盤古詩聯(lián)學院七絕天地285期
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日月 寧靜出題
《淺議近體詩的拗救、守律和創(chuàng)新》
我們知道，格律詩中凡不合平仄格式的字稱“拗” 。凡“拗”須用“救” ,有拗有救,才不為病。平拗仄救,仄拗平救,以調(diào)節(jié)音調(diào),使其和諧,稱為“拗救” 。拗救大致可分為兩類，一是本句自救,即孤平拗救；二是對句相救，包括大拗必救，小拗可救可不救。所謂本句自救，就是在格律詩中,五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄聲,七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時,則在五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償，使其不再“孤平” ，進而符合格律要求。這種拗救具有實際意義，常被詩人在創(chuàng)作時運用。而第二種拗救的方法，即對句相救，則既沒有實際意義，反而還會產(chǎn)生誤導。 關于對句相救， 拋開“小拗可救可不救”不說，單討論“大拗必救”的問題。 大拗必救，指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗,七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時,必須在對句五言第三字,七言第五字用一個平聲字作為補償。如李商隱的《登樂游原》：
向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
詩中出句“向晚意不適”第五字應當平聲，而“不”為仄聲，對句“驅(qū)車登古原”第三字應為仄聲，而“登”為平聲，長久以來，這種句式被認為是對句相救（大拗必救）的模式。筆者本人認為，這是“以拗救拗”。 再以“遠送從此別，青山空復情?！保ǘ鸥Α斗顫A重送嚴公四韻》）“野火燒不盡，春風吹又生。”（白居易《賦得古原草送別》）“人事有代謝，往來成古今?！保虾迫弧杜c諸子登峴首》）為例，詩中出句的“此”、“不”、“代”當平卻仄，屬于拗字，對句的“空”、“吹”、“成”當仄卻平，屬于拗救。也就是說，用對句的非節(jié)奏點上的拗字，去救出句節(jié)奏點上的拗字，進而斷言，拗救后的詩就沒有格律上的毛病了。實際結(jié)果是什么呢？不妨用五言律詩的平仄格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”來對照一下，不難看出，上述幾首經(jīng)過拗救的詩，出句中的拗字照樣拗，對句中不該拗的又成了拗。
其實，這種拗救的方法，并不是李商隱、杜甫、白居易、孟浩然等人的原創(chuàng)，而是后人在研究格律詩的格律時對這一共同現(xiàn)象的推論，想以此證實這類詩屬于格律詩，并稱其為格律詩的變體。按常理推論，漢語的表達方式豐富多彩，一種意思的表達有許多字、詞可供選擇，其中不可能連一種合規(guī)矩的表達方式也找不到，詩人也決不會有意去寫一個拗句，然后再費盡心機地去找個辦法將其補救過來。詩人們寫出這樣一類的詩，是當時特定條件下的產(chǎn)物。 我們知道，在格律詩逐步形成的過程中，并不是預先有某些學者、專家或什么權威人士已經(jīng)規(guī)定出平仄格式，讓大家遵照這個格式去寫，而是大家在長期的創(chuàng)作實踐中，逐漸形成了一種共同的習慣，然后后人通過歸納總結(jié)，找出具有普遍意義的和規(guī)律性的平仄關系，作為大家共同遵守的格律規(guī)范。因此，在這種格式未固定下來之前，詩中出現(xiàn)后人所說的拗句拗字也就不足為怪了。當然，這并不是說這些詩人的詩不是好詩，人們贊賞這些詩，傳誦這些詩，并不是因為這些詩采用了什么拗救或者變格，而真正打動人們心靈的是詩的意境、意象和豐富的思想內(nèi)涵。對于這類詩，我們應當用辯證的方法來看待，不能用固定的方式去對照，也不要牽強附會地硬要認定其是格律詩。要知道，后人所總結(jié)的格律規(guī)范，應當由后人在創(chuàng)作時遵守，而不是以此去約束或者套評前人所寫的詩。 綜上所述，筆者認為，所謂對句相救的方法，實際上是一種“以拗救拗”的方法，不但不能把原詩從違律中救出來，反而更加重了違律的程度。拗救作為一種創(chuàng)作手段，不是不可以用，但必須是在不違背格律規(guī)范的前提下使用。不管是大拗小拗，對句相救還是本句自救，救出來的句子必須符合詩律的基本要求，非如此就沒有救的必要。如果把這種對句相救的方法套用在創(chuàng)作實踐中，就會對人誤導，從而產(chǎn)生不合格律規(guī)范的作品。因此，“以拗救拗”不可取。
檢驗一首詩是否合律，它的標準就應當是經(jīng)過無數(shù)人從實踐中總結(jié)出來的格律規(guī)范，而不是出自名家之手就一定是正確的，更不是用一個“特殊句式”、“變格句式”可以掩蓋過去的。這好比一部國家大法，你特殊，他變格，這不亂套了嗎？當然，這并不是說上述詩不是好詩，只是不一定把它叫做近體詩罷了。同樣，所謂“對偶律”中的變式，也有此嫌。不管是“偷春體”、“蜂腰體”還是“散體”，這種寫法無可厚非，既然是“變式”，為什么非要擠進近體詩的圈子里呢？難道還要把近體詩劃分成規(guī)范的、不規(guī)范的、正宗的、非正宗的幾部分嗎？只有合律的近體詩才是近體詩，否則，它可以自成一體，也可就近歸如其它格律不嚴的詩體，叫做“入律的古風”抑或別的詩體不也是很好嗎？ 由此聯(lián)想到當前詩詞改革中的個別現(xiàn)象，一些人缺乏嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，拋開格律，信馬由韁，只要是七言、五言，四句、八句，統(tǒng)標為律絕，只要是按照字數(shù)填寫押上韻就可以標上詞牌，謂之創(chuàng)新，甚至于振振有詞地說，古人寫詩還不按格律，我們何必那么認真！其中也有人以上述例句為準，寫起了特殊句式的詩句。可見，一個謬誤貽害多深！我們在研究古人創(chuàng)作成果時，應當抱著科學態(tài)度，一是一，二是二，不以人定事，不牽強附會，不以權威名言為不破的信條。對于《唐詩三百首》之類的經(jīng)典著作，前人所搜集的名篇，絕非是按照一種詩體。不要錯誤地認為，這本書中凡是四句、八句的詩都是合乎格律的近體詩，也沒有必要去吹毛求疵，橫挑鼻子豎挑眼，把一些本不是近體詩中的字句作為不合格律的近體詩加以評論；也不要把錯誤的推論當作令箭指手畫腳，把本應歸入非近體詩的詩句強詞奪理地標榜正確，這樣會貽誤世人。 我們當前所進行的詩詞改革前景光明，“倡今知古，雙軌并行”的方針為熱衷于詩詞創(chuàng)作的人們提供了一個寬松的環(huán)境，百花齊放、百家爭鳴的態(tài)勢非常喜人。我們既可以用舊聲韻進行創(chuàng)作，也可以用新聲韻進行創(chuàng)作，還可以放開手腳，寫一些非格律的詩詞，如當前方興未艾的自度詞，以及流行廣泛的新古詩等等。當然，進行格律詩詞的改革是一項比較復雜的工程，因為社會主義時代的詩詞，應是傳統(tǒng)詩詞的繼承和發(fā)展。它有別于其它任何時代的詩詞，既要保留和發(fā)展傳統(tǒng)詩詞的某些形式，某些特點，又要具有社會主義時代的新題材、新思想、新感情、新語言、 新風格。毛澤東曾作過這樣的論斷：“舊體詩要發(fā)展，要改革，一萬年也打不倒！因為這種東西最能反映中華民族和中國人民的特性和風尚，可以興觀群怨嘛！”（轉(zhuǎn)引自《中華詩詞》2007年第3期）中華詩詞學會會長孫軼青先生也說過：“詩詞格律是通過長期創(chuàng)作實踐形成的，它需要發(fā)展，但具有一定的穩(wěn)定性，不得隨意加以破壞?！薄案衤稍娫~，主要是篇有定句，句有定字，字有定聲，講究平仄、對仗、粘對等。”“譬如寫律詩，對、粘、平仄、押韻，都是要講究的，否則就不叫律詩?！保ā堕_創(chuàng)詩詞新紀元》）這些話為我們進行詩詞改革打開了思路，也是我們應當遵守的準則，同時也可以作為我們評判格律詩是否合律的標準。
老師們用對句相救（大拗必救）的方法 創(chuàng)作七絕、五絕，每人限1--2首， 要注明拗救句 學習期間統(tǒng)一 使用平水韻，一韻到底，要求中心突出 閱讀通順 無生造詞。使用其他韻創(chuàng)作的絕句 一律不收 望老師的配合工作 謝謝
《盤古詩聯(lián)學院編輯部》
盤古詩聯(lián)學院七絕天地285期完成作業(yè)名單
1.李廣恒（2首）2.莫祖穎3.何惠明4.柯美柘5.李鳳英6.根生厚福（2首）7.李廣恒8.趙偲含9.李白10.戴德興（2首）11.曾小凌（2首）12.春草13.李樹森14.一剪梅15.潘如琴16.張麗輝17.春云18戴云霞19日月
五絕·油菜花
文/李廣恒
平野翻金浪，風來粉自揚。
何爭百花美，卻把一坡香。
（第三句：百花美）
七絕·立夏
文/李廣恒
薰風拂面柳絲揚，雨潤青荷送暗香。
蛙鼓蟬鳴奏新曲，春紅落幕卸濃妝。
（第三句：奏新曲）
（錦鯉翻波）
以上由寒香若梅老師收錄
七絕 花香縷人
文/莫祖穎(廣東)
風花雪月香滿樓，醉意迷離來客游。
倩影含羞開笑眼，歡情錦閣有憂愁。
(注:首聯(lián)為對句相救的拗救方式。）
七絕·池荷
文/何惠明（湖南）
荷葉田田立彩蜓，東西魚戲破安寧。
榴花相映萬分美，駐足白云迷水汀。
注：三四句救拗。
以上由根生厚福老師收錄
七絕 鐵牛犁地
文/柯美柘
提高效率千百成，機器犁田真正行。
水牯沙堤柳陰系，茫然失措不躬耕。
一二句對句救拗，第三句本句自救。
七絕·盼雨
文/李鳳英
赤日炎炎似火燒，連天數(shù)月雨無飄。
田疇小麥心里苦，淚眼汪汪求水澆。
（第三句第六字拗，第四句第五字救拗）
七絕 感懷
文/根生厚福
歲月匆匆去若風，鬢間霜雪漸朦朧。
雄心曾向雄心寄，壯志今隨逝水空。
首句“若”拗，第二句“漸”字救拗；第三句“向”字拗，“青”字自救。
七絕 悟心
文/根生厚福
心湖欲凈屢遭瀾，意徑思寧卻遇湍。
幸有靈犀通妙境，始知至道守清歡。
注：首句“屢”字拗，次句“卻”字救拗；第三句“通”字拗，“妙”字自救。
七絕·暮春感懷（對句救拗）
李廣恒
未許春光長駐足，閑邀故友共傾杯。
輕飏錦絮添意趣，醉筆狂吟詩韻裁。
（第三句意字拗，第四句詩字救）
七絕 初夏小景
文/趙偲含
綠葉蔥蘢麥浪連，閑聽高樹響金蟬。
?清風曳露艷陽照，石徑蘭香溪水潺。
（對句拗救，第三句艷字拗，第四句溪字救）
七絕 自勉
文/李白（內(nèi)蒙古）
憐我青絲酬錦瑟，許毫素紙繪霞書。
今生自有歡樂在，不負年華如意初。
對句拗救，第三句樂字拗，第四句如字救）
以上作業(yè)柯美柘老師收錄
五絕?扁擔
文/戴德興
豎橫三尺長，負重莫心傷。
駝背如殘月，弛張誰可量。
說明：首句三拗，承句莫字救；結(jié)句誰拗，轉(zhuǎn)句如字救。
七絕?詠柳絮
文/戴德興
暖日和風醉眼眸，輕垂煙柳萬絲柔。
飛花處處何堪往，轉(zhuǎn)瞬紅塵又一秋。
說明：承句煙字拗，轉(zhuǎn)句處字救。
五絕：憶營中舊物
文/曾小凌
霜凝戈上字，苔蝕舊營痕。
欲攬紗帷影，鬢絲臨月言。
注：第四句鬢字拗，臨字救。
七絕.小源山莊
文/春草
小有名聲餐飲行，源于自種果蔬香。
山青水秀環(huán)境好，莊冠東西南北鄉(xiāng)。
三句拗，四句救
以上由詩妖俞子蘭老師收錄
七絕 壺口瀑布
文/一剪梅
浪高聲吼破云煙，氣勢兇狂震九天。
莫道黃河水流急，瓊漿玉液醉群仙。
（第三句拗救）
七絕·小滿
文/潘如琴
鏡滿青禾夏韻攜，煙籠桑野路痕迷。
風搖麥浪千重燦，霞染榴花幾處啼。
以上作業(yè)由張麗輝老師收錄
七絕 小滿
文/李樹森 (安徽)
小滿若榴火樣紅，江淮垂柳拂蓮蓬。
千川麥穗黃衣舞，萬頃田園果菜豐。
起句三字拗，承句三字救
七絕 嘉應古城
文/曾小凌
騎樓斑駁沐斜陽，商舶遺蹤歲月藏。
石巷苔侵門掩銹，履痕驚破百年光。
七絕 煙雨時節(jié)
文/張麗輝
忽聞窗外滴噠雨，庭苑枝頭榴蕊傷。
抬眼籬旁蔥郁隱，朦朧景致更思鄉(xiāng)。
注：第一句噠字拗，第二句榴字救。
五絕 小滿即興
文/春云
四月天濕熱，鵑啼催插禾。
麥黃梅漸熟，庭院笑聲多。
注：首聯(lián)為拗句。
以上由林春平老師收錄
七絕.長鼓舞
文/ 戴云霞
空腹長腰扣玉驚，抒情揚氣應弦鳴。
簪花清越和音秀，纖手輕盈笑靨生。
收錄 汪鳳森
五絕 幸福人生
文/敬金忠（日月）
岸柳穿碧妝，風吹絲意長。
琴聲邀酷月，流水泛花香。
注：首聯(lián) 頷聯(lián)對句拗救
