尤佳 | 張廣天導(dǎo)演作品
改編自張廣天長(zhǎng)篇小說(shuō)《來(lái)日可追》
導(dǎo)演＆編劇
張廣天
演員
王雅婷 安崇羽 羅甜甜
演出時(shí)間：2025.04.11-04.24
演出地點(diǎn)：廣州市 南湖南·藝術(shù)家夏宮 樂(lè)劇場(chǎng)
門票包含 游園 觀演及餐飲
入園時(shí)間 18:00
夜飯時(shí)間 18:00-19:15
演出時(shí)間 19:30-21:00
美飲時(shí)間 21:00-22:00
張廣天導(dǎo)演作品《尤佳》劇照
1、服裝設(shè)計(jì)師 鐘女士
我嗅到了裝扮的氣息，那些精致的一對(duì)對(duì)鞋子真讓人想搬回家中珍藏?，F(xiàn)場(chǎng)忽然就變成了尤佳的個(gè)人時(shí)裝秀，是劇場(chǎng)還是秀場(chǎng)？是舞臺(tái)還是T臺(tái)？我已分不清楚，只好任由視線被臺(tái)上發(fā)生的一切牽動(dòng)。
2、自媒體博主 bluemomo
距離上次來(lái)夏宮這座藝術(shù)宮殿已經(jīng)有些日子了。這次的敘事與之前相比全然不同，少了些破碎感，多了些流暢性。沒(méi)有了油煙木屑漂浮于空氣之中的煙火氣，也沒(méi)有玫瑰的迷人香味，代替嘶吼與強(qiáng)烈感官刺激的，是無(wú)聲的嘆息。不同于外界紛擾帶來(lái)的慌亂，而是在內(nèi)心深處撕裂了一道口子，慢慢感受到陣陣痛覺。像是劇中落入水中的一切，撲通一聲，泛起漣漪卻久未散去。所以長(zhǎng)大以后，所有的美好都會(huì)被撕碎嗎？還是投入火焰之中，變成了沒(méi)有那么美麗驚艷但更堅(jiān)實(shí)透亮的玻璃？我不知道。
張廣天導(dǎo)演作品《尤佳》劇照
《尤佳》置景風(fēng)格獨(dú)特。未曾想過(guò)劇場(chǎng)能還原江南的自然淳樸，瞬間又幻化成上海的精致優(yōu)雅，通過(guò)場(chǎng)景和臺(tái)詞表演造成特殊的時(shí)空體驗(yàn)。
這次的視覺焦點(diǎn)落在了右側(cè)，字幕也變換方向，采用梯形的設(shè)計(jì)，燈光通過(guò)明暗形成視覺引導(dǎo)，推動(dòng)著劇情發(fā)展。格外喜歡尤佳在窗邊時(shí)打上的一抹緋紅，有午后的慵懶浪漫，又藏著些活力與美好。鏡子的折射將光的效果拓寬，于是能看見背影，窺見觀劇者的狀態(tài)，看見不同色彩匯聚在上面形成特別的效果。
夏宮的劇選曲品位值得信賴，帶點(diǎn)年代感又帶著青春氣息的音樂(lè)很貼合劇情走向，演員的歌聲加上墊念白在同一時(shí)間拓寬了敘事維度。努力聽清詞的我像在掙扎著抓住握不住的青春，但最后只剩下零零碎碎的信息漂浮腦海。碰杯的聲音清脆，沒(méi)猜錯(cuò)的話音響在兩邊，能感到一些不均衡感，仿佛在一個(gè)失衡的空間做一場(chǎng)夢(mèng)。
破壞掉美好，只需要嫉妒，小小的誤會(huì)，就能剪碎一切的美好。愛情的先來(lái)后到也顯得可笑，遺憾大概是某天的不期而遇，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著她的背影，追隨卻再?zèng)]有理由靠近。尤佳還是那樣的美好而有生命力，但她不再是我的，你看。
所有誤會(huì)都指向悲劇的結(jié)局嗎？今日入園也發(fā)生了一些小插曲，好在有大家的幫助、包容與善意，才讓本可能破碎的美好得以延續(xù)。幸運(yùn)而珍貴，喜歡這里堅(jiān)持表達(dá)著自己創(chuàng)作戲劇的人們，也感謝因?yàn)閼騽《嗑塾诖烁冻雠o予幫助的所有朋友。
守護(hù)著這一份《尤佳》的觀劇體驗(yàn)。
3、中山大學(xué) 任同學(xué)
人是追尋意義的動(dòng)物，大部分人無(wú)法接受意義為偽的事物。在閱覽文藝作品時(shí)，真的有人能夠止步于其表象而不向下深挖嗎？一個(gè)瓷器之所以為瓷器，就必然地包含了不止瓷器的那些東西。讀者在閱讀作品時(shí)，除了作品本身，還要理解其與自身的關(guān)系。但在《尤佳》里，無(wú)論你在掙扎還是在糾結(jié)，你都能在其中自洽，這正是這部劇的神奇之處。
張廣天導(dǎo)演作品《尤佳》劇照
4、軟件技術(shù)專業(yè) 容同學(xué)
開場(chǎng)的時(shí)候，王雅婷她唱《我要飛》，就跟之前《光芒｜唱＆演現(xiàn)場(chǎng)》一樣，感覺很抓耳。一開始我是沒(méi)有看懂劇在說(shuō)什么。因?yàn)橐婚_始先介紹了尤佳，后面又出現(xiàn)了菱兒跟葉栩生。之后我才看懂，原來(lái)這是一個(gè)三角戀，就是他描寫得還是很含蓄的。他們初嘗禁果那一段是用窗外的雨聲，就是初夜淅淅瀝瀝這種感覺，這個(gè)描寫我覺得蠻細(xì)膩的。更讓我很驚喜的就是，三位演員看著年紀(jì)都不大，但是臺(tái)詞功底、演技都很好。
5、文藝工作者 江先生
臺(tái)詞間常常夾雜著大量隱喻和象征，要表達(dá)的真正內(nèi)容非常隱晦。我猜測(cè)，在意象交錯(cuò)之間，有些標(biāo)志物，也許不在于表達(dá)一種確定性、名詞性的意涵，而是一種寓于往返的、動(dòng)詞性的過(guò)程或機(jī)制。就像是戲劇演員在舞臺(tái)上旋轉(zhuǎn)，她的臉上卻表現(xiàn)出憂傷；人們并沒(méi)有順?biāo)斓氐竭_(dá)幸福的彼岸，唯一能確定的只有，我們正在這個(gè)去的過(guò)程。
張廣天導(dǎo)演作品《尤佳》劇照
6、暨南大學(xué) 李老師
尤佳是她媽媽一針一線縫的。在《尤佳》這部劇里，她媽媽卻始終沒(méi)有出場(chǎng)。媽媽是一條吊帶低胸小短裙；是考究的面料與針腳；是把所有的不善都演繹一遍的大街小巷。最終被一把剪子，由尤佳親手剪碎了。
尤佳談起衣服的時(shí)候，實(shí)際上談的是情欲，《尤佳》里充滿了濕漉漉的情緒，卻因綜合了小說(shuō)戲劇詩(shī)歌，或者說(shuō)敘述展示抒情的方式，沒(méi)那么滯重。你就在我面前啊，但你我的故事，你說(shuō)，我說(shuō)。演給觀眾看就只有一個(gè)版本的呀，我先用尤佳的方式把《尤佳》講一遍，過(guò)兩天出個(gè)視頻用我的方式再把它講一遍。
張廣天導(dǎo)演作品《尤佳》劇照
7、戲劇愛好者 Easy倩
舞美設(shè)置：把滑梯、泳池、噴泉都搬上舞臺(tái)了，活脫脫一個(gè)小型游樂(lè)場(chǎng)。還有陽(yáng)臺(tái)、服裝店、試衣鏡、餐桌、窗臺(tái)、下雨等的設(shè)置和換景，非常契合主角們的生活日常，在這么小的劇場(chǎng)里真是元素滿滿了。
劇本結(jié)構(gòu)：可以說(shuō)是既抓馬又平淡的一部話劇，抓馬在講的是一段三角戀，平淡在矛盾沖突點(diǎn)大部分是用了演員自述的模式（類似于角色的內(nèi)心os臺(tái)詞）去過(guò)渡，不同于我此前看過(guò)的話劇，在這種模式下《尤佳》的劇情顯得并不連貫，但敘事卻是順暢的，觀眾可以很容易看懂這個(gè)故事，只不過(guò)要隨著角色間的對(duì)話或自述切換自己的沉浸或抽離的觀演情緒，很神奇也很新穎的體驗(yàn)。
表演形式：第一次見把劇目的所有臺(tái)詞都打在字幕上的劇，也第一次見演員們不戴麥直接全場(chǎng)裸嗓演出的劇。臺(tái)詞很多，應(yīng)該也有不少原小說(shuō)里的文字，有些臺(tái)詞比較拗口，但演員們口條很清晰，音量也適中，在背誦過(guò)萬(wàn)臺(tái)詞的同時(shí)還要在對(duì)話或自述中來(lái)回切換表演狀態(tài)，三位演員真的很厲害。（p.s：又聽到了王雅婷在《光芒》里唱過(guò)的歌，還是這么好聽）
《尤佳》是一部很特別的作品，它或許不會(huì)是很符合大眾審美的話劇，但這就是藝術(shù)的美妙之處，可以不合常規(guī)、可以不走套路、可以創(chuàng)新自由。
8、文藝工作者 應(yīng)女士
首演結(jié)束看著觀眾坐在位置上都不愿離去，內(nèi)心真的很感動(dòng)，每個(gè)人內(nèi)心都有獨(dú)屬自己的新的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)，一個(gè)全新的觀劇時(shí)代開始了！
張廣天導(dǎo)演作品《尤佳》劇照
9、自媒體博主 Durer
關(guān)于故事：由原作家導(dǎo)演的舞臺(tái)劇，極大保留了書中的精華，把握了作品的本來(lái)立意，城市與鄉(xiāng)村的碰撞，新風(fēng)與守舊的交結(jié)，規(guī)矩與突破的拉扯，尤佳的懂經(jīng)之愛與菱兒的傳統(tǒng)之愛……一切都在故事中被娓娓道來(lái)。故事劇情設(shè)置合理，敘述性和流暢性強(qiáng)，故事最后三位演員的總結(jié)部分非常有趣。
關(guān)于舞美及服化道：舞臺(tái)大致呈一個(gè)反凹字形面向觀眾，景深錯(cuò)落，立體感強(qiáng)。泳池、噴泉、滑梯、天臺(tái)、步梯、服裝店、餐廳等場(chǎng)景都被搬上舞臺(tái)，每一幕間的換景也流暢自然。最喜歡的是舞臺(tái)兩側(cè)鏡子的設(shè)置，右側(cè)鏡子是尤佳的全身鏡，幾次照鏡體現(xiàn)尤佳不同心境，尤佳背對(duì)觀眾，觀眾從鏡子中看到尤佳。左側(cè)鏡子是可旋轉(zhuǎn)的多面鏡，鏡子旋轉(zhuǎn)時(shí)光影交錯(cuò)，角色內(nèi)心情感也一同碰撞、糾結(jié)，尤佳從鏡邊探出身來(lái)舞蹈這段就在鏡子旋轉(zhuǎn)時(shí)展開…非常美。尤佳和媽媽在餐廳吃飯這段也很萌，一眼就看到了桌上的小蛋糕，看起來(lái)很美味。
關(guān)于演員及臺(tái)詞：三位演員沒(méi)有使用麥克風(fēng)，直接講出臺(tái)詞，口條清晰，情緒得當(dāng)，觀眾直接聽到原聲，拉近了與故事間的距離感。過(guò)萬(wàn)的臺(tái)詞和緊湊的劇情，非?？简?yàn)演員的功底。尤佳兩次歌唱的設(shè)置非常好，開頭的“我要飛”直接鋪墊的尤佳的性格底色。菱兒來(lái)城中尋栩生的這段給我看難受了，錯(cuò)亂的腳步，帶哭腔的臺(tái)詞，眼底的淚痕……
關(guān)于其他體驗(yàn)：夏宮選址鬧中取靜，內(nèi)部景色怡然。演出開場(chǎng)前有一個(gè)多小時(shí)的用餐時(shí)間，餐食固定，可以選擇飲品，菜品有筍燜五花肉、炒青瓜、番茄湯，飲品有橙汁、蘇打水、啤酒等可以選擇，分量較小，但味道很好。演出為通票設(shè)置，入場(chǎng)后可自己選擇座位，7:10開始檢票入場(chǎng)，我到得稍晚，入場(chǎng)時(shí)前幾排已經(jīng)坐滿了，想坐前排的觀眾可以稍早抵達(dá)。劇場(chǎng)座席坡度設(shè)置合理，不會(huì)出現(xiàn)直接被頭擋住的情況，中后排體驗(yàn)也不錯(cuò)。
張廣天導(dǎo)演作品《尤佳》劇照
10、戲劇愛好者 藍(lán)先生
尤佳，一針一線縫出來(lái)的，被傾注了太多心血和愛滋養(yǎng)長(zhǎng)大的女孩兒，美得不可方物。這里的美并非完美，而是擁有那種令人向往的生命力和帶點(diǎn)稚氣又清醒獨(dú)立的自我。勇敢熱烈，時(shí)髦鮮活，是就算身陷火焰，也經(jīng)得起淬煉的玻璃。
菱兒，散發(fā)著自然氣息的姑娘，映射著江南鄉(xiāng)間的質(zhì)樸與千年文脈里錯(cuò)綜復(fù)雜的一切，靈動(dòng)卻也受束縛。一半是深陷泥濘的糾結(jié)，一半是浮出水面清麗，在漫漫的時(shí)光里渴望一生一世的忠貞。直率、傾其所有、令人動(dòng)容。
葉栩生，世間蒼生。前兩個(gè)人物的戲劇色彩濃烈，葉栩生則更真實(shí)可愛，對(duì)美的追尋、對(duì)愛的彷徨、對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈。他是故事的紐帶，也是多年之后回過(guò)頭來(lái)回望命運(yùn)的玩笑。翻看記憶的影片，只敢跟在背后凝望的少年，從一個(gè)故事的書寫者，變?yōu)橐粋€(gè)講述者。
張廣天導(dǎo)演作品《尤佳》劇照
11、藝術(shù)學(xué)專業(yè) 若同學(xué)
真的很震撼，演員們的臺(tái)詞功底都很棒，故事一開始確實(shí)都認(rèn)為是愛情劇，后來(lái)看下去其實(shí)并不然，里面涵蓋了很多細(xì)節(jié)。最喜歡菱兒不停在滑梯上玩的那個(gè)部分，情緒遞進(jìn)得太絕了，演員很厲害演得太好了。還有葉栩生與尤佳初嘗禁果的雨天也描寫得很隱晦但是很好，淅淅瀝瀝的雨聲與淅淅瀝瀝的心情等等。最后尤佳沒(méi)考上大學(xué)到玻璃廠做工我感受到尤佳就是尤佳，就算沒(méi)有按部就班繼續(xù)上學(xué)也依舊是尤佳，不會(huì)因?yàn)榇煺劬碗E落?！队燃选肥歉綦x與世間浮躁的存在，真的很美好。
張廣天導(dǎo)演作品《尤佳》劇照
12、文藝工作者 燕兒
尤佳，是她媽媽一針一線縫出來(lái)。尤佳的美，是精心雕琢過(guò)的。
菱兒，郊縣的女孩，斷然是比不過(guò)尤佳的。
可最后，竟然是菱兒得到了葉栩生。就在剛剛刷到舊友發(fā)文，感嘆“回頭望，做錯(cuò)了很多選擇”。哪有什么對(duì)與錯(cuò)，又不是數(shù)理化考試，四選一，只有一個(gè)正確答案。
劇中說(shuō)：“人有自作聰明的，也有自作漂亮的，市里的女孩就是這樣的。她們不漂亮，她們有一萬(wàn)個(gè)辦法演漂亮，做出一副漂亮的樣子。”可，這樣動(dòng)人這樣美麗的尤佳，最后都沒(méi)有得到想要的愛情，那你我又有何辦法可與命運(yùn)作斗爭(zhēng)呢？
張廣天導(dǎo)演作品《尤佳》劇照
13、話劇愛好者 白鵝鵝鵝
根據(jù)《來(lái)日可追》改編的話劇《尤佳》，來(lái)之前特意把這一章翻了出來(lái)看，但只看完了對(duì)三位主角介紹的章節(jié)，后續(xù)故事的發(fā)展選擇留在了劇里再揭秘。看完劇后在回家的路上把剩下的章節(jié)也一口氣看完了，大部分都是書中的臺(tái)詞與情節(jié)，但當(dāng)他們被搬到舞臺(tái)上后又有一種不同的感覺，好像三個(gè)角色都活了，他們就站在我們面前。
全劇沒(méi)有使用麥克風(fēng)，純靠演員的肉嗓來(lái)傳到劇場(chǎng)里的每個(gè)角落，在舞臺(tái)側(cè)面也會(huì)有字幕，但三位演員的臺(tái)詞功底都很扎實(shí)，不用靠字幕也可以清晰聽到臺(tái)詞的內(nèi)容。
當(dāng)尤佳站在臺(tái)上那一刻，我就相信了她就是尤佳，尤佳是一件尤物，上海人的那種精致小資在尤佳的身上展現(xiàn)得淋漓盡致，我相信無(wú)論尤佳去到哪，她都依舊是那個(gè)富有魅力的尤佳。而菱兒，有著的卻是小鎮(zhèn)里的淳樸熱情，對(duì)男女之間的關(guān)系有著好奇，同時(shí)也有著自己的觀念，“樹上的果子，吃了一口，就不能讓它繼續(xù)掛在樹枝上了，你得把它摘下來(lái)”。而葉栩生，也許從始至終都是以自己為主導(dǎo)吧，選擇尤佳是因?yàn)樗枰患每吹摹耙路?，好讓他走在外面時(shí)有面子，而選擇菱兒，是因?yàn)樾迈r感與好奇，她與平時(shí)接觸的女生都是那么的與眾不同，嘗一口，便夠了。
舞臺(tái)的設(shè)置像極了游樂(lè)場(chǎng)，青春也許也是一個(gè)盛大的游樂(lè)場(chǎng)吧，所有人都知道這張門票會(huì)過(guò)期，可仍然愿意用一顆心去換一場(chǎng)盛大的夢(mèng)。
張廣天導(dǎo)演作品《尤佳》劇照
14、自媒體博主 小川小川
《尤佳》改編自張廣天長(zhǎng)篇小說(shuō)《來(lái)日可追》中的第一輯第二章，扎實(shí)的文本支撐起大段大段的人物獨(dú)白，三個(gè)人物的多面性情。
劇中大部分?jǐn)⑹掠扇宋锏莫?dú)白推進(jìn)和補(bǔ)齊，獨(dú)白又穿插大篇幅帶隱喻的觀點(diǎn)，臺(tái)詞充盈著澎湃的激情和持續(xù)涌動(dòng)的節(jié)奏，加上歌曲、裝置藝術(shù)、避免對(duì)悲歡離合的渲染，賦予了整部劇雋永的美感。
兩個(gè)女角色尤佳和菱兒，一個(gè)來(lái)自城市一個(gè)來(lái)自山澗，一個(gè)精致時(shí)髦，一個(gè)不加修飾，她們截然不同，又是一把剪刀的兩瓣，眼里都有一股子“勁”。
舞臺(tái)中央的水池既是菱兒和葉栩生相遇的池塘，又是尤佳和葉栩生談情的噴泉，前者是自然造就的生命溫床，后者是現(xiàn)代文明的精致造物，尤佳和菱兒身后是兩種生活態(tài)度，衣食住行，為人處世，這也是臨了尤佳所說(shuō)的“懂經(jīng)”。
尤佳的衣服要是得當(dāng)?shù)模耙磺卸疾荒苁菎湫碌?，也不能是暗舊的，必須是一種熟潤(rùn)，暗示別人是一種常態(tài)——這么穿漂亮，卻是習(xí)以為常。”
尤佳對(duì)愛情的態(tài)度也是如此，愛情是實(shí)踐她“懂經(jīng)”的一部分，顯然愛情并不是故事真正的主題，但單論《尤佳》本身又不足以成為一個(gè)切口去詮釋所謂命運(yùn)，鄉(xiāng)土與城市，舊規(guī)則與新倫理，或去承載更多深的命題。
《尤佳》更像是呼出了一口虛的“氣”，觀眾在劇場(chǎng)觸到這“氣”，在一個(gè)半小時(shí)內(nèi)陷入一種純粹的審美體驗(yàn)，而并不需要落到某種實(shí)處。兩位女演員好靈，一切都很自然流暢，渾然天成。
15、觀眾 有雲(yún)
《尤佳》這部改編自導(dǎo)演張廣天的小說(shuō)《來(lái)日可追》，戲劇表面上是講愛情，但實(shí)際上探討了偏見、命運(yùn)、人性和社會(huì)規(guī)則這些復(fù)雜的東西。尤佳的悲劇不僅是個(gè)人命運(yùn)的錯(cuò)位，更是時(shí)代性別權(quán)力結(jié)構(gòu)的縮影——當(dāng)女性的主體性被凝視、被消費(fèi)、被霸凌時(shí)，所謂“愛情”便成了最溫柔的暴力。
先說(shuō)說(shuō)舞臺(tái)設(shè)計(jì)，劇場(chǎng)不允許拍照，但毫無(wú)疑問(wèn)，燈光、音效、道具等都恰到好處。旋轉(zhuǎn)鏡子、水池、噴泉、高跟鞋、滑梯、窗戶、桌子。每一個(gè)進(jìn)入劇場(chǎng)感到疑惑的道具在劇情中出現(xiàn)顯得格外相得益彰——每一個(gè)道具都有其象征意義。身為觀眾的我仿佛置身其中，感受著角色的痛苦與掙扎。
校園霸凌場(chǎng)景是全劇最震撼的視覺隱喻。校園霸凌的雨幕場(chǎng)景撕開了偽善的面紗。那些向尤佳潑水的手，既屬于同齡人的惡意，也屬于整個(gè)時(shí)代對(duì)女性主體性的系統(tǒng)性抹殺。
真正令人戰(zhàn)栗的是，尤佳的“風(fēng)情”從未屬于她自己。真正的責(zé)任不在某個(gè)角色，而在凝視的結(jié)構(gòu)本身——當(dāng)觀眾意識(shí)到自己也在消費(fèi)尤佳的“太陽(yáng)花意象”時(shí)，戲劇的拷問(wèn)才真正開始。那些被命運(yùn)齒輪碾碎的，從來(lái)不是個(gè)體，而是我們共同默許的凝視法則。
看完戲劇，看到夏宮轉(zhuǎn)角處隨處可見的玫瑰在夜風(fēng)中搖曳，你分不清自己剛經(jīng)歷的是戲劇還是不同人的真實(shí)人生。這種模糊感，正是《尤佳》最鋒利的美學(xué)刀刃。
夏宮讓我得以在這片藝術(shù)的天地，感受一場(chǎng)如此特別的體驗(yàn)。期待下一部來(lái)自夏宮的大作！每一個(gè)靈魂的震顫，都是改變的開始。
(王蕾 愛諾）
