安徽美術(shù)史上，梅雪峰與梅純一這對父子并稱“二梅”，二位梅先生以古雅高逸、剛健豪邁的畫風(fēng)名享江淮，開安徽大寫意花鳥一代風(fēng)流。
近日開展的“老梅越老越精神——梅雪峰、梅純一藝術(shù)研究展”是安徽省美術(shù)館“安徽美術(shù)名家系列展覽”中的第一個父子畫家聯(lián)展，是一次立足館藏美術(shù)資源、挖掘地域美術(shù)史料的有力探索?！袄厦吩嚼显骄瘛笔敲费┓?、梅純一共用的一方印，也代表著他們對中國繪畫寫意精神的不懈追求。
梅雪峰：從“以藝抒己”到“以藝于民”
梅雪峰（1888-1968），宿州埇橋人，書畫家、詩人、美術(shù)教育家，是20世紀(jì)安徽畫壇的重要代表人物，他詩書畫印兼長、傳統(tǒng)修養(yǎng)深厚，繪畫以書法為根基，從山水寫生轉(zhuǎn)向花鳥創(chuàng)作。
梅雪峰自幼臨習(xí)碑帖，諸體兼擅，終在篆隸上形成個人面貌。其學(xué)書路徑受晚清民國書風(fēng)影響，走碑帖融合之路。他擅書超六尺的巨幅對聯(lián)，可謂磅礴豪邁、樸拙雄秀，能做到篆隸中有俊逸之氣，行草中得雄渾之風(fēng)，呈現(xiàn)出一種融合統(tǒng)一之美。這種融合的風(fēng)格特征，也深刻影響其繪畫創(chuàng)作。他在1932年所作的《飛流直下》是其現(xiàn)存世最早的山水創(chuàng)作，多受南宗一脈影響，至后，漸漸吸收北宗的雄健氣勢。1953年所作的《巫峽歸云圖》便是風(fēng)格融合的典范，作品以粗獷雄渾的線條表現(xiàn)山石的剛勁，又在水墨鋪設(shè)間化剛猛為和柔。這種融合不僅體現(xiàn)在注重繪畫的位置布局、設(shè)色營造，更體現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)詩、書、畫、印的內(nèi)在統(tǒng)一。
20世紀(jì)五六十年代，梅雪峰的繪畫面貌由清冷淡遠(yuǎn)到生意盎然。這主要反映在兩個方面，一是生機(jī)勃勃的色彩張力，如在1959年所作的巨幅四條屏《艷冠群芳》《珠光露氣》《老圃秋容》《鐵骨冰心》，以濃烈色彩與大膽構(gòu)圖表現(xiàn)出荷花、梅花等四時花卉的獨特生命力；二是深入生活的趣味童真，他所繪蔬果不再是書案雅物，而多見家院內(nèi)南瓜、菜場上白菜蘿卜……皆是生活之物，更自取齋名“存果齋”。從物之生意傳達(dá)人間清趣，純樸自然、筆墨鮮活。他在1957年所作《紅芋稻谷》中題的一首打油詩足見其關(guān)注民生、熱愛生活的本質(zhì)。他的“新”在于完成了一個傳統(tǒng)文人的“以藝抒己”到新中國美術(shù)工作者“以藝于民”的轉(zhuǎn)變，其作品蘊(yùn)含詩意與煙火。
梅純一：專注表達(dá)時代與自我
梅純一（1906-1997），自幼承襲家學(xué)，于1930年入南京中央大學(xué)藝術(shù)系，受教于徐悲鴻、潘玉良、陳之佛等名師，擁有現(xiàn)代高等美術(shù)的教育背景，后赴重慶、西安等地投身抗日救亡運動。豐富獨特的藝術(shù)經(jīng)歷與開放包容的時代背景，讓他形成了自立自強(qiáng)、自由奔放的藝術(shù)底色，也讓他有更大魄力進(jìn)行藝術(shù)實踐。較之于梅雪峰，梅純一更為直接地進(jìn)入到花鳥畫學(xué)習(xí)創(chuàng)作中。求學(xué)期間，他雖接受了西方素描、色彩的訓(xùn)練，但卻在中國畫白描技法上苦練功力。他所作的《燕舞圖》《龜背竹》《金雞紫藤》等白描作品，剛?cè)岵?jì)，富有節(jié)奏韻律。這也是其后期大寫意能奔放中見嚴(yán)謹(jǐn)，出新意于法度之中的根本原因。
梅純一早期花鳥多見青藤、白陽一路畫法，到20世紀(jì)六七十年代，受潘天壽、吳昌碩影響頗大，并逐漸形成個性面貌。這一時期作品，多以高遠(yuǎn)構(gòu)圖，氣勢宏大，盡顯雄渾拙樸的陽剛之美。在創(chuàng)作題材上，他與父相似，不拘于書案之物，喜將野花、山雀攝入畫中。1979年，他應(yīng)賴少其之邀為人民大會堂安徽廳所創(chuàng)制的巨幅花鳥畫《春花秋實圖》是其代表作，作品以厚重蒼勁的線條勾畫一方巨石，頂天立地，大面積留白，呈現(xiàn)磅礴之氣，又在巨石左上方與右側(cè)繪以筆墨酣暢的大芭蕉葉、點綴亮色的山花與金果，兼工帶寫的筆墨，頗有野逸之趣。
20世紀(jì)八九十年代，梅純一進(jìn)入“隨心所欲不逾矩”的更高寫意境界，晚年以畫梅名享畫壇。此時他筆下的梅花，不再一味追求空間位置與設(shè)色，也與梅雪峰筆下的古樸雅致截然不同，更多的是通過筆墨的縱橫，表現(xiàn)梅花的老辣霸悍、厚重崎嶇，展現(xiàn)出由內(nèi)而外生發(fā)出的剛強(qiáng)無畏、自信豪邁的精神品格。
“二梅”父子雖所處時代、所受教育不同，但皆能從傳統(tǒng)中走出新意。梅雪峰從傳統(tǒng)出發(fā)，以詩、書、畫、印兼能的全面修養(yǎng)為根基，拓展傳統(tǒng)花鳥的取材與審美，表現(xiàn)出一位文人畫家自覺選擇時代與人民的自信擔(dān)當(dāng)。梅純一從時代新生，以奔放率性、雄強(qiáng)豪邁的筆墨語言書寫個性魅力，展現(xiàn)了一個當(dāng)代畫家專注表達(dá)時代與自我的勇敢內(nèi)核?！岸贰备缸铀囆g(shù)的影響與傳承，不僅在于筆墨意趣，更在于對藝術(shù)獨立性、創(chuàng)造性、人民性與時代性的不斷探索與實踐。
（作者為安徽省美術(shù)館助理館員）
