作者簡(jiǎn)介：吳茂盛，當(dāng)代小說家、詩人、美術(shù)評(píng)論家。1971年出生，湖南祁陽人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省作協(xié)全委委員、永州市作家協(xié)會(huì)主席，永州市文聯(lián)副主席，湖南省東方詩書畫院常務(wù)副院長(zhǎng)?，F(xiàn)實(shí)批判實(shí)力派作家，上世紀(jì)八十年代校園詩歌運(yùn)動(dòng)代表人物之一，歸來者詩群重要詩人。十四歲發(fā)表作品，十八歲出版詩集，中學(xué)時(shí)代被評(píng)為“全國(guó)十大中學(xué)生詩人”之一和“全國(guó)優(yōu)秀文學(xué)少年”稱號(hào)。作品曾獲瀟湘文學(xué)獎(jiǎng)、丁玲詩歌獎(jiǎng)、全國(guó)青少年新詩獎(jiǎng)、蘭州軍區(qū)《西北軍事文學(xué)》首屆優(yōu)秀詩人獎(jiǎng)等十多次獎(jiǎng)項(xiàng)。部分詩歌入選幾十種年度選本，并翻譯成英文。曾就讀于零陵師專中文系、遼寧文學(xué)院第四屆作家班。大學(xué)畢業(yè)后在報(bào)社工作十多年，任記者、編輯，新聞部主任。曾任中央黨校中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)報(bào)駐湖南記者站站長(zhǎng)、《新世紀(jì)周刊》主編，最高人民檢察院《法治中國(guó)》電視欄目執(zhí)行制片人。著有詩集《無塵的歌唱》《獨(dú)旅》《到達(dá)或者出發(fā)：編年詩選》和長(zhǎng)篇小說《駐京辦》《招生辦》等十多部。
瀟水流過我的村莊
吳茂盛
一只倒空的杯子
瀟水流過我的村莊
云朵上的姑娘
你是我前世的情人
也是我今生鋒利的仇人
你強(qiáng)烈的芬芳
如果不毒害我的黎明
我天才的金劍
如何敢刺傷你的寧靜？
九嶷山月光稀碎
你是瑤寨篝火旁的歌謠
是陶罐里封存的米酒
而我是愚溪邊沉默的碑石
在風(fēng)中銘刻你的嘆息
我的仇人啊
我唯一的疾病，我愛你
一只倒空的杯子
仿佛燃燒的大海
不停地?fù)u晃！
祈禱的河流
那是玻璃的時(shí)刻
你，瘋狂的河流
把我從地獄帶入天堂
在人來人往的佛前
你手執(zhí)三炷香火，許下心愿——
一愿湘江北去，四月風(fēng)雨無阻
二愿瀟水如練，西風(fēng)落雁
三愿清水芙蓉，一塵不染
在零陵古渡
誰曾牽著誰的手
誰的紅裙在油紙傘下飄起
那時(shí) 愛情是青瓦白墻
是小巷里輕輕念出的名字
是詩箋上不敢落款的心事
祈禱的河流啊
你是否記得
那個(gè)少年，站在柳子的碑文前
低頭撥弄一片落葉
假裝不曾愛過
打開天空
把銀子的流星和喪失的檸檬花
帶給你迷途的額頭
天空為你打開
心如止水，夢(mèng)似露珠
在星光點(diǎn)點(diǎn)的夜空下
我打開你的身體
這是湘妃竹上的光
是愚溪如歌的濤聲
是永州古城墻下被遺忘的情書
是大風(fēng)從斜塔后哭泣而來
伐倒密密的松林
熄滅憂傷的火光
打開吧，我繼續(xù)打開
這是香味的嘴巴
這是荷莖的臂膀
這是峰巒、平原、河谷以及源頭
我進(jìn)入
像一只勤勞的蜜蜂，
在初綻的花蕊上
盡情舞蹈與陶醉
天空啊，一個(gè)深沉的男人
始終也未曾打開
以我飛翔的嘴唇，愛你
只為愛而愛
永不停息
你悲傷的手指
這波浪的枝條
在我顫抖的身上，清風(fēng)細(xì)雨
因此，我獲得整個(gè)夜晚與生命
這不可多得的愛情啊
封不住我的嘴巴
襲擊最初的桃花和最后的黃昏
那年春天，楊梓塘雨水豐沛
你用指尖蘸水，在墻上寫下我的名字
一瞬即逝，卻比誓言更恒久
瀟水流過我的村莊
流過我的掌紋
流過所有帶電的肉體
直到秋風(fēng)漸息
直到空杯盛滿我們初見時(shí)的
月光
1995年秋于長(zhǎng)沙
瀟水：在時(shí)光深處流淌的液態(tài)史詩
一一評(píng)吳茂盛《瀟水流過我的村莊》
文/朱建業(yè)
瀟水是一條液態(tài)的臍帶，將吳茂盛的詩歌血脈與永州大地緊緊相連。在這首以河流為經(jīng)緯的抒情長(zhǎng)詩中，我們看到的不僅是地理坐標(biāo)的流轉(zhuǎn)，更是一位孤獨(dú)詩人用詞語鑄成的青銅祭器，盛滿青春與愛情的烈焰，折射出一種深遠(yuǎn)而幽微的詩意光芒。
創(chuàng)傷地理的詩意重構(gòu)
九嶷山的月光稀碎，愚溪邊的碑石沉默，一動(dòng)一靜的并置，構(gòu)建出獨(dú)特的空間詩學(xué)?，幷艋鹋c陶罐米酒，不僅是民俗的意象，更是詩人心底的記憶化石，它們被時(shí)間風(fēng)化，又在詩歌中重新點(diǎn)燃，成為情感考古的引線。
“沉默的碑石在風(fēng)中銘刻嘆息”——這看似悖謬的句子，卻隱含著深刻的宿命感。那碑石上或許仍刻著柳宗元的舊文，而它的字跡之外，少年曾撥弄一片落葉，仿佛撥動(dòng)了整個(gè)歷史的余響。青石板上鐫刻的時(shí)間，在油紙傘下輕輕飄搖，記憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)，仿佛一場(chǎng)未曾落幕的戲劇。
液態(tài)愛情的流光溢彩
詩中的愛情，時(shí)而凝固，時(shí)而奔涌，在瀟水的流變中呈現(xiàn)出難以捉摸的形態(tài)。云朵上的姑娘既是“封存的米酒”，又是“燃燒的大?！?，愛與痛交織，溫柔與鋒利并存。金劍與黎明的對(duì)峙，使愛意帶上了某種決絕的鋒芒，而“仇人”這一意象的引入，更是讓愛情獲得了戲劇般的張力。當(dāng)詩人輕聲道出“我唯一的疾病，我愛你”，一種無法治愈的情感震顫，便在詩行間隱隱回響。
最讓人動(dòng)容的是“祈禱的河流”一節(jié)，那是一種近乎儀式感的訴說。湘江北去，風(fēng)雨無阻；瀟水如練，西風(fēng)落雁；清水芙蓉，一塵不染——這不僅是詩人的心愿，也像是對(duì)生命純粹性的某種召喚。在零陵古渡的雨巷中，紅裙與油紙傘輕輕晃動(dòng)，青瓦白墻間回蕩著被輕聲念出的名字。愛意深藏，而時(shí)光，仿佛是緩緩流過指尖的瀟水，帶走了所有不敢落款的心事。
新古典主義的暮色吟唱
這首詩在古典意境與現(xiàn)代抒情之間，保持著微妙的平衡。詩箋上的筆墨未干，墻上指尖蘸水寫下的名字一瞬即逝，卻比誓言更恒久。詩人以一個(gè)“空杯”起筆，最終卻讓杯盞盛滿月光——這是一種近乎道家的美學(xué)，虛與實(shí)在光影流轉(zhuǎn)間交替。
而當(dāng)詩人低聲呢喃：“瀟水流過我的村莊，流過我的掌紋，流過所有帶電的肉體”，這流動(dòng)的詩行，便仿佛一條通向更深遠(yuǎn)時(shí)空的河流，帶著風(fēng)的呢喃，也帶著光的印記。秋風(fēng)漸息，杯盞盈滿初見時(shí)的月色，而那月色之下，詩歌的余韻仍在無聲地回蕩。是的，九十年代詩歌特有的蒼茫感撲面而來——那是集體抒情時(shí)代終結(jié)后的空茫，也是個(gè)人化寫作黎明前的躁動(dòng)。
語言的煉金術(shù)
在這首完成于1995年秋的詩歌里，我們聽到了第三代詩歌最后的晚鐘。吳茂盛在語言的鍛造上，展現(xiàn)出一種詩意的煉金術(shù)。從“湘妃竹上的光”到“憂傷的火光”，光的意象層層遞進(jìn)，使詩歌在視覺與情感的交匯處，形成了動(dòng)人的共鳴。而“帶電的肉體”這一表達(dá)，更讓詩歌的觸感愈加鮮活，仿佛在古典的氛圍中，閃過一抹突如其來的雷光。
這種肉身的覺醒與瀟水的流淌形成的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，恰好構(gòu)成了世紀(jì)末中國(guó)詩歌的精神隱喻——在解構(gòu)的洪流中，詩人依然固執(zhí)地打撈著詞語的舍利子。
這雷光，或許是世紀(jì)末的最后一道閃電。當(dāng)瀟水漫過詩人的指尖，他以詞語鑄成的黃金，正在河床深處秘密閃爍，等待著未來的目光，將它們輕輕拾起，再次擦亮。
作者簡(jiǎn)介：朱建業(yè)，當(dāng)代詩人，兼寫詩評(píng)、散文、小小說，法律碩士，中國(guó)詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員，廣東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南雙峰人，現(xiàn)居深圳。作品散見《詩潮》《詩選刊》《詩歌月報(bào)》《中國(guó)詩人》《安徽文學(xué)》《參花》《火花》《湖南詩歌》《四川詩歌》、香港《流派》詩刊、TW《創(chuàng)世紀(jì)》以及美國(guó)《洛城詩刊》等海內(nèi)外報(bào)紙刊物，曾獲櫻花詩賽一等獎(jiǎng)、首屆大鵬文學(xué)獎(jiǎng)等。詩歌及詩評(píng)入選《中國(guó)百年新詩精選》和《中國(guó)當(dāng)代詩歌賞讀》等數(shù)十個(gè)選本，著有詩集《月韻》《風(fēng)燈》。
