盤古詩(shī)聯(lián)學(xué)院七絕天地284期
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日月 寧?kù)o出題
《淺議近體詩(shī)的拗救、守律和創(chuàng)新》
我們知道，格律詩(shī)中凡不合平仄格式的字稱“拗” 。凡“拗”須用“救” ,有拗有救,才不為病。平拗仄救,仄拗平救,以調(diào)節(jié)音調(diào),使其和諧,稱為“拗救” 。拗救大致可分為兩類，一是本句自救,即孤平拗救；二是對(duì)句相救，包括大拗必救，小拗可救可不救。所謂本句自救，就是在格律詩(shī)中,五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄聲,七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時(shí),則在五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償，使其不再“孤平” ，進(jìn)而符合格律要求。這種拗救具有實(shí)際意義，常被詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用。而第二種拗救的方法，即對(duì)句相救，則既沒(méi)有實(shí)際意義，反而還會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)。 關(guān)于對(duì)句相救， 拋開“小拗可救可不救”不說(shuō)，單討論“大拗必救”的問(wèn)題。 大拗必救，指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗,七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時(shí),必須在對(duì)句五言第三字,七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。如李商隱的《登樂(lè)游原》：
向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
詩(shī)中出句“向晚意不適”第五字應(yīng)當(dāng)平聲，而“不”為仄聲，對(duì)句“驅(qū)車登古原”第三字應(yīng)為仄聲，而“登”為平聲，長(zhǎng)久以來(lái)，這種句式被認(rèn)為是對(duì)句相救（大拗必救）的模式。筆者本人認(rèn)為，這是“以拗救拗”。 再以“遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情。”（杜甫《奉濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻》）“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！保ò拙右住顿x得古原草送別》）“人事有代謝，往來(lái)成古今?！保虾迫弧杜c諸子登峴首》）為例，詩(shī)中出句的“此”、“不”、“代”當(dāng)平卻仄，屬于拗字，對(duì)句的“空”、“吹”、“成”當(dāng)仄卻平，屬于拗救。也就是說(shuō)，用對(duì)句的非節(jié)奏點(diǎn)上的拗字，去救出句節(jié)奏點(diǎn)上的拗字，進(jìn)而斷言，拗救后的詩(shī)就沒(méi)有格律上的毛病了。實(shí)際結(jié)果是什么呢？不妨用五言律詩(shī)的平仄格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”來(lái)對(duì)照一下，不難看出，上述幾首經(jīng)過(guò)拗救的詩(shī)，出句中的拗字照樣拗，對(duì)句中不該拗的又成了拗。
其實(shí)，這種拗救的方法，并不是李商隱、杜甫、白居易、孟浩然等人的原創(chuàng)，而是后人在研究格律詩(shī)的格律時(shí)對(duì)這一共同現(xiàn)象的推論，想以此證實(shí)這類詩(shī)屬于格律詩(shī)，并稱其為格律詩(shī)的變體。按常理推論，漢語(yǔ)的表達(dá)方式豐富多彩，一種意思的表達(dá)有許多字、詞可供選擇，其中不可能連一種合規(guī)矩的表達(dá)方式也找不到，詩(shī)人也決不會(huì)有意去寫一個(gè)拗句，然后再費(fèi)盡心機(jī)地去找個(gè)辦法將其補(bǔ)救過(guò)來(lái)。詩(shī)人們寫出這樣一類的詩(shī)，是當(dāng)時(shí)特定條件下的產(chǎn)物。 我們知道，在格律詩(shī)逐步形成的過(guò)程中，并不是預(yù)先有某些學(xué)者、專家或什么權(quán)威人士已經(jīng)規(guī)定出平仄格式，讓大家遵照這個(gè)格式去寫，而是大家在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，逐漸形成了一種共同的習(xí)慣，然后后人通過(guò)歸納總結(jié)，找出具有普遍意義的和規(guī)律性的平仄關(guān)系，作為大家共同遵守的格律規(guī)范。因此，在這種格式未固定下來(lái)之前，詩(shī)中出現(xiàn)后人所說(shuō)的拗句拗字也就不足為怪了。當(dāng)然，這并不是說(shuō)這些詩(shī)人的詩(shī)不是好詩(shī)，人們贊賞這些詩(shī)，傳誦這些詩(shī)，并不是因?yàn)檫@些詩(shī)采用了什么拗救或者變格，而真正打動(dòng)人們心靈的是詩(shī)的意境、意象和豐富的思想內(nèi)涵。對(duì)于這類詩(shī)，我們應(yīng)當(dāng)用辯證的方法來(lái)看待，不能用固定的方式去對(duì)照，也不要牽強(qiáng)附會(huì)地硬要認(rèn)定其是格律詩(shī)。要知道，后人所總結(jié)的格律規(guī)范，應(yīng)當(dāng)由后人在創(chuàng)作時(shí)遵守，而不是以此去約束或者套評(píng)前人所寫的詩(shī)。 綜上所述，筆者認(rèn)為，所謂對(duì)句相救的方法，實(shí)際上是一種“以拗救拗”的方法，不但不能把原詩(shī)從違律中救出來(lái)，反而更加重了違律的程度。拗救作為一種創(chuàng)作手段，不是不可以用，但必須是在不違背格律規(guī)范的前提下使用。不管是大拗小拗，對(duì)句相救還是本句自救，救出來(lái)的句子必須符合詩(shī)律的基本要求，非如此就沒(méi)有救的必要。如果把這種對(duì)句相救的方法套用在創(chuàng)作實(shí)踐中，就會(huì)對(duì)人誤導(dǎo)，從而產(chǎn)生不合格律規(guī)范的作品。因此，“以拗救拗”不可取。
檢驗(yàn)一首詩(shī)是否合律，它的標(biāo)準(zhǔn)就應(yīng)當(dāng)是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)人從實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的格律規(guī)范，而不是出自名家之手就一定是正確的，更不是用一個(gè)“特殊句式”、“變格句式”可以掩蓋過(guò)去的。這好比一部國(guó)家大法，你特殊，他變格，這不亂套了嗎？當(dāng)然，這并不是說(shuō)上述詩(shī)不是好詩(shī)，只是不一定把它叫做近體詩(shī)罷了。同樣，所謂“對(duì)偶律”中的變式，也有此嫌。不管是“偷春體”、“蜂腰體”還是“散體”，這種寫法無(wú)可厚非，既然是“變式”，為什么非要擠進(jìn)近體詩(shī)的圈子里呢？難道還要把近體詩(shī)劃分成規(guī)范的、不規(guī)范的、正宗的、非正宗的幾部分嗎？只有合律的近體詩(shī)才是近體詩(shī)，否則，它可以自成一體，也可就近歸如其它格律不嚴(yán)的詩(shī)體，叫做“入律的古風(fēng)”抑或別的詩(shī)體不也是很好嗎？ 由此聯(lián)想到當(dāng)前詩(shī)詞改革中的個(gè)別現(xiàn)象，一些人缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，拋開格律，信馬由韁，只要是七言、五言，四句、八句，統(tǒng)標(biāo)為律絕，只要是按照字?jǐn)?shù)填寫押上韻就可以標(biāo)上詞牌，謂之創(chuàng)新，甚至于振振有詞地說(shuō)，古人寫詩(shī)還不按格律，我們何必那么認(rèn)真！其中也有人以上述例句為準(zhǔn)，寫起了特殊句式的詩(shī)句?？梢?，一個(gè)謬誤貽害多深！我們?cè)谘芯抗湃藙?chuàng)作成果時(shí)，應(yīng)當(dāng)抱著科學(xué)態(tài)度，一是一，二是二，不以人定事，不牽強(qiáng)附會(huì)，不以權(quán)威名言為不破的信條。對(duì)于《唐詩(shī)三百首》之類的經(jīng)典著作，前人所搜集的名篇，絕非是按照一種詩(shī)體。不要錯(cuò)誤地認(rèn)為，這本書中凡是四句、八句的詩(shī)都是合乎格律的近體詩(shī)，也沒(méi)有必要去吹毛求疵，橫挑鼻子豎挑眼，把一些本不是近體詩(shī)中的字句作為不合格律的近體詩(shī)加以評(píng)論；也不要把錯(cuò)誤的推論當(dāng)作令箭指手畫腳，把本應(yīng)歸入非近體詩(shī)的詩(shī)句強(qiáng)詞奪理地標(biāo)榜正確，這樣會(huì)貽誤世人。 我們當(dāng)前所進(jìn)行的詩(shī)詞改革前景光明，“倡今知古，雙軌并行”的方針為熱衷于詩(shī)詞創(chuàng)作的人們提供了一個(gè)寬松的環(huán)境，百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的態(tài)勢(shì)非常喜人。我們既可以用舊聲韻進(jìn)行創(chuàng)作，也可以用新聲韻進(jìn)行創(chuàng)作，還可以放開手腳，寫一些非格律的詩(shī)詞，如當(dāng)前方興未艾的自度詞，以及流行廣泛的新古詩(shī)等等。當(dāng)然，進(jìn)行格律詩(shī)詞的改革是一項(xiàng)比較復(fù)雜的工程，因?yàn)樯鐣?huì)主義時(shí)代的詩(shī)詞，應(yīng)是傳統(tǒng)詩(shī)詞的繼承和發(fā)展。它有別于其它任何時(shí)代的詩(shī)詞，既要保留和發(fā)展傳統(tǒng)詩(shī)詞的某些形式，某些特點(diǎn)，又要具有社會(huì)主義時(shí)代的新題材、新思想、新感情、新語(yǔ)言、 新風(fēng)格。毛澤東曾作過(guò)這樣的論斷：“舊體詩(shī)要發(fā)展，要改革，一萬(wàn)年也打不倒！因?yàn)檫@種東西最能反映中華民族和中國(guó)人民的特性和風(fēng)尚，可以興觀群怨嘛！”（轉(zhuǎn)引自《中華詩(shī)詞》2007年第3期）中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)孫軼青先生也說(shuō)過(guò)：“詩(shī)詞格律是通過(guò)長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐形成的，它需要發(fā)展，但具有一定的穩(wěn)定性，不得隨意加以破壞?！薄案衤稍?shī)詞，主要是篇有定句，句有定字，字有定聲，講究平仄、對(duì)仗、粘對(duì)等?！薄捌┤鐚懧稍?shī)，對(duì)、粘、平仄、押韻，都是要講究的，否則就不叫律詩(shī)?！保ā堕_創(chuàng)詩(shī)詞新紀(jì)元》）這些話為我們進(jìn)行詩(shī)詞改革打開了思路，也是我們應(yīng)當(dāng)遵守的準(zhǔn)則，同時(shí)也可以作為我們?cè)u(píng)判格律詩(shī)是否合律的標(biāo)準(zhǔn)。
老師們用拗救一本句自救的方法 創(chuàng)作七絕、五絕，每人限1--2首， 要注明拗救句 學(xué)習(xí)期間統(tǒng)一 使用平水韻，一韻到底，要求中心突出 閱讀通順 無(wú)生造詞。使用其他韻創(chuàng)作的絕句 一律不收 望老師的配合工作 謝謝
《盤古詩(shī)聯(lián)學(xué)院編輯部》
盤古詩(shī)聯(lián)學(xué)院七絕天地第284期
1.尹洪寬2.柯美柘3.李鳳英（2首）4.戴德興（2首）5.莫祖穎6.春草7.何惠明8.根生厚福（2首）9.張麗輝10.趙偲含11.一剪梅12.遲晶三陽(yáng)13.戴云霞14.金秋立紅15.春云16.李樹森17.黃偉琰18.日月
七絕 人生貴人
文/尹洪寬
戈鐵馬嘶忙一生，誰(shuí)人不盼榜題名。
貴人相助大開口，才有心誠(chéng)點(diǎn)石成。
以上由寒香若梅收錄
七絕·驟雨漲水
文/柯美柘
風(fēng)掀碧草翻金浪，水拍云崖集細(xì)沙。
岸柳狂飄綠絲帶，癡心耿耿鎖煙霞。
注：第三句“拗救”。
五絕·夏柳
文/李鳳英
柳絲垂碧波，風(fēng)曳吻清荷。
簾動(dòng)驚鶯起，競(jìng)留多串歌。
注：起句和合句“拗救”
七絕·初夏
文/李鳳英
夏季已臨炎日長(zhǎng)，殘紅凋謝換新妝。
榴花耀眼蜂飛舞，蝶繞瓜田戀蕊香。
注：首句“拗救”。
五絕?詠郁金香
文/戴德興
馥郁醉游人，香飄蜂蝶親。
亭亭含雅韻，朵朵展精神。
注：首聯(lián)“拗救”。
七絕?暮春游
文/戴德興
嫩草風(fēng)梳飄暗香，垂絲綠柳釣春光。
花叢蝶舞狂蜂繞，一路歡歌醉暖陽(yáng)。
注：首句“拗救”。
七絕·夏景生情
文/莫祖穎(廣東)
風(fēng)掀綠草翻金浪，雨落禾田閃碧波。
野陌生情寄人愿，川河有景客來(lái)多。
注：轉(zhuǎn)句“拗救”。
七絕.農(nóng)民工
文/春草
雙春閏六忌災(zāi)年，外出打工難掙錢。
齡近古稀無(wú)去處，重操舊業(yè)種農(nóng)田。
注：首句“拗救”。
以上由根生厚福老師收錄
七絕 初夏池荷
文/何惠明
初夏綠盤浮水中，隨波上下霧紗籠。
露珠映日晶光閃，站立蜻蜓倏爾東。
注：首句抝救
五絕·新象
文/根生厚福（內(nèi)蒙包頭）
夜寂凍云開，風(fēng)狂淑氣回。
梅殘催草醒，雨潤(rùn)百芳來(lái)。
注：承句，第三字“淑”為平聲，救出起句首字“夜”的仄聲拗。
七絕·萬(wàn)象更新
文/根生厚福（內(nèi)蒙包頭）
露冷霜消曉色開，波平水暖燕歸來(lái)。
柳垂新綠搖晴日，蝶舞千紅映碧苔。
注：第二句，第三字“水”本應(yīng)平聲，現(xiàn)用仄聲為拗，以第三字“暖”后緊跟平聲“燕”，實(shí)現(xiàn)本句自救。
以由柯美柘老師收錄
七絕：暮春
文/張麗輝
春暮臨窗綠染詩(shī)，牡丹北國(guó)正嬌姿。
江南煙雨無(wú)限美，四月人間繁景馳。
七絕：雨夜弄琴
文/趙偲含
竹影輕搖雨叩簾，殘花落盡淡愁添。
碧沙窗里清音起，醉把相思寄指尖。
第三句，碧和窗拗救。
七絕 牡丹
文/一剪梅
天香璀燦藉春風(fēng)，自展嬌顏萬(wàn)點(diǎn)紅。
傲骨不隨舞群卉，獨(dú)留高格韻無(wú)窮。
（抝救第三句）
以上作業(yè)由詩(shī)妖俞子蘭老師收錄
七絕?慧鳥筑巢
文/遲晶三陽(yáng)
慧鳥棲居在樹梢，任憑風(fēng)刮雨摧巢。
世塵災(zāi)厄無(wú)思懼，四季笙歌煩惱拋。
第三句 世和災(zāi)拗救
七絕.郁金香
文/ 戴云霞
綠楊煙老暮春時(shí)，辭別韶光花落枝。
瑤盞朝天承玉露，傾樽芳?xì)鈱?duì)新知。
以上由張麗輝老師收錄
七絕晨練
文/金秋立紅
曉踏清霜向野行，松風(fēng)掠耳鳥爭(zhēng)鳴。
長(zhǎng)堤滿眼滿山彩，遠(yuǎn)岫飛霞日夜情
七絕初 夏小荷塘
文/春云
薰風(fēng)拂過(guò)小池塘，嫩葉初圓飄異香。
錦鯉閑游蝶嬉鬧，諸多妙韻畫中藏。
七絕 向日葵
文/李樹森 （ 安徽）
轉(zhuǎn)動(dòng)金盤總向陽(yáng)，風(fēng)吹雨打挺身昂。
分明千子平生愿，機(jī)榨萬(wàn)家滿室香。
五絕 七夕夜
文/李樹森
銀漢隔雙星，律文似鐵釘。
千言相見語(yǔ)，兩別淚難停。
七絕 詠竹
黃偉琰
從小拔尖由土來(lái)，三冬綠影伴梅開。
清高豈為爭(zhēng)名利，勁節(jié)虛懷自偉魁。
（首句拗自救）
以上由林春平老師收錄
七絕 晚春
文/敬金忠（日月）
誰(shuí)曉雨游春海城，卻聞飛燕動(dòng)離情。
曾同白鷺相知久，不禁高鳴難斷聲。
注 首句自救
