夕陽無限好
——詩詞中的黃昏
文/羅兆熊
夕陽西下，暮色四合，萬物輪廓漸次模
糊，卻透出幾分欲語還休的溫柔。黃昏是
時光的渡口，人們駐足凝望，或嘆惋，或
釋然，或沉醉。有人把它嵌入詩詞，那些
落在紙上的斜陽，不僅是天際的余暉，更
是千年來文人墨客心靈的倒影。
“大漠孤煙直，長河落日圓”，王維這寥
寥十字，便勾勒出一幅雄渾壯闊的塞外黃
昏圖。在這里，黃昏是一種豪邁與孤寂的
交融，沒有江南水鄉(xiāng)的溫婉細膩，卻以其
磅礴的氣勢震撼人心。那孤煙與落日，既
是自然的壯美，也是人生的渺小；既是對
邊塞生活的感慨，也是對家國的深深眷
戀。
李商隱驅車登上樂游原時，長安城的
暮色正一寸寸侵蝕著天際。"夕陽無限好，
只是近黃昏"的嘆息，將剎那芳華與永恒
流逝的矛盾揉碎在晚風中。這十四個字
里藏著晚唐的飄搖，也藏著個體生命的
惶惑。
這種對黃昏的敏感，在杜甫筆下又化
作"仰羨黃昏鳥，投林羽翮輕"的喟嘆。暮
色中歸巢的飛鳥，反襯著詩人流離的
孤影，翅膀掠過天際的軌跡，恰似命運
無從把握的虛線。讓黃昏成為季節(jié)輪回
里最鋒利的切片。
最妙的當屬白居易《暮江吟》中"半江
瑟瑟半江紅"的奇景，流動的江水成為調色
盤，將黃昏的光影切割成冷暖交織的
綢緞。
當宋人面對同樣的暮色，卻尋得另一番
天地。李清照的“落日熔金，暮云合璧，人
在何處”表達了詞人對故國的思念、對元宵
節(jié)的回憶以及對自身孤獨和衰老的感慨。
范仲淹的“山映斜陽天接水，芳草無情，
更在斜陽外?！保ā短K幕遮》）則寫盡了
秋景的遼闊與思鄉(xiāng)的綿遠，烘托出詞人
內心深處的孤獨與惆悵，情由景生，將
思鄉(xiāng)之情表達得委婉深沉，讀來令人
動容。
馬致遠用"夕陽西下，斷腸人在天涯"勾
勒游子剪影，范仲淹在"千嶂里，長煙落日
孤城閉"中注入邊塞雄渾。而李清照"常記溪
亭日暮"的少女情懷，又為暮色添上青梅般
的青澀。而納蘭性德"夕陽何事近黃昏"的追
問，則把物理時間的消逝升華為哲學叩
問。
站在歷史的堤岸回望，那些被詩句點
染過的黃昏，早已超越自然現(xiàn)象，成為
中華文化的精神符號。當現(xiàn)代人抬頭望
向晚霞時，那些穿越千年的暮色仍在詩
句里流淌，提醒我們：最美的黃昏，永
遠出現(xiàn)在凝視它的眼睛里。
