管中窺豹說“安萬”
文/王永杰
時(shí)間雖已過去了月余，但“安萬劇院”在寶雞周原演出的火爆場景卻依然歷歷在目。當(dāng)時(shí)心中想寫一點(diǎn)感想的念頭雖因諸多原因而一拖再拖，但總有些一吐為快的感覺。趁著“五、一節(jié)”假日的空檔，冒昧地草就了一篇短文，以此求教于方家。
本人是個(gè)秦腔迷，春節(jié)期間區(qū)劇團(tuán)持續(xù)五個(gè)下午的惠民演出，我一場未缺地全部看完；其后一個(gè)城中村五天六夜的奏腔演出活動(dòng)，有西北各省名演光臨的六個(gè)晚場，我也是場場必到。聽到甘肅安萬劇院要來寶雞周原二村演出的消息后，我更是鉚足了勁準(zhǔn)備再多看幾場戲，美美地過過秦腔癮！不料卻因它事及當(dāng)時(shí)觀眾太多、劇場及途中道路堵塞等原因，四天八場的演出我只去了兩次，并且只正兒八經(jīng)地看了一場戲，不禁使人大失所望。為了彌補(bǔ)這個(gè)缺撼，演出結(jié)束后我又利用電話、登門尋訪等形式與一些朋友們互相交流了看戲后的感想；并通過媒體上的報(bào)導(dǎo)，了解了各方對春節(jié)前就牽動(dòng)人心的，“安萬現(xiàn)象”的前因后果，及本次演出中臺(tái)前幕后的相關(guān)情況的看法。管中窺豹對與此相關(guān)的一些問題，有了一點(diǎn)浮淺的認(rèn)識(shí)，現(xiàn)不揣冒昧一吐為快！
一、對“安萬”突然火爆的原因分析
從去年春節(jié)前西安成功演出之后，安萬劇院便一時(shí)聲名鵲起，突然火爆網(wǎng)絡(luò)等媒體平臺(tái)，各種各樣的觀點(diǎn)枚不勝舉。從自己在劇場中經(jīng)歷的摩肩接踵、人山人海的親身體驗(yàn)，和觀眾如癡如醉、欣喜若狂的熱鬧揚(yáng)景中的所感所悟，及大多數(shù)觀眾街頭巷尾的議論中，我覺得媒體上持肯定態(tài)度的主流看法，比較符合這個(gè)劇團(tuán)的實(shí)際情況。
那么到底是什么原因?qū)е铝诉@么火爆的“安萬現(xiàn)象”呢？綜合各方面的看法主要有以下原因：一是文戲勁演、盡喉喊唱。西府甘隴的原味老腔以大嗓門吼出來的蒼涼奔放、強(qiáng)悍無畏，盡顯了老秦人基因中灑脫率性敢愛敢恨的家國情懷，引發(fā)了觀眾的共鳴；二是出場演員眾多，再加上用心用力的演出動(dòng)作，往往使演出場面呈現(xiàn)出靈動(dòng)活躍熱鬧非凡的景象，很受文化程度有限的老年觀眾喜歡；三是出奇制勝，挑選了一些劇情新穎、風(fēng)格獨(dú)特的劇目，引起了觀眾的情感共振；四是安萬獨(dú)特的臉部形象及逆境中成才的勵(lì)志故事，觸發(fā)了相同經(jīng)歷之人的同情感；五是演出結(jié)束時(shí)安萬帶領(lǐng)演員深情謝幕，特別是那一聲聲“姑舅爸、姑舅媽”的親切稱呼，加深了“陜甘一家親”的情誼；六是“戲劇搭臺(tái)、經(jīng)濟(jì)唱戲、演出引領(lǐng)、觀眾亮相、多元互動(dòng)”的現(xiàn)代化營銷策略的推波助瀾！七是“楚才晉用”多途徑引進(jìn)的許多頗具相當(dāng)表演功底、且正值黃金年華的演職人員，使演出達(dá)到一定的水平；八是人們都想身臨其境一睹“安萬神話”的探究心理。
以上原因互相疊加，促使更多愛看戲與不愛看戲的人，均產(chǎn)生了一種現(xiàn)場一探究竟的意愿。這就引發(fā)了另一種“火爆”，即四面八方地觀眾同時(shí)趕赴演出現(xiàn)場，只為親睹“安萬”真容、見證“安萬神話”的人山人海的火爆場面！本人雖只有完整地觀看了倒數(shù)最后一天上午演出的《周仁回府》一本戲，但窺一斑而略知全豹，由此使我對安萬劇團(tuán)的演員陣容，和演出水平有了一定了解。
二、對“安萬劇院”演出效果的膚淺認(rèn)識(shí)
《周仁回府》一劇，是一本劇情結(jié)構(gòu)簡單的文戲，加上任哲中、李愛琴、衛(wèi)贊成、楊升娟等著名演員在人們心中留下的完美參照標(biāo)準(zhǔn)，給這部戲的演出增加了相當(dāng)?shù)碾y度。而由青年演員袁紅女扮男裝飾演周仁一角，領(lǐng)銜主演的這場戲卻取了良好的演出效果。據(jù)我的估計(jì)，周仁在本出戲中的演唱時(shí)間，占到整劇的近二分之一左在。其中悔路一場中不但用大段的唱詞，體現(xiàn)了周仁被奉承東出賣并以封官為誘餌，要他獻(xiàn)出朋友之妻時(shí)，他既想搭救哥哥又想保全嫂嫂，而進(jìn)退維谷的復(fù)雜心情；哭墓一場中又因遭遇杜文學(xué)錯(cuò)打，而向賢妻李蘭英哭訴衷腸時(shí)的滿腹委屈，均逼真而形象地表現(xiàn)了角色的“仁義”形象，體現(xiàn)了演員過硬的演唱功底。而其悔路中的“搖帽翅”“甩梢子”、哭墓中的硬倒地等高難度動(dòng)作，不但體現(xiàn)了演員的過硬武功身手，且其身段、扮相、氣質(zhì)也近乎盡善盡美，大有當(dāng)年李愛琴的神韻，及當(dāng)紅女小生楊升娟的風(fēng)采，可以說是前途無量！而扮演杜文學(xué)，李蘭英、胡秀英，及反派角色奉承東、嚴(yán)年的演員也均以優(yōu)秀的外在形象及演唱功夫而給觀眾留下了良好的印象。劇團(tuán)團(tuán)長安萬本人的秦腔清唱《贊陳倉》，則聲情并茂地表現(xiàn)出了陣倉的深厚歷史文化積淀及新時(shí)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的輝煌業(yè)績?？上б蚩陀^原因我沒有看到其他演出，也不敢過多地枉加評說！
三、對安萬劇院存在的一些潛在隱患及今后發(fā)展方面的一些建議
在肯定優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，我還從網(wǎng)絡(luò)媒體及演出現(xiàn)場隱隱約約地感受到一些應(yīng)該引起人們注意的問題：
一是對其龐大的演出陣容的看法
從演出現(xiàn)場看，安萬的150多人的演出人員，主要配置于超大規(guī)模的樂隊(duì)及豪華的“龍?zhí)钻嚾荨?。前者牽扯到許多專業(yè)性的問題，局外之人不敢枉言，但我卻朦朦朧朧地感覺到他們那超豪華的陣容，演奏的藝術(shù)效果很難跟得上“一院兩社”等專業(yè)劇團(tuán)的水平。另一個(gè)是超豪華的“龍?zhí)钻嚾荨庇悬c(diǎn)違背藝術(shù)規(guī)律。因?yàn)閼騽〉奶攸c(diǎn)是“象征”，4個(gè)兵卒就代表了千軍萬馬，舞臺(tái)上轉(zhuǎn)一個(gè)來回就代表了征程萬里，一聲嗩吶就表示了一段往事的敘述，沒必要也不可能運(yùn)用對等的人員及場面來表示人員的多少及揚(yáng)面的宏大。反之則會(huì)因“龍?zhí)住比藛T太多而喧賓奪主，影響演出效果；并會(huì)因人員眾多費(fèi)用增加而影響演出成本，導(dǎo)致在演出市場上缺乏競爭力。而安萬的“龍?zhí)钻嚾荨币话阋绕渌麆F(tuán)超過一倍，這顯然不符合藝術(shù)規(guī)律及經(jīng)濟(jì)規(guī)律。
二是劇目內(nèi)容及一些表現(xiàn)手法要壓縮篩選、精益求精。演出劇目的新穎獨(dú)特，本是安萬劇院的一個(gè)亮點(diǎn)，但有些過去的演出劇本，不但內(nèi)容上包含一些迷信色彩，且情節(jié)語言也比較冗長粗糙，藝術(shù)性較差。因而在劇目選擇上要嚴(yán)格把關(guān)，將優(yōu)秀的精神食糧奉獻(xiàn)給觀眾，使演出更好地發(fā)揮高臺(tái)教化的作用，為精神文明建沒作出更多貢獻(xiàn)。
三是場場演出結(jié)束后由團(tuán)長帶領(lǐng)全體演員向觀眾謝幕，表現(xiàn)了劇院對觀眾的一片深情，拉近了劇團(tuán)與觀眾的距離，但常此以往卻延長了時(shí)間，造成了觀眾的視角疲勞。從根本上說，一個(gè)劇團(tuán)的演出質(zhì)量，是否能得到觀眾的認(rèn)可，關(guān)鍵是靠演出水平，不繼續(xù)從根本上下功夫，僅僅靠幾句“姑舅爸”“姑舅媽”的敬語，恐難于長久地達(dá)到所期待的目的！
四是抓住目前的黃金時(shí)期苦練內(nèi)功。
客觀的說目前安萬的演出水準(zhǔn)不一定能超過更多的專業(yè)劇團(tuán)，只是依靠獨(dú)特的營銷策略，暫時(shí)獲得了觀眾的親睞?，F(xiàn)在演出場場火爆，定單如雪片般紛至沓來。但其中有許多人是出于好奇心而訂戲看戲，如果好奇心滿足了，能否繼續(xù)充當(dāng)安萬的鐵桿粉絲，那則取決于安萬的演出性價(jià)比能否切切實(shí)實(shí)地超過別人。想當(dāng)年贠宗漢老師在舞臺(tái)上一聲“獄警傳似狼嚎我邁步出監(jiān)……”慷慨激昂的金嗓子；近幾年從甘肅進(jìn)入省戲曲研究院的譚建勛在《斬姚旗》一句中那一波三折的“想當(dāng)年走南陽倉惶逃命，王莽賊追得我日暮圖窮，多虧了姚皇兄拼死救難……”的技術(shù)性用腔；郭明霞在曠野的高音喇叭上傳出的“昨夜晚做夢真兇險(xiǎn)……”；馬友仙那滿腔豪情塑造的韓英“為革命砍頭只當(dāng)風(fēng)吹帽”的光輝形象，不但使觀眾當(dāng)年如癡如醉幾十年后仍銘記于心。如果能培養(yǎng)出這種高水準(zhǔn)的名角名演，即么在激烈的演出市場竟?fàn)幹袆t將具有相當(dāng)優(yōu)勢。因此安萬劇院應(yīng)該充分地利用目前的有利時(shí)機(jī)，在人才培養(yǎng)方面邁出更大步伐，多培養(yǎng)出一批象袁紅這樣的優(yōu)秀演員。如果劇院中能有一些象贠宗漢，譚建勛、郭明霞、肖若蘭、馬友仙、李梅這樣的名家，再加上現(xiàn)有的演出運(yùn)營機(jī)制，那么安萬將會(huì)具有沖刺西北秦腔老大坐椅的過硬實(shí)力，安萬團(tuán)長奮斗一生要實(shí)現(xiàn)的遠(yuǎn)大抱負(fù)，也將會(huì)進(jìn)一步變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)！
二0二五年“五一節(jié)”于寶雞陳倉
作者簡介:
王永杰，退休公務(wù)員， 多年來常在《陜西日報(bào)》等紙質(zhì)報(bào)刊及新媒體平臺(tái)發(fā)表文學(xué)作品及其它文章。有數(shù)十篇作品在全國性征文比賽及報(bào)刋、融媒獲獎(jiǎng)，并入選多部文學(xué)作品集。2023年8月出版散文集《又是一個(gè)春夏》。 現(xiàn)為寶雞市作家協(xié)會(huì)、陳倉區(qū)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，寶雞市雜文散文家協(xié)會(huì)會(huì)員。
(審核:董惠安)
