徐維良用篆書(shū)詮釋對(duì)李白《早發(fā)白帝城》
張繼《楓橋夜泊》
兩首唐詩(shī)的融會(huì)貫通之道
新華大采風(fēng)評(píng)委會(huì)主任張慶華對(duì)徐維良用篆書(shū)創(chuàng)作的李白《早發(fā)白帝城》張繼《楓橋夜泊》兩首唐詩(shī)內(nèi)容釋讀：
第一首李白《早發(fā)白帝城》
朝辭白帝彩云間，
千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，
輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
第二首張繼《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天，
江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
夜半鐘聲到客船。
新華大采風(fēng)評(píng)委會(huì)主任張慶華進(jìn)一步分析了徐維良老師如何用篆書(shū)更好地展現(xiàn)《早發(fā)白帝城》的輕快和《楓橋夜泊》的孤寂，具體體現(xiàn)在筆法運(yùn)用、結(jié)構(gòu)布局以及墨法運(yùn)用等方面。
徐維良用篆書(shū)展現(xiàn)兩首詩(shī)不同風(fēng)格的具體手法
1、筆法運(yùn)用方面
展現(xiàn)《早發(fā)白帝城》的輕快：
筆畫(huà)流暢性：
在書(shū)寫(xiě)《早發(fā)白帝城》時(shí)，徐維良著重運(yùn)用流暢自然的筆法，極力減少筆畫(huà)的停頓與凝滯，確保每一筆畫(huà)之間的銜接順滑連貫，如同江水奔騰不息、順流而下一般，以此生動(dòng)體現(xiàn)出詩(shī)中輕舟行速之快以及旅途暢快的美妙感覺(jué)。
例如在書(shū)寫(xiě)篆書(shū)的橫畫(huà)、豎畫(huà)以及各類(lèi)曲線時(shí)，他運(yùn)筆一氣呵成，使得線條靈動(dòng)且富有韻律，恰似詩(shī)句 “輕舟已過(guò)萬(wàn)重山” 所傳達(dá)出的那種輕快灑脫的獨(dú)特意境，讓觀賞者從書(shū)法的筆畫(huà)走勢(shì)中便能感受到詩(shī)中的輕快氛圍。
筆畫(huà)粗細(xì)變化：
同時(shí)，徐維良還會(huì)適當(dāng)增加筆畫(huà)的粗細(xì)變化，在起筆、收筆以及轉(zhuǎn)折等關(guān)鍵部位，巧妙地稍作提筆或按筆的處理，使筆畫(huà)呈現(xiàn)出輕盈與靈動(dòng)之感。
比如在書(shū)寫(xiě)一些能夠體現(xiàn)動(dòng)態(tài)元素的字，像 “舟”“還” 等字時(shí)，會(huì)將筆畫(huà)寫(xiě)得相對(duì)細(xì)一些，并且注重粗細(xì)過(guò)渡的自然流暢，仿佛賦予了這些字一種行進(jìn)的動(dòng)態(tài)感，與詩(shī)中輕快的情感基調(diào)相得益彰，進(jìn)一步強(qiáng)化了作品所展現(xiàn)的輕快風(fēng)格。
展現(xiàn)《楓橋夜泊》的孤寂：
沉穩(wěn)含蓄筆法：
針對(duì)《楓橋夜泊》，徐維良采用相對(duì)沉穩(wěn)、緩慢的筆法進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，讓每一筆畫(huà)落下都顯得凝重厚實(shí)，仿佛承載著沉甸甸的愁緒，以此來(lái)體現(xiàn)詩(shī)中那種靜謐、落寞的獨(dú)特氛圍。
例如在書(shū)寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)，他會(huì)緩緩下按毛筆，使線條更具重量感，猶如寒夜中那揮之不去的孤寂情緒，精準(zhǔn)傳遞出詩(shī)中 “月落烏啼霜滿天” 所營(yíng)造出的清冷寂靜之感，讓觀賞者從筆畫(huà)中就能體會(huì)到那種深深的孤寂與惆悵。
弱化粗細(xì)對(duì)比：
相較于展現(xiàn)《早發(fā)白帝城》時(shí)明顯的筆畫(huà)粗細(xì)變化，徐維良在書(shū)寫(xiě)《楓橋夜泊》時(shí)，會(huì)刻意保持整體筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比不宜過(guò)大，而是維持相對(duì)均勻、平和的狀態(tài)，營(yíng)造出一種壓抑、內(nèi)斂的氛圍。
如此一來(lái)，更能烘托出詩(shī)人羈旅漂泊的孤寂愁緒，就如同寒夜中默默散發(fā)的憂愁，雖沒(méi)有波瀾壯闊的起伏，卻如絲如縷、綿綿不絕，使觀賞者沉浸在這種孤寂的情緒之中，更好地契合了詩(shī)的意境。
2、結(jié)構(gòu)布局方面
展現(xiàn)《早發(fā)白帝城》的輕快：
字形舒展：
在篆書(shū)的結(jié)構(gòu)安排上，徐維良為展現(xiàn)《早發(fā)白帝城》的輕快之感，會(huì)盡量讓字形呈現(xiàn)出舒展開(kāi)闊的狀態(tài)，賦予其大氣、豪邁的視覺(jué)感受。
例如在書(shū)寫(xiě) “千”“山” 等字時(shí)，他會(huì)適當(dāng)將筆畫(huà)向四周伸展，以此展現(xiàn)出如同詩(shī)中描繪的宏大開(kāi)闊的空間感和磅礴氣勢(shì)，生動(dòng)體現(xiàn)出詩(shī)人遇赦后心境的開(kāi)闊與暢快，與整首詩(shī)輕快的節(jié)奏相互呼應(yīng)，使觀賞者從字的形態(tài)結(jié)構(gòu)上就能感受到那種輕松自在、無(wú)拘無(wú)束的意境。
字間距與行間距把控：
此外，徐維良還會(huì)適當(dāng)拉大字間距與行間距，精心營(yíng)造出一種空靈、疏朗的布局效果，恰似輕舟在寬闊江面上暢行，周?chē)臻g開(kāi)闊，毫無(wú)阻滯之感，以此進(jìn)一步強(qiáng)化詩(shī)中的輕快之意，讓觀賞者在欣賞書(shū)法作品時(shí)，視覺(jué)上也能體會(huì)到那種輕松愉悅、暢快淋漓的氛圍，仿佛置身于詩(shī)中的美好情境之中。
展現(xiàn)《楓橋夜泊》的孤寂：
字形緊湊：
對(duì)于《楓橋夜泊》，徐維良在篆書(shū)結(jié)構(gòu)布局上會(huì)將字形寫(xiě)得相對(duì)緊湊一些，仿佛是把詩(shī)中的愁緒都凝聚在字的內(nèi)部，營(yíng)造出一種壓抑、內(nèi)斂的獨(dú)特感覺(jué)。像在書(shū)寫(xiě) “愁”“眠” 等能夠體現(xiàn)詩(shī)人情感狀態(tài)的字時(shí)，通過(guò)緊湊的結(jié)構(gòu)布局，更能凸顯出那種難以排解的孤寂與惆悵，使讀者能夠直觀地感受到詩(shī)人內(nèi)心的愁?lèi)灍o(wú)處釋放，進(jìn)而更好地烘托出詩(shī)中清冷孤寂且略帶凄涼的意境。
字間距與行間距處理：
同時(shí)，他會(huì)縮小字間距與行間距，讓文字之間的排列顯得較為密集，好似寒夜中各種愁緒交織在一起，給人一種壓抑、沉悶的視覺(jué)效果，如同詩(shī)人在那狹小的客船中，被無(wú)盡的愁思所包圍，使觀賞者在欣賞書(shū)法作品時(shí)，更能深切地體會(huì)到詩(shī)中那種孤寂落寞的情緒，沉浸在作品所營(yíng)造的清冷氛圍之中。
3、墨法運(yùn)用方面
展現(xiàn)《早發(fā)白帝城》的輕快：
用墨偏潤(rùn)：
徐維良在書(shū)寫(xiě)《早發(fā)白帝城》時(shí)，會(huì)特意選擇較為潤(rùn)澤的墨汁，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中讓墨色在宣紙上呈現(xiàn)出滋潤(rùn)、飽滿且富有光澤的效果，如同清晨彩云間那充滿希望與活力的光輝，給人以明快、爽朗的美妙感覺(jué)，使得整個(gè)書(shū)法作品洋溢著清新愉悅的氣息，與詩(shī)中的輕快情感基調(diào)完美契合，讓觀賞者從墨色中便能感受到詩(shī)里蘊(yùn)含的那種輕松暢快的氛圍。
墨色變化自然：
不僅如此，他還會(huì)適當(dāng)運(yùn)用一些自然的墨色變化，比如在一筆之中，巧妙地讓墨色由濃漸淡，進(jìn)而產(chǎn)生一種靈動(dòng)飄逸的視覺(jué)效果，恰似江上輕舟泛起的淡淡漣漪，或者是山間飄動(dòng)的縷縷云霧，以此增強(qiáng)作品的靈動(dòng)感，進(jìn)一步凸顯詩(shī)中的輕快意境，使書(shū)法作品在墨法的運(yùn)用上也與詩(shī)歌的風(fēng)格相得益彰，更具藝術(shù)感染力。
展現(xiàn)《楓橋夜泊》的孤寂：
用墨偏枯：
而在書(shū)寫(xiě)《楓橋夜泊》時(shí)，徐維良則會(huì)使用相對(duì)偏枯的墨法，讓墨在宣紙上呈現(xiàn)出干澀、蒼勁的效果，仿佛是寒夜中那帶著霜?dú)獾睦淝宸諊?，傳遞出一種滄桑、落寞的深沉感覺(jué)，與詩(shī)中所營(yíng)造的孤寂清冷的意境相互呼應(yīng)，就好像詩(shī)中的孤寂情緒已然滲透到了墨色之中，充滿了歲月的痕跡和內(nèi)心的憂愁，使觀賞者從墨色的呈現(xiàn)上就能體會(huì)到那種孤寂的氛圍。
墨色濃淡反差?。?/span>
并且，他會(huì)減少墨色的濃淡反差，保持相對(duì)統(tǒng)一、暗沉的色調(diào)，使整個(gè)書(shū)法作品看上去更顯沉悶、壓抑，如同那籠罩在愁緒之中的漫漫寒夜，沒(méi)有鮮明的色彩變化，唯有無(wú)盡的孤寂與寂靜，以此更好地烘托出詩(shī)中的孤寂情緒，讓觀賞者在欣賞作品時(shí)，更能沉浸于詩(shī)所營(yíng)造的那種清冷孤寂的意境之中，感受作品所傳達(dá)的深沉情感。
通過(guò)上述在筆法、結(jié)構(gòu)布局以及墨法等方面的精心處理與巧妙運(yùn)用，徐維良老師得以在篆書(shū)書(shū)寫(xiě)中淋漓盡致地展現(xiàn)《早發(fā)白帝城》的輕快和《楓橋夜泊》的孤寂這兩種截然不同的風(fēng)格特點(diǎn)，使書(shū)法作品與詩(shī)歌內(nèi)涵深度融合，為觀者帶來(lái)獨(dú)特且深刻的藝術(shù)體驗(yàn)。 新華大采風(fēng)編委會(huì)主任、藝品城管委會(huì)主任康留國(guó)認(rèn)為，徐維良將李白《早發(fā)白帝城》與張繼《楓橋夜泊》兩首古唐詩(shī)用篆書(shū)寫(xiě)在一張宣紙上，蘊(yùn)含著多方面的深刻考量，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)這兩首唐詩(shī)的融會(huì)貫通，展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)魅力與文化價(jià)值。
1、基于文化傳承與尊崇的考量
展現(xiàn)唐詩(shī)輝煌：
唐詩(shī)作為我國(guó)古代詩(shī)歌創(chuàng)作的一座高峰，李白的《早發(fā)白帝城》與張繼的《楓橋夜泊》均誕生于唐代這一詩(shī)歌創(chuàng)作的黃金時(shí)代。它們作為七言絕句體裁的杰出代表，充分彰顯了當(dāng)時(shí)詩(shī)歌創(chuàng)作的高超水準(zhǔn)，無(wú)疑是唐詩(shī)寶庫(kù)中熠熠生輝的璀璨明珠。
徐維良選用篆書(shū)這一古老且承載著深厚文化底蘊(yùn)的字體來(lái)書(shū)寫(xiě)這兩首詩(shī)，旨在凸顯唐詩(shī)的經(jīng)典地位，傳遞出對(duì)整個(gè)唐代詩(shī)歌文化所取得輝煌成就的敬重與傳承之意。
觀賞者在欣賞其書(shū)法作品時(shí)，仿若能夠透過(guò)古樸典雅的篆書(shū)，領(lǐng)略到那個(gè)時(shí)代詩(shī)歌創(chuàng)作的繁榮盛景，深切感受到唐詩(shī)所蘊(yùn)含的深厚文化內(nèi)涵。
弘揚(yáng)中華文化符號(hào)：
這兩首唐詩(shī)不僅在國(guó)內(nèi)久負(fù)盛名，更是在海外有著深遠(yuǎn)的影響力，已然成為中華文化的典型代表，肩負(fù)著傳播中國(guó)文化的重要使命。
徐維良以篆書(shū)將它們書(shū)寫(xiě)于同一宣紙之上，無(wú)疑強(qiáng)化了這一文化符號(hào)的表現(xiàn)力。借助書(shū)法藝術(shù)這一獨(dú)特的形式，能夠進(jìn)一步推動(dòng)這兩首經(jīng)典唐詩(shī)在更廣泛的范圍內(nèi)傳播開(kāi)來(lái)，吸引更多人去欣賞、品味，進(jìn)而領(lǐng)略到中華文化的獨(dú)特魅力，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在世界文化之林中綻放更加耀眼的光彩。
2、從藝術(shù)創(chuàng)作與表現(xiàn)角度出發(fā)對(duì)比與融合的藝術(shù)效果：
情感基調(diào)對(duì)比：
《早發(fā)白帝城》傳達(dá)出的是歡快喜悅之情，而《楓橋夜泊》則彌漫著孤寂愁緒，二者形成了鮮明的對(duì)照。篆書(shū)本身具備古樸、典雅、莊重的特質(zhì)，徐維良在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，巧妙地借助筆畫(huà)的粗細(xì)、疏密以及布局等變化，來(lái)分別展現(xiàn)兩首詩(shī)截然不同的情感氛圍。
例如，書(shū)寫(xiě)《早發(fā)白帝城》時(shí)，通過(guò)運(yùn)用靈動(dòng)流暢的筆法，讓筆畫(huà)之間的銜接順滑自然，仿佛江水順流而下，毫無(wú)阻滯，以此體現(xiàn)詩(shī)中輕舟行速之快以及詩(shī)人旅途暢快的感覺(jué)，盡顯輕快豪放之風(fēng)；而在書(shū)寫(xiě)《楓橋夜泊》時(shí)，則采用相對(duì)沉穩(wěn)、內(nèi)斂的筆畫(huà)形態(tài)，每一筆畫(huà)落下都好似帶著沉甸甸的愁緒，如寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)緩緩下按，使線條更具重量感，以此烘托出那種靜謐、落寞的孤寂氛圍。如此一來(lái)，二者在情感表達(dá)上便形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)和藝術(shù)感受上的對(duì)比，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。
意境營(yíng)造差異體現(xiàn)：
《早發(fā)白帝城》營(yíng)造出的是開(kāi)闊、壯麗且充滿動(dòng)感的意境，恰似一幅宏大的山水畫(huà)卷在眼前徐徐展開(kāi)；《楓橋夜泊》呈現(xiàn)的則是靜謐、清冷且略帶凄涼的意境，宛如寒夜中的幽微夜景，引人沉浸其中。徐維良運(yùn)用篆書(shū)獨(dú)特的線條造型和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在同一紙面空間里，將這兩種迥異的意境進(jìn)行了巧妙融合與展現(xiàn)。
比如，在書(shū)寫(xiě)展現(xiàn)《早發(fā)白帝城》的部分時(shí)，會(huì)用舒展、開(kāi)闊的篆書(shū)結(jié)構(gòu)來(lái)呈現(xiàn)詩(shī)中的宏大山水，讓 “千”“山” 等字的筆畫(huà)適當(dāng)向四周伸展，凸顯出那種磅礴的氣勢(shì)；而在刻畫(huà)《楓橋夜泊》時(shí)，則采用緊湊、含蓄的布局，把諸如 “愁”“眠” 等體現(xiàn)詩(shī)人情感狀態(tài)的字寫(xiě)得結(jié)構(gòu)緊湊，凝聚著愁緒，使觀賞者在欣賞書(shū)法作品時(shí)，仿佛能同時(shí)置身于兩種截然不同卻又各有韻味的詩(shī)境之中，極大地增添了作品的藝術(shù)層次感和豐富度。
動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)展現(xiàn)：
這兩首詩(shī)在意象運(yùn)用上有著各自不同的動(dòng)靜結(jié)合特點(diǎn)。篆書(shū)雖從表象上看似乎是靜態(tài)的藝術(shù)形式，但在書(shū)寫(xiě)時(shí)，通過(guò)對(duì)字的形態(tài)精心塑造以及筆畫(huà)之間巧妙的呼應(yīng)連貫，完全可以表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)感。
對(duì)于《早發(fā)白帝城》中動(dòng)靜結(jié)合的意象，徐維良會(huì)運(yùn)用富有節(jié)奏感、連貫性的篆書(shū)筆法，來(lái)體現(xiàn)輕舟的快速行進(jìn)等動(dòng)態(tài)元素，同時(shí)以穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)彩云、萬(wàn)重山等靜態(tài)背景，使整個(gè)畫(huà)面既有靈動(dòng)之美，又不失沉穩(wěn)大氣；而針對(duì)《楓橋夜泊》里以動(dòng)顯靜的意象組合，他則利用篆書(shū)筆畫(huà)間微妙的變化，去表現(xiàn)月落、烏啼、鐘聲等動(dòng)態(tài)意象打破寂靜的效果，進(jìn)而強(qiáng)化整體靜謐孤寂的氛圍，讓書(shū)法作品在動(dòng)靜表現(xiàn)上與詩(shī)歌意象完美契合，彰顯出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
追求藝術(shù)創(chuàng)新與挑戰(zhàn)：
將風(fēng)格、情感、意境大相徑庭的兩首唐詩(shī)匯聚在一張宣紙上，并用篆書(shū)進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，這無(wú)疑是一種大膽且極具創(chuàng)新意義的藝術(shù)嘗試。它突破了常規(guī)單首詩(shī)書(shū)法創(chuàng)作的固有模式，對(duì)創(chuàng)作者提出了更高的要求。
創(chuàng)作者需要在字體的選擇、章法布局、整體風(fēng)格協(xié)調(diào)等多個(gè)方面進(jìn)行精心構(gòu)思和巧妙安排，充分展現(xiàn)自身扎實(shí)的書(shū)法功底以及對(duì)詩(shī)歌內(nèi)涵的深刻理解。這樣的創(chuàng)作方式不僅給觀賞者帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)，也為書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)拓了嶄新的思路和表現(xiàn)形式，推動(dòng)書(shū)法藝術(shù)不斷發(fā)展創(chuàng)新。
3、借由文化交融傳遞深層寓意
不同情感的交融與共鳴：
盡管《早發(fā)白帝城》與《楓橋夜泊》兩首詩(shī)的情感基調(diào)截然不同，但它們皆是詩(shī)人在特定人生境遇下真情實(shí)感的自然流露，從不同角度反映了人生中的起起落落、悲歡離合。
徐維良將二者寫(xiě)于一處，或許意在寓意著人生本就是各種復(fù)雜情感相互交織、碰撞與共存的過(guò)程，體現(xiàn)了一種對(duì)生活多元情感體驗(yàn)的包容與理解。
觀賞者在欣賞這幅書(shū)法作品時(shí)，極易被引發(fā)對(duì)于人生不同境遇和情感狀態(tài)的深入思考，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，使作品不僅僅是藝術(shù)的呈現(xiàn)，更是引發(fā)心靈觸動(dòng)的載體。
時(shí)代風(fēng)貌與個(gè)人心境的融合體現(xiàn)：
這兩首詩(shī)從不同側(cè)面折射出唐代的社會(huì)風(fēng)貌以及詩(shī)人個(gè)體的心境，它們承載著豐富的歷史文化信息。
徐維良把它們放在同一張宣紙上，象征著大時(shí)代背景與個(gè)人命運(yùn)之間千絲萬(wàn)縷的緊密聯(lián)系，傳達(dá)出時(shí)代對(duì)個(gè)體的深刻影響以及個(gè)體在時(shí)代洪流中獨(dú)特的生命感悟。
觀賞者借此能夠從書(shū)法作品所承載的詩(shī)歌內(nèi)容里，深入挖掘那個(gè)時(shí)代豐富的人文內(nèi)涵和歷史文化印記，讓作品在藝術(shù)欣賞之外，更具有文化傳承與歷史解讀的價(jià)值。 《學(xué)習(xí)名家名作 感悟人生哲理》活動(dòng)參與新聞熱線：18310977197（微信同號(hào)） 新華大采風(fēng)總編室
胡麗佳 方展開(kāi)
