耿書林，祖籍河北，著名書畫家，美術理論家，教育家，榮寶齋（天津）特聘藝術家，進修于中國美術學院，終身成就獎獲得者，先后師承原中美協主席何香凝和嶺南大家關山月、傅抱石和魏紫熙。
何香凝叩拜入室弟子
新金陵畫派代表人之一
當代隸書三大家之一
何香凝美術館常務理事
享受國務院永久津貼
中國美術學院客座教授
終身成就獎獲得者
中國國畫協會副會長
中國美術研究院副院長
清華大學美術學院國畫系（特聘教授、博士生導師）
畢業(yè)于：香港大學、山東大學、中國美術學院書畫學院、中央民族大學
曾任于：清華大學美術學院國畫系、中國美術學院
耿書林自幼師從中國美術家協會第二任主席“何香凝”，歷經寒暑，1953那個動蕩年代跟隨何香凝先生在香港刻苦研學山水、花鳥、人物，動物、盡得何香凝主席的真?zhèn)鳌Ｔ谝院舐L的生涯和艱辛歲月里，美術就成為耿書林所喜愛的藝術武器之一，她不停地拿起畫筆，在表達對事業(yè)的忠誠和對無情鞭撻的同時，藝術造詣也達到了相當高度，以獨特的藝術語言和審美情趣而成為一位著名美術家。后又恩師的指點下結識傅抱石先生，取抱石先生畫法之精髓，獨創(chuàng)了——紫金書林皴。
耿書林和傅抱石先生一起研究皴法
皴法，是中國畫表現技法之一，是中國古代畫家在藝術實踐中根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現程式，畫時先勾出輪廓，再用淡干墨側筆而畫。表現山石、峰巒的皴法主要有披麻皴、雨點皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴、小斧劈皴等；表現樹身表皮的皴法有鱗皴、繩皴、橫皴、錘頭皴等。
關于“抱石皴”的成因，傅抱石的《壬午重慶畫展自序》中有相關記載：
“以金剛坡為中心周圍數十里我常跑的地方，確是好景說不盡。一草一木、一丘一壑，隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉湎于東南的人胸中所沒有所不敢有的。并且，附帶的使我適應畫面的某種需要而不得不修改變更一貫的習慣和技法，如畫樹，染山，皴石之類。個人的成敗是一問題，但我的經驗使我深深相信這是打破筆墨約束的第一法門。”
耿書林——獨創(chuàng)的紫金書林皴
耿書林的創(chuàng)新是在“師古”的基礎上實現的，在研究傅抱石先生畫論和紫金的過程中，取其精華并賦予新意，集多種皴法于一體，顏色以紫金色為主抒心中豪情于紙上，打破了傳統繪畫技法的局限，同時又善用濃墨、注重渲染，講究線條的生動與自然，形成獨特的藝術風格。他橫揮豎掃，無不合意；一筆下去，隨勢鋪衍，順逆行筆，則輕重、疾徐、轉折、頓挫、濃淡、枯濕等合力而為，諸法皆備。一管之筆，能盡大小之用，按而擦之為面，提而勒之為線，數簇筆毫端，凌厲飛動線，流出的筆畫恰似鐵劃銀鉤，柔韌遒勁，既痛快淋漓，又含蓄微妙。耿書林以散鋒筆法作皴，并不是撇開所有的傳統皴法，只根據散鋒筆的需要隨心所欲地亂來，而是在傳統皴法的基礎上，結合自己對真山水的感受，充分發(fā)揮散鋒筆的特殊性能，從而創(chuàng)造出一種既源于傳統，又富于新意；既有時代特色，又葆民族風格的嶄新皴法，使傳統皴法通過新的筆法獲得新的生命成就了現在的——紫金書林皴。
