在茂縣
文/青青子衿
驪歌響時
夕陽在給雪山加冕
銀色戰(zhàn)袍外披上一層金甲
大巴車溫順，匍匐在它腳下
車窗把我們含在嘴里
薄荷糖即將融化
最后一個遲到的人也返回車廂
喘著粗氣，口氣充滿炫耀：
我爬上了那邊的山頂，在那里
吐出的煙圈，擴散為云
抖落的石頭，翻滾成羊
突然發(fā)現(xiàn)他變成了一位詩人
你昏昏沉沉靠著我肩膀
為了飲一小杯星星茶
兩個孤獨的人徹底失眠
在遠離成都的偏僻小城
我們一起擦亮偶遇的心跳
仰望，令那夜如一座空城
后來我才知道你在手機里
已編輯好尚未發(fā)送的信息：
“我已為你騰空所有
過往與現(xiàn)實
他們稱之為美人計
只有我知道，這是我
奮不顧身的
空城計”
時光沿岷江逆流而上
狹長的季風由東向西
傾斜著，從高原返回盆地
在汶川
文/青青子衿
“雨豎著下
斜著下
橫著下
無計可施時
它還可以倒著下
雨站著下
坐著下
蹲著下
假如它累了
還可以睡著下”
一首詩里的雨
只有在那個夜晚
不再任性
驚魂未定的它
嚇得一直
下啊
下啊
下
不斷滑倒的雨滴
失去屋檐的跳板
直接砸向
六神無主的亮光
子夜從哭腔的尾翼上
彈了回來
變成手電筒后面的
一串零
評論一則：
以下是對這兩首詩的思想性和藝術(shù)特色的深入分析：
《在茂縣》
思想性：
1. 詩歌通過在茂縣的旅行經(jīng)歷，描繪了旅途中的獨特感受和人與人之間微妙的情感?！澳慊杌璩脸量恐壹绨颉?等語句，展現(xiàn)了兩人之間從陌生到逐漸親近的情感變化，體現(xiàn)了在特定情境下人與人之間偶然相遇、相互慰藉的溫情。
2. 詩中蘊含著對自我情感的剖析和對愛情的思考?！拔乙褳槟泸v空所有，過往與現(xiàn)實”，傳達出一種為了愛情愿意放下過去、全身心投入的決絕，同時 “美人計” 與 “空城計” 的表述，增添了情感的復(fù)雜性和深度，體現(xiàn)出對愛情中策略與真心的辯證思考。
3. 詩歌還流露出對旅途中美好瞬間的珍視，以及對在平凡生活中邂逅意外情感的感慨，反映出人們在生活中對情感和心靈契合的追求。
藝術(shù)特色：
1. 意象豐富且獨特。如 “夕陽在給雪山加冕”“銀色戰(zhàn)袍外披上一層金甲”，將夕陽下的雪山賦予了神圣和壯麗的色彩，生動地描繪出自然景觀的壯美；“吐出的煙圈，擴散為云；抖落的石頭，翻滾成羊”，運用奇特的想象，將人的行為與自然景象巧妙融合，富有詩意和畫面感。
2. 語言富有張力和表現(xiàn)力?！败嚧鞍盐覀兒谧炖?，薄荷糖即將融化”，運用擬人的手法，賦予車窗以人的動作，形象地寫出了車內(nèi)的氛圍和人的感受；“我們一起擦亮偶遇的心跳”，“擦亮” 一詞新穎獨特，將抽象的情感具象化，使情感表達更加生動。
3. 敘事與抒情相結(jié)合。詩歌以在茂縣的旅途為線索，在敘述旅途中的所見所聞所感的過程中，自然地融入了抒情，使讀者能夠感受到詩人細膩的情感變化，增強了詩歌的感染力。
《在汶川》
思想性：
1. 這首詩主要表達了對特定情境下（可能是災(zāi)難后的夜晚）雨的獨特感受，以及雨所引發(fā)的內(nèi)心情緒。詩中通過對雨各種奇特的 “下法” 的描寫，如 “雨豎著下，斜著下，橫著下” 等，表現(xiàn)出一種在困境或不安情境下的無奈和無力感。
2. “驚魂未定的它，嚇得一直下啊，下啊，下”，暗示了雨可能象征著某種災(zāi)難或不安的情緒，而 “不斷滑倒的雨滴，失去屋檐的跳板，直接砸向六神無主的亮光”，進一步強化了這種不安和混亂的氛圍，反映出在面對困境時內(nèi)心的恐懼和迷茫。
3. 詩歌也從側(cè)面反映了對生命在災(zāi)難面前脆弱性的思考，以及在困境中人們的心理狀態(tài)，如 “六神無主的亮光”“子夜從哭腔的尾翼上彈了回來” 等語句，營造出一種壓抑和緊張的氛圍。
藝術(shù)特色：
1. 獨特的語言形式。詩歌通過對雨的各種 “下法” 的排列組合，如 “雨豎著下，斜著下，橫著下” 等，采用了一種看似重復(fù)卻又富有變化的語言形式，增強了詩歌的節(jié)奏感和表現(xiàn)力，同時也突出了雨的無常和不可捉摸。
2. 擬人化的手法。將雨賦予了人的 “驚魂未定”“嚇得” 等情感和動作，使雨的形象更加生動鮮活，也更能傳達出詩人內(nèi)心的情緒和感受。
3. 象征和隱喻的運用。雨在詩中不僅僅是自然現(xiàn)象，更象征著災(zāi)難或不安的情緒，“失去屋檐的跳板” 等表述可以看作是對生活中失去依靠或保障的隱喻，使詩歌具有更深層次的含義和解讀空間。
