《白丁藝術(shù)家葉向光》
田彬
葉向光先生以翰墨寄情，以詩章言志，邀我為其作序，我惶恐難安。先生飽讀詩書，文墨俱佳，書法造詣更是超凡脫俗，若以我之淺陋筆力為序，恰似魯班門前弄斧、伯牙弦上操縵，不免貽笑大方。然因?yàn)槲移拮釉c先生同赴鄉(xiāng)野，共歷知青歲月，我亦有幸拜讀先生諸多佳作，受其托付，不敢推辭，遂斗膽執(zhí)筆，以拙辭陋句，為先生之藝術(shù)天地勾勒一二。
葉先生之詩，宛如一面明鏡，映照世間萬象，又似一泓清泉，流淌生活本真。其選材范圍，廣袤無垠，將生活的每個(gè)角落、人生的每段旅程，皆納入詩囊。從晨興理荒穢的農(nóng)民，到暮歸卸重負(fù)的工人；從三尺講臺上的諄諄教誨，到實(shí)驗(yàn)室里的孜孜以求；從月下獨(dú)酌的閑適，到賽場拼搏的激昂；從市井街巷的煙火日常，到時(shí)代浪潮中的風(fēng)云變幻，各行各業(yè)、各條戰(zhàn)線的人與事，皆在其筆下煥發(fā)新的生機(jī)。
田間地頭，先生以細(xì)膩筆觸勾勒出農(nóng)民辛勤勞作的場景：“晨踏朝露入壟間，鋤影翻飛泥土喧。汗滴禾苗皆有望，金秋笑看谷堆圓?！?寥寥數(shù)語，便將農(nóng)民播種時(shí)的期盼、耕耘時(shí)的艱辛、收獲時(shí)的喜悅，展現(xiàn)得淋漓盡致。那沾滿泥土的衣襟、布滿老繭的雙手，那與土地深情對望的目光、與日月星辰相伴的身影，皆化作靈動的詩句，讓讀者仿若置身于阡陌縱橫的田野，嗅到泥土的芬芳，感受到農(nóng)耕生活的質(zhì)樸與堅(jiān)韌。
再看描寫礦工的篇章：“巷道幽深暗似淵，鐵鎬鏗鏘破黑巖。煤塵漫舞遮星斗，熱血燃情照礦巔?！?短短二十八字，勾勒出礦工在黑暗深邃的礦井中，手持工具奮力挖掘的艱辛畫面。那彌漫的煤塵、昏暗的燈光、震耳的聲響，無不訴說著這份工作的危險(xiǎn)與不易；而 “熱血燃情” 四字，又展現(xiàn)出礦工們不畏艱險(xiǎn)、樂觀向上的精神風(fēng)貌，讓人為之動容。
先生之詩，語言風(fēng)格質(zhì)樸無華，仿若與友人閑話家常，摒棄了華麗辭藻的堆砌，亦無晦澀典故的堆砌。沒有 “雕章琢句” 的刻意雕琢，亦無 “詰屈聱牙” 的艱深難懂，以最平實(shí)的文字，傳遞最真摯的情感。如 “鄰家稚子笑開顏，追蝶撲花戲院前。忽遇蜂兒驚跳躲，跌身滾作一團(tuán)棉”，以白描手法，生動描繪出孩童嬉戲的場景，充滿童趣與生活氣息，讓人讀來忍俊不禁，仿若看到那活潑可愛的孩童形象就在眼前。這種樸素性美學(xué)，恰似粗布麻衣，雖不華麗，卻舒適自然；又如粗瓷陶碗，雖不精致，卻質(zhì)樸實(shí)用，以最本真的姿態(tài)，打動讀者的心靈。
在情感表達(dá)與主題呈現(xiàn)上，葉先生之詩愛憎分明，情感真摯濃烈。對于高尚品德、美好事物，不吝筆墨，熱情歌頌；對于丑惡現(xiàn)象、虛假行徑，則予以犀利批判。“丹心一片映朝陽，奉獻(xiàn)無私歲月長。瀝血嘔心為大眾，清風(fēng)兩袖美名揚(yáng)”，歌頌?zāi)切o私奉獻(xiàn)、一心為民的英雄人物，字里行間滿是敬仰與贊美；“巧語花言惑眾心，貪婪無度惡根深。機(jī)關(guān)算盡終成空，遺臭千年淚滿襟”，則對那些虛偽貪婪之人進(jìn)行了無情鞭撻，表達(dá)出強(qiáng)烈的憤慨與鄙夷。其詩全方位展現(xiàn)人生百態(tài)與人性優(yōu)劣，喜怒哀樂、七情六欲皆躍然紙上，傳遞出積極向上的人生態(tài)度，弘揚(yáng)著正能量，引導(dǎo)讀者樹立正確的價(jià)值觀與人生觀。
然而，若以藝術(shù)創(chuàng)作的多元視角觀之，葉先生之詩雖扎根現(xiàn)實(shí)，有著深厚的生活底蘊(yùn)與強(qiáng)烈的感染力，但在浪漫主義表現(xiàn)與意象運(yùn)用方面，和我自己的作品一樣尚有拓展空間。浪漫主義創(chuàng)作手法，如李白之 “飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，借夸張、想象之筆，賦予事物超凡脫俗的美感與意境；李賀之 “女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”，以奇幻瑰麗的想象，營造出獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。意象作為詩歌的靈魂，可將抽象的情感、思想轉(zhuǎn)化為具體可感的形象，如 “月” 常寄托思鄉(xiāng)之情，“雁” 多寓意游子漂泊。先生之詩若能在寫實(shí)基礎(chǔ)上，適當(dāng)融入浪漫主義元素，巧妙運(yùn)用意象，定能使作品更具藝術(shù)張力與審美價(jià)值。
突破之法，其一在于拓展想象空間?？捎诂F(xiàn)實(shí)場景中，融入天馬行空的想象，如寫雨后彩虹，可描繪為 “七彩天橋通玉宇，仙人踏浪下凡塵”，賦予自然景象神秘奇幻色彩；其二在于深化意象運(yùn)用。從生活中選取富有象征意義的事物，如以 “青松” 象征堅(jiān)韌不拔的意志，“寒梅” 隱喻高潔傲岸的品格，將其巧妙融入詩句，使情感表達(dá)更含蓄委婉、意蘊(yùn)悠長；其三在于借鑒古典詩詞中浪漫主義的表現(xiàn)手法，如夸張、擬人、比喻等，為詩歌增添靈動之美與藝術(shù)魅力。
說到葉先生之書法，猶如一座藝術(shù)寶庫，匯聚眾家之長，自成獨(dú)特風(fēng)貌。其作品中，既有王羲之書法的自然流暢之美，又有顏真卿的雄渾大氣；既有歐陽修的精妙結(jié)構(gòu)，又有趙孟頫的端莊嚴(yán)謹(jǐn)；既有米芾的多變筆法，又有其他書法大家的神韻風(fēng)采，堪稱集大成者。
觀葉先生之筆，有王羲之 “飄若浮云，矯若驚龍” 之韻。其運(yùn)筆行云流水，一氣呵成，線條婉轉(zhuǎn)自如，仿若山間清泉，順勢而下，毫無滯澀之感。起筆、行筆、收筆之間，盡顯自然灑脫，每一筆都蘊(yùn)含著生命的律動，仿佛在紙上譜寫著一曲優(yōu)美的樂章。字與字、行與行之間，呼應(yīng)連貫，渾然天成，給人以和諧流暢之美，讓人不禁沉醉于其書法所營造的藝術(shù)境界之中。
葉先生書法亦具顏真卿之剛勁有力、雄渾大氣。其筆畫粗重厚實(shí)，如鋼筋鐵骨，力透紙背。起筆時(shí)沉穩(wěn)果斷，如高山墜石，氣勢磅礴；行筆時(shí)勁健挺拔，如蒼松翠柏，堅(jiān)韌不屈；收筆時(shí)干脆利落，如斬釘截鐵，毫不拖沓。整體字形端莊雄偉，結(jié)構(gòu)寬博，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊與心靈震撼，盡顯陽剛之氣與浩然正氣。
在結(jié)構(gòu)布局上，先生深得歐陽修書法之精妙。其作品在平正中見險(xiǎn)絕，看似規(guī)整平穩(wěn)，卻暗藏變化。筆畫的長短、粗細(xì)、疏密，部首的大小、高低、錯(cuò)落，皆經(jīng)過精心安排，形成獨(dú)特的節(jié)奏感與韻律感。有的字重心偏移，卻又能通過巧妙的筆畫搭配達(dá)到平衡；有的字結(jié)構(gòu)緊湊，卻又留有適當(dāng)?shù)目瞻?，使整個(gè)作品疏密有致，虛實(shí)相生，充滿藝術(shù)張力。
先生用筆亦有趙孟頫之清潤流暢、結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)端莊的氣質(zhì)。其筆畫圓潤秀勁，如珠圓玉潤，溫潤細(xì)膩；線條流暢自然，如春風(fēng)拂面，柔和舒適。在結(jié)體上，注重筆畫的呼應(yīng)與協(xié)調(diào)，每個(gè)字都嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，比例恰當(dāng)，猶如精心雕琢的藝術(shù)品，既端莊大方，又不失靈動之美。
而米芾用筆多變、八面出鋒的藝術(shù)魅力，在先生書法中亦有體現(xiàn)。其運(yùn)筆靈活多變，或輕或重，或緩或急，或中鋒行筆，或側(cè)鋒取勢，筆畫的形態(tài)豐富多樣，時(shí)而如長槍大戟，鋒芒畢露；時(shí)而如春蠶吐絲，婉轉(zhuǎn)含蓄。通過不同的用筆方式，營造出豐富的藝術(shù)效果，使作品充滿生機(jī)與活力。
先生將這些書法大家的風(fēng)格特點(diǎn)，巧妙融合，取長補(bǔ)短，形成了自己獨(dú)具特色的書法風(fēng)格。其作品既具有傳統(tǒng)書法的深厚底蘊(yùn)，又展現(xiàn)出個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)新，在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中傳承，為書法藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力。
我雖盡力為先生之藝術(shù)成就作序，然才疏學(xué)淺，恐難盡述其萬一。先生之詩與書，皆為其心血所凝、才情所至，在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作領(lǐng)域已取得斐然成就，為大眾所喜愛。雖在浪漫主義與意象運(yùn)用、書法藝術(shù)創(chuàng)新等方面尚有提升空間，但這恰是藝術(shù)探索之魅力所在。藝術(shù)之路漫漫，永無止境，期待先生在未來的創(chuàng)作中，不斷突破自我，在保持自身風(fēng)格特色的基礎(chǔ)上，勇于嘗試新的創(chuàng)作手法與表現(xiàn)形式，為我們帶來更多優(yōu)秀的作品。
我之拙見，權(quán)作拋磚引玉，望葉先生及諸位方家不吝指正。愿葉先生之藝術(shù)生涯，如春日繁花，絢爛多姿；似長河奔涌，生生不息。
本文作者系：
國家一級作家
中國作家協(xié)會會員
原內(nèi)蒙古作家協(xié)會副主席
