——記濟(jì)寧書畫研究會戴莊采風(fēng)行
四月的戴莊藎園宛如一幅暈染未干的青綠長卷。晨霧漫過歇山式屋頂時，花枝含露低垂，紫藤花瀑懸垂于古亭廊柱之間，地面上零落著玉蘭花瓣。濟(jì)寧市書畫研究會七位藝術(shù)家攜筆墨踏春而來，在五百年古園中展開癸卯年的藝術(shù)對話。
此情此景，程洪森會長執(zhí)紫毫靜觀飛檐斗拱。這位國家一級畫師取出珍藏的乾隆仿宋紙，以獨創(chuàng)的"積彩皴"描繪園林全景。筆鋒掃過處，青磚黛瓦與湖石紋路漸次浮現(xiàn)，卻在廊柱間留出云霧般的飛白——正是他二十次入選全國美展的山水絕技。
作為工筆畫名家，他在山墻處施以礦物石青，讓五百歲古建的歷史包漿在紙上泛出幽光。
曲徑通幽處，吳玉秘書長正在丈二匹宣上運筆如風(fēng)。這位深諳道家美學(xué)的畫家，以"游絲描"勾勒山石輪廓，卻在皴擦?xí)r融入太極筆意。
墨色在生宣上自然暈化，形成陰陽相生的氤氳氣象。他特意選用松煙古墨，讓《春山煙雨圖》的遠(yuǎn)山呈現(xiàn)出道家山水特有的空蒙之境，袖間隱約飄散的檀香與園中草木清氣交織。
紫藤花架下，鐘慶執(zhí)狼毫小楷凝視枝頭畫眉。這位以禽鳥畫著稱的副會長，獨創(chuàng)"絲毛積墨法"正在絹本上顯其精妙。筆尖蘸取極淡的赭石，在熟宣上層層疊加出雀鳥絨毛的蓬松質(zhì)感，點睛時忽用濃墨破筆，霎時讓黃鸝的眼眸泛起琉璃光澤。他隨身攜帶的鳥食引得園中雀鳥聚于畫案，真禽與畫鳥隔著宣紙啁啾對鳴。
芍藥圃旁，楊士民正在六尺整絹上施展"沒骨疊色法"。作為花鳥魚蟲畫大家，他調(diào)出十二種綠色暈染葉片，又以撞粉技法表現(xiàn)花瓣的透光質(zhì)感。最妙處在畫中蟋蟀——他以工筆絲毛技法描繪蟲須，卻在翅鞘處施以寫意潑墨，觀者仿佛能聽見草葉間的窸窣蟲鳴。畫角即興題寫的七絕，恰是這位詩詞學(xué)會副會長的即興之作。
張東瀛鋪開灑金宣揮毫。這位書法篆刻家以鐵線篆寫《藎園賦》，銀鉤鐵劃中暗藏金石韻味。他獨創(chuàng)的"飛白連筆"讓"春風(fēng)拂檻露華濃"七字如游龍穿云，又在落款處鈐上新刻的雞血石閑章"草木本心"。篆刻刀法的遒勁與書法線條的柔韌，在丈二匹宣上達(dá)成完美平衡。
當(dāng)夕陽為花窗描上金邊時，李家成在青玉案前完成《疊翠圖》。這位善用"豆瓣皴"的山水畫家，以積墨法表現(xiàn)古柏蒼苔，焦墨點寫的燕雀為畫面平添生趣。監(jiān)事特有的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)，讓他對每片瓦當(dāng)紋樣都考證再三，飛檐上的脊獸與園中實物分毫不差。
青年書法家李旭在月洞門前展卷疾書。他以褚遂良楷法錄東坡《賞牡丹》，卻在轉(zhuǎn)折處融入行書筆意，秀潤中見筋骨。作為團(tuán)隊中最年輕的副秘書長，其字跡卻透出超越年齡的沉穩(wěn)，最后鈐印時特意選用朱磦印泥，讓"藎園春駐"四字如新蕊初綻。
暮色四合之際，作品在藎園書畫院徐徐展開。程洪森的《古園春曉》重現(xiàn)宋人筆意，鐘慶的《鳴春圖》引得真鳥駐足，張東瀛的篆書屏風(fēng)如青銅列陣，這是藝術(shù)家留給古園的文化信物。
藎園書畫院負(fù)責(zé)人時益彬、馮丁一等輕撫樟木畫匣，將帶著松煙余溫的卷軸珍藏入庫。
晚風(fēng)掠過碑廊，將幾片海棠吹落在未干的墨跡上，恰似五百歲古園為這些作品加蓋的自然印章。
當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作回歸造化的本源，筆墨便不再是簡單的摹寫，而成為跨越時空的文化接力。
這場春日的雅集，不僅讓古建筑群煥發(fā)新的藝術(shù)生命，更在青石板上留下了文明傳承的清音。
（清風(fēng)/文 吳玉/圖片提供）
