努力把散文寫得唯美一些
——散文集《平淡光陰也有趣>跋
文/王沾云
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作為讀者，總希望能夠從所閱讀的文章中獲得一種審美享受。沒(méi)有審美享受的閱讀，是枯燥無(wú)味的，無(wú)法形成持久的能動(dòng)閱讀習(xí)慣。作為作者，總希望有更多的讀者能夠從自己的作品中獲得一種審美享受，從而對(duì)自己的作品產(chǎn)生一種持久的喜歡，讓自己的作品的生命長(zhǎng)度得到不斷延長(zhǎng)?；蛟S，很多年以后，讀者已經(jīng)想不起你是誰(shuí)了，但依然還記得你曾經(jīng)寫過(guò)的一篇文章，還記得你在文章里呈現(xiàn)的一個(gè)場(chǎng)景，還記得你在文章里說(shuō)的一句話，還記得你在文章里營(yíng)造的一個(gè)意境，還記得你在文章里表達(dá)的一種觀點(diǎn)。對(duì)作者來(lái)說(shuō)，這是最大的褒獎(jiǎng)，也是最好的安慰。
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現(xiàn)代著名散文家周作人說(shuō)：“我很看重趣味，以為這是美也是善，而沒(méi)有趣味乃是一件大壞事?！薄皩懽饔袃蓚€(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一是有意思，二是有意義，換句話說(shuō)也即是有趣與有用?！碑?dāng)代著名作家王小波說(shuō)：“每一本書都應(yīng)該有趣。對(duì)一些書來(lái)說(shuō)，有趣是它存在的理由；對(duì)另一些書來(lái)說(shuō)，有趣是它應(yīng)該達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)。”因此，努力把散文寫得唯美一些，就是要把人生的優(yōu)雅樂(lè)趣之美充分展現(xiàn)出來(lái)。收錄在散文集《平淡光陰也有趣》里的40篇散文，從不同角度、不同側(cè)面反映了人生的優(yōu)雅樂(lè)趣之美。只要心靈明亮，品茶、賞花、觀景、飲酒、旅游、讀書……都有樂(lè)趣。甚至，日常生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雞毛蒜皮、雞零狗碎，只要心懷美好，都能給自己帶來(lái)樂(lè)趣。
有陽(yáng)光的清晨，一縷陽(yáng)光從窗戶斜射進(jìn)屋，映照在改造成書架的墻面上，半墻閑書半墻陽(yáng)光，景致倒也不錯(cuò)。半躺在床上，隨手拿起一本書，翻一頁(yè)，再翻一頁(yè)，一頁(yè)接一頁(yè)地翻下去，刷——，刷——，刷——，翻書的聲音，很悅耳，很動(dòng)聽(tīng)，樂(lè)此不疲，時(shí)光也變得歡快了許多?！?/font>
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現(xiàn)代散文家林語(yǔ)堂說(shuō)，寫散文“即在人生途上的小憩談天，意本閑適，故亦容易談出人生味道來(lái)。”周作人則說(shuō)，散文寫作就是“尋找想象中的友人，請(qǐng)他們聽(tīng)我百無(wú)聊賴的閑談?！敝x有順認(rèn)為：“許多時(shí)候，散文是‘無(wú)用’的，它僅僅是為了呈現(xiàn)作者的一片閑心而已。一個(gè)散文作家，如果沒(méi)有一點(diǎn)閑心和閑筆，要寫好散文，恐怕是很難的。”因此，努力把散文寫得唯美一些，就是要把生活的閑情逸致之美充分展現(xiàn)出來(lái)。收錄在散文集《平淡光陰也有趣》里的40篇散文，不少篇章都展現(xiàn)了生活的閑情逸致之美。
“蟬鳴隨著陽(yáng)光，在窗外漂移。陽(yáng)光強(qiáng)烈時(shí)，蟬鳴熱烈，一浪接著一浪，或是由遠(yuǎn)及近，或是由近及遠(yuǎn)。一朵或幾朵白云，飄過(guò)房前，飄過(guò)屋后，飄過(guò)窗前，飄過(guò)窗側(cè)，飄過(guò)樹(shù)梢，飄過(guò)竹林，陰涼過(guò)處，蟬鳴的聲音就戛然而止。片刻之間，陽(yáng)光從云朵中鉆出來(lái)，一縷陽(yáng)光透過(guò)窗玻璃射進(jìn)屋子里，幾聲悠揚(yáng)的蟬鳴也由遠(yuǎn)及近傳進(jìn)了屋子里。一時(shí)間，陽(yáng)光與蟬鳴，在屋子里交織成了一曲美妙絕倫的輕音樂(lè)。”沒(méi)有一定的閑情與閑心，能把窗外的蟬鳴聽(tīng)成一曲美妙的輕音樂(lè)嗎？
《村里的高粱紅了》一文，描繪的是村里人閑適的生活場(chǎng)景，體現(xiàn)的是作者閑情下的靜心觀察——
“幾位須發(fā)皆白的老叟，坐在老槐樹(shù)下，一邊品著高粱酒，一邊抽著喇叭煙。他們面前的石板上，擺放著一只裝酒的土陶壺和兩個(gè)盛滿高粱酒的土碗。老叟們的左手，都夾著一支喇叭煙，白色的煙霧，裊裊地從指縫間飄逸出來(lái)，彌漫在須發(fā)之間，把一張張蒼老的面龐，虛化得更加模糊。除了一位正在端著酒碗品呷的老者，其余的人，都半睜半閉著眼睛，聽(tīng)著高粱地里的蟲鳴，嘮叨寨子里的陳年往事，沉浸在被喇叭煙熏繞的細(xì)碎日子里，把喝高粱酒催生的快感，過(guò)得漫不經(jīng)心閑適優(yōu)雅。”
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蘇聯(lián)電影理論家?guī)炖镄し蚝蛺?ài)森斯坦在20世紀(jì)20年代提出，運(yùn)用蒙太奇能夠讓電影超越單純的敘述，成為一種強(qiáng)有力的藝術(shù)表達(dá)形式。所謂蒙太奇，就是通過(guò)將多個(gè)鏡頭、畫面、音效、音樂(lè)等元素按照一定的邏輯、時(shí)間順序組合在一起，創(chuàng)造出一種新的視覺(jué)和心理效果，讓電影的節(jié)奏、情感和主題得到更好的強(qiáng)調(diào)和凸顯。后來(lái)，蒙太奇手法被作家廣泛運(yùn)用于文學(xué)創(chuàng)作，通過(guò)碎片化的并置和時(shí)空交錯(cuò)的技巧來(lái)構(gòu)建故事，通過(guò)對(duì)生活場(chǎng)景的細(xì)膩描繪和對(duì)人物活動(dòng)情景的深情刻畫，用一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)的畫面，深刻反映現(xiàn)代生活的復(fù)雜性和多樣性。因此，努力把散文寫得唯美一些，就是要把場(chǎng)景的鏡頭畫面之美充分展現(xiàn)出來(lái)。收錄在散文集《平淡光陰也有趣》里的40篇散文，不少篇章靈活運(yùn)用蒙太奇手法，通過(guò)有我在場(chǎng)由我所見(jiàn)的視角，采取移步換景、多點(diǎn)透視的方式，將不同時(shí)間、不同地點(diǎn)的生活場(chǎng)景或情境巧妙地連接起來(lái)，讓多個(gè)不同的場(chǎng)景和不同的形象各自獨(dú)立又相連相依，讓人的所見(jiàn)、所聞、所感、所悟產(chǎn)生虛實(shí)相生的藝術(shù)效果，充分展現(xiàn)場(chǎng)景的鏡頭畫面之美。
《詩(shī)意的夜色》一文，采取移步換景、多點(diǎn)透視的方式，把我的所見(jiàn)、所聞、所感、所悟，通過(guò)四個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)景組合，把興義城市濕地公園的詩(shī)意夜色展現(xiàn)出來(lái)——
第一個(gè)場(chǎng)景——
“晚風(fēng)吹涼夜色，燦然燈光點(diǎn)燃人間煙火。
城市濕地公園里，濱河步道上人頭攢動(dòng)。
草地上，有一群人在縱情歌唱，游人圍了一圈又一圈。
河岸邊，有一群人在演奏樂(lè)器，游人圍了一圈又一圈。
樹(shù)林里，有一群人在激情搖滾，游人圍了一圈又一圈。
歌聲悠揚(yáng)，樂(lè)聲驟響，掌聲不斷。
興義城里的夜色，詩(shī)意紛飛?！?/font>
第二個(gè)場(chǎng)景——
“經(jīng)過(guò)光影的融入，夜色變成了縱橫交錯(cuò)的線條。建筑物的線條，道路的線條，小河流水的線條，或是直線與直線相組合，或是直線與曲線相組合，或是曲線與曲線相組合，構(gòu)成了各種形狀的圖案。這些圖案，在或明或暗的光影映襯下，在蒙眬的夜色里組成了若干美不勝收的圖畫。這些圖畫，無(wú)論從什么角度觀賞，都富有詩(shī)意，都能品讀出美妙的韻味來(lái)。
走進(jìn)詩(shī)意的夜色，讓靈動(dòng)的水光，把我融化，融化在如詩(shī)如畫的城市夜景里。
夜色與水光相遇，成就了城市夜晚的魅力?！?/span>
第三個(gè)場(chǎng)景——
“燈光的渲染，讓夜色變得絢爛。
淺綠的光影，粉紅的光影，深藍(lán)的光影，或一縷，或一圈，或一束，或一片，把夜幕中的樹(shù)林，樹(shù)林下的石徑，石徑旁的小河，小河邊的草地，隨意地自然而然地渲染成了一幅幅意韻深遠(yuǎn)的彩墨畫。
光影的點(diǎn)染，把夜色中的小河流水洇潤(rùn)得色彩繽紛。
小河流水潺潺，樹(shù)木的倒影被搖曳的水波揉成一河藍(lán)色的光影，蕩漾著一個(gè)又一個(gè)斑斕的夢(mèng)幻，或浪漫，或曼妙，或蒙眬，或迷離，把夜色和光影裝扮的時(shí)光，變成了唐詩(shī)宋詞的意境?！?/span>
第四個(gè)場(chǎng)景——
“遙遠(yuǎn)的溫柔，被一夜柔美的時(shí)光，浸潤(rùn)成天穹里的斑斕夢(mèng)境。夜空把憧憬變成夢(mèng)境，讓時(shí)光把最美妙的回憶，留在無(wú)人留意的天邊，慢慢變成深夜里漂浮在天邊的幾縷柔美云霞。
璀璨的燈火，在樹(shù)林的枝葉間閃爍成了夜色紛飛的詩(shī)意。樹(shù)枝變得繽紛炫幻，樹(shù)干變得遒勁挺拔。夜色與光影的融合與映襯，讓樹(shù)變得比平時(shí)壯美了許多、雅致了許多?！?/span>
場(chǎng)景的敘述和人物的刻畫離不開(kāi)特寫。運(yùn)用蒙太奇手法，要充分運(yùn)用特寫鏡頭式的刻畫和表現(xiàn)方式，讓場(chǎng)景的鏡頭畫面之美充分展現(xiàn)散文的精神和特質(zhì)?！洞迩f前面的樹(shù)林》一文的開(kāi)篇，用公雞報(bào)曉的特寫鏡頭，把山村清晨的寧?kù)o之美描繪得富有動(dòng)感和詩(shī)意——
“一聲悠長(zhǎng)的公雞的啼叫，穿過(guò)籠罩村莊的薄霧，在村莊的上空回旋。這聲公雞的啼叫，是判定村莊已經(jīng)醒來(lái)的標(biāo)識(shí)。這聲悠長(zhǎng)雞啼的尾音還沒(méi)有停，村莊里便到處響起了公雞啼叫的聲音。從這些啼叫聲里，可以想象得出，村莊里的公雞們?cè)谔浣械臅r(shí)候，一定是鼓足了勁，把每一聲啼叫都啼叫得鏗鏘有力悠長(zhǎng)洪亮，讓村莊里的每一個(gè)人以及村莊里的每一個(gè)牲口，都聽(tīng)得見(jiàn)自己在天亮?xí)r發(fā)出的一聲聲報(bào)曉的啼叫。
村莊在此起彼伏的公雞的報(bào)曉啼叫中醒來(lái)了。村前的公路上，開(kāi)始有了人行走的身影，一個(gè)又一個(gè)，向村外走去，腳步匆匆。不久，又有了轎車奔跑的身影，一輛又一輛，向村外駛?cè)?，轉(zhuǎn)眼間就消失在村前的樹(shù)林里?！?/span>
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散文家梁衡說(shuō)：“說(shuō)文章有詩(shī)意，實(shí)際上是指文章超出了自身的標(biāo)準(zhǔn)而達(dá)到了詩(shī)境之美。”“詩(shī)與散文都講求文字的美。詩(shī)歌的文字是有聲韻、節(jié)拍的音樂(lè)美；散文的文字是自由奔放、無(wú)拘無(wú)束的美?！薄霸?shī)與文章都追求意境。因?yàn)樵?shī)以抒情為主，意境就更空靈一些、虛幻一些、唯美一些；文章要敘事、寫景，意境更飽滿一些、實(shí)際一些?！薄拔恼乱溃€要學(xué)習(xí)詩(shī)制造出一點(diǎn)兒朦朧。在不妨礙內(nèi)容表達(dá)的前提下，讓文字裹一層淡淡的情緒，像月亮周圍有一個(gè)暈圈，或者一樹(shù)花暗香浮動(dòng)?！钡聡?guó)哲學(xué)家海德格爾說(shuō)：“人生的本質(zhì)是詩(shī)意的，人是詩(shī)意地棲居在大地上的。人安靜地生活，哪怕是聽(tīng)著風(fēng)聲，也能感到詩(shī)意的存在。人理當(dāng)詩(shī)意地棲居。”因此，努力把散文寫得唯美一些，就是要把文辭的空靈詩(shī)意之美充分展現(xiàn)出來(lái)。收錄在散文集《平淡光陰也有趣》里的40篇散文，不少篇章都展現(xiàn)了文辭的空靈詩(shī)意之美。
《但凡遇見(jiàn)皆有緣》一文描繪了這樣一個(gè)畫面——
“突然，一只鳥飛快地從遠(yuǎn)處飛過(guò)來(lái)，在我的窗前盤旋片刻，便倏地一下，從敞開(kāi)著的窗戶飛進(jìn)了我的房間。在房間里飛了兩圈后，便在寫字臺(tái)上停留下來(lái)。
此刻，我的寫字臺(tái)上，正擺放著一本線裝的《詩(shī)經(jīng)》。
此刻，《詩(shī)經(jīng)》正翻在《鴻雁》一章。
鳥兒在寫字臺(tái)上停留片刻，啾的一聲鳴叫，拍翅飛出窗戶，一下子隱沒(méi)在窗外的樹(shù)林里。樹(shù)林深處，傳來(lái)一陣一陣悠揚(yáng)的鳥鳴聲。啾啾——，啾——，啾啾——，啾——。這聲聲鳥鳴，在我聽(tīng)來(lái)，仿佛是從心底里涌起的吟誦《詩(shī)經(jīng)》的聲音——
鴻雁于飛，哀鳴嗷嗷。維此哲人，謂我劬勞。維此愚人，謂我宣驕。
心凈之時(shí)，鳥語(yǔ)就是詩(shī)。
心靜之時(shí)，鳥語(yǔ)也是詩(shī)?！?/font>
在這段話里，鳥兒、窗戶、書本、樹(shù)林等意象，構(gòu)成了一幅人與自然和諧相處的詩(shī)意畫卷。
這篇文章里，還有一個(gè)充滿哲理的畫面——
“水里的魚，溯洄而游。魚時(shí)而躍出水面，把我的目光銜進(jìn)嘴里，立即潛入水中。魚尾入水的瞬間攪起的水花，濺成一串串金色的珠子，在陽(yáng)光下閃爍著耀眼的光芒。
魚潛在水里。我的目光從水里仰望，河邊的樹(shù)木、竹林和花草，還有在河邊行走的男男女女，經(jīng)過(guò)水面水波的折射、散射，都改變了原來(lái)的模樣?；虬衙赖淖兊酶懒?，或把丑的變得更丑了，或把美的變丑了，或把丑的變美了,或把高的變矮了，或把矮的變高了，或把胖的變瘦了，或把瘦的變胖了。眼里的一切，都變得新奇不已。
魚翻了一個(gè)身，我的目光立即變換了一個(gè)新角度。眼里的一切，又都變化了，一切的一切，都變得更加模糊起來(lái)，變得更加陌生起來(lái)，變得更加新奇起來(lái)。
驀然想到，或許，魚之所以會(huì)被垂釣的人釣上鉤，并不是魚經(jīng)不住垂釣者放下的誘餌的誘惑，而是在魚的眼里，根本沒(méi)有判斷出那是誘餌。
或許，在魚的眼里，眼前晃動(dòng)的誘餌，就是一處美麗的風(fēng)景。魚沒(méi)有往壞處想，也沒(méi)有多換幾個(gè)角度多看幾下，就貿(mào)然張嘴，結(jié)果就上鉤了?；蛟S，在魚的眼里，河邊的垂釣者，就跟自己一樣，也是一條正在水里游弋的魚，出現(xiàn)在面前的魚鉤上的誘餌，也不過(guò)是朋友間互相饋贈(zèng)的禮物而已，于是就欣然接受。
由此，可以說(shuō)，眼光的角度，眼光的折度，眼光的銳度，眼光的靈度，決定了魚的判斷，更決定了魚的命運(yùn)。魚被人釣上鉤，并不是因?yàn)樨澙?，也不是?jīng)不住誘惑，而是因?yàn)闆](méi)有準(zhǔn)確看問(wèn)題的敏銳眼光?！?/span>
這個(gè)畫面，用“人”“河”“魚”三個(gè)意象，把蘊(yùn)藏在意境里的“魚被人釣上鉤，并不是因?yàn)樨澙?，也不是?jīng)不住誘惑，而是因?yàn)闆](méi)有準(zhǔn)確看問(wèn)題的敏銳眼光”這個(gè)深刻哲理生動(dòng)形象地體現(xiàn)出來(lái)。
散文靈動(dòng)的意象和優(yōu)美的意境，都蘊(yùn)含著深刻的哲理，而且蘊(yùn)藏得越深，越顯示出審美的意義。優(yōu)秀的散文佳作，都蘊(yùn)藏著散文作家的深刻哲思?！队妹篮眯那樾蕾p美好風(fēng)景》一文，運(yùn)用草地、草葉、樹(shù)木、陽(yáng)光、水珠等意象，構(gòu)建了一個(gè)空靈的意境，把深刻的哲理變成詩(shī)意的表達(dá)——
“幾縷陽(yáng)光從樹(shù)梢上斜射過(guò)來(lái)，樹(shù)林旁邊的草地，頓時(shí)變得珠光閃閃。草葉上的水珠，一顆一顆又一顆，在陽(yáng)光下閃爍著耀眼的光芒。微風(fēng)吹來(lái)，有些草葉上的水珠，一顆接一顆，順著草葉的脈絡(luò)，閃爍著光亮，輕輕地從草葉的中間滾向草尖，把草葉壓低，再壓低，倏地一下從草尖上滑落下來(lái)，落在草叢里，一下子便沒(méi)有了身影。只有那片草葉，還在顫悠悠地顫動(dòng)不停，把水珠散射出來(lái)的余光，顫成了一道弧形的光亮。有些草葉上的水珠，卻是一顆接一顆，順著草葉的脈絡(luò)，輕輕地從草葉的中間滾向草柄，倏地一下從草柄滑進(jìn)草的根部，頓時(shí)消失得無(wú)影無(wú)蹤。水珠滑落的瞬間，草葉沒(méi)有顫動(dòng)，水珠上的光澤，也沒(méi)有閃動(dòng)，一切都在悄悄地進(jìn)行著。微風(fēng)停了，那些還沾附在草葉上的水珠，一顆一顆又一顆，依舊在陽(yáng)光下閃爍著耀眼的光芒。
一地綠草一地陽(yáng)光，一地陽(yáng)光一地珍珠。讓人不禁感慨，光逢其時(shí)，草逢其時(shí)，司空見(jiàn)慣的陽(yáng)光，平淡無(wú)奇的草地，也能變成富有詩(shī)情畫意的風(fēng)景。事逢其時(shí)，人逢其時(shí)，也可以在不經(jīng)意的平淡日子里，感受詩(shī)情畫意的雅致。面對(duì)如茵的綠草，凝視草葉上的水珠，在清晨的草地上，平凡生命迸發(fā)的勃勃生機(jī)，正在變成美妙的樂(lè)章?！?/span>
在這個(gè)意境里，所有的意象、情愫和感悟都很空靈。通過(guò)文字的傳遞與轉(zhuǎn)化，一個(gè)深藏在意境里的深刻哲理，就靈動(dòng)地從意象中顯現(xiàn)出來(lái)，成為詩(shī)意表達(dá)的自然流露。
總之，散文集《平淡光陰也有趣》收錄的40篇散文，通過(guò)靈動(dòng)的語(yǔ)言和表達(dá)方式，靈動(dòng)地設(shè)置最能揭示主旨、升華意境、涵蓋內(nèi)容的關(guān)鍵詞句，靈動(dòng)地展現(xiàn)文章所蘊(yùn)含的深層含義、思想情感、精神內(nèi)核，在表達(dá)思想感情、描繪場(chǎng)景畫面、體現(xiàn)深刻哲理、敘述事件發(fā)展等方面，形成了自己的獨(dú)特寫作風(fēng)格和寫作個(gè)性，能夠讓人不看作者署名，也能辨識(shí)出文章是誰(shuí)所寫。
