪、月光下江水般空靈悠遠(yuǎn)的意境，讓人沉浸其中，回味無(wú)窮。
筆法技巧是金熙長(zhǎng)這組作品的一大亮點(diǎn)。他對(duì)筆的掌控堪稱(chēng)精妙，輕重緩急運(yùn)用自如。書(shū)寫(xiě)“高山”“嘉木”時(shí)，重筆落下，線條厚實(shí)有力，仿佛能感受到高山的巍峨和嘉木的堅(jiān)實(shí)，展現(xiàn)出強(qiáng)大的力量感；而描繪“秋月”“恵風(fēng)”時(shí)，輕盈的筆觸使線條如絲般飄逸，恰似月光的柔和與微風(fēng)的輕撫。提按技巧在作品中運(yùn)用得恰到好處，賦予筆畫(huà)豐富的粗細(xì)變化，增強(qiáng)了節(jié)奏感。就像草書(shū)上聯(lián)“崔?”二字，老辣的用筆，蒼勁枯澀的線條猶如歷經(jīng)歲月滄桑的老柴，盡顯古樸韻味；下聯(lián)“翕揚(yáng)”的“翕”字，層層疊疊的筆畫(huà)，如同山峰的層巒疊嶂，展現(xiàn)出偉岸的氣勢(shì)。
從意境表達(dá)來(lái)說(shuō)，這兩句詩(shī)原本描繪的美好自然景象，在金熙長(zhǎng)的書(shū)法創(chuàng)作中得到了升華?！案呱酱?/span>?嘉木連理”所蘊(yùn)含的和諧美好、生命力旺盛的意象，以及“秋月晧蕩恵風(fēng)翕揚(yáng)”營(yíng)造的寧?kù)o愜意氛圍，通過(guò)書(shū)法的線條、結(jié)構(gòu)和墨色變化，更加生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀者眼前。觀賞作品時(shí)，人們仿佛能看到高山聳立、嘉木蔥蘢，感受到秋月的清輝和惠風(fēng)的輕柔，心靈也隨之沉浸在這美妙的意境之中，獲得了極大的審美享受。
本期編輯：梁善劍/包玉慈
作品提供:段心照
本期策劃:劉永偉
