盤古詩聯(lián)學(xué)院七絕天地286期
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日月 寧靜
。。。以拗救拗不可取。。。
我們知道，格律詩中凡不合平仄格式的字稱“拗” 。凡“拗”須用“救” ,有拗有救,才不為病。平拗仄救,仄拗平救,以調(diào)節(jié)音調(diào),使其和諧,稱為“拗救” 。拗救大致可分為兩類，一是本句自救,即孤平拗救；二是對句相救，包括大拗必救，小拗可救可不救。所謂本句自救，就是在格律詩中,五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄聲,七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時(shí),則在五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補(bǔ)償，使其不再“孤平” ，進(jìn)而符合格律要求。這種拗救具有實(shí)際意義，常被詩人在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用。而第二種拗救的方法，即對句相救，則既沒有實(shí)際意義，反而還會產(chǎn)生誤導(dǎo)。 關(guān)于對句相救，拋開“小拗可救可不救”不說，單討論“大拗必救”的問題。 大拗必救，指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗,七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時(shí),必須在對句五言第三字,七言第五字用一個平聲字作為補(bǔ)償。如李商隱的《登樂游原》：
向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。 詩中出句“向晚意不適”第五字應(yīng)當(dāng)平聲，而“不”為仄聲，對句“驅(qū)車登古原”第三字應(yīng)為仄聲，而“登”為平聲，長久以來，這種句式被認(rèn)為是對句相救（大拗必救）的模式。筆者本人認(rèn)為，這是“以拗救拗”。 再以“遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情?！保ǘ鸥Α斗顫?jì)驛重送嚴(yán)公四韻》）“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”（白居易《賦得古原草送別》）“人事有代謝，往來成古今?！保虾迫弧杜c諸子登峴首》）為例，詩中出句的“此”、“不”、“代”當(dāng)平卻仄，屬于拗字，對句的“空”、“吹”、“成”當(dāng)仄卻平，屬于拗救。也就是說，用對句的非節(jié)奏點(diǎn)上的拗字，去救出句節(jié)奏點(diǎn)上的拗字，進(jìn)而斷言，拗救后的詩就沒有格律上的毛病了。實(shí)際結(jié)果是什么呢？不妨用五言律詩的平仄格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”來對照一下，不難看出，上述幾首經(jīng)過拗救的詩，出句中的拗字照樣拗，對句中不該拗的又成了拗。其實(shí)，這種拗救的方法，并不是李商隱、杜甫、白居易、孟浩然等人的原創(chuàng)，而是后人在研究格律詩的格律時(shí)對這一共同現(xiàn)象的推論，想以此證實(shí)這類詩屬于格律詩，并稱其為格律詩的變體。按常理推論，漢語的表達(dá)方式豐富多彩，一種意思的表達(dá)有許多字、詞可供選擇，其中不可能連一種合規(guī)矩的表達(dá)方式也找不到，詩人也決不會有意去寫一個拗句，然后再費(fèi)盡心機(jī)地去找個辦法將其補(bǔ)救過來。詩人們寫出這樣一類的詩，是當(dāng)時(shí)特定條件下的產(chǎn)物。 我們知道，在格律詩逐步形成的過程中，并不是預(yù)先有某些學(xué)者、專家或什么權(quán)威人士已經(jīng)規(guī)定出平仄格式，讓大家遵照這個格式去寫，而是大家在長期的創(chuàng)作實(shí)踐中，逐漸形成了一種共同的習(xí)慣，然后后人通過歸納總結(jié)，找出具有普遍意義的和規(guī)律性的平仄關(guān)系，作為大家共同遵守的格律規(guī)范。因此，在這種格式未固定下來之前，詩中出現(xiàn)后人所說的拗句拗字也就不足為怪了。當(dāng)然，這并不是說這些詩人的詩不是好詩，人們贊賞這些詩，傳誦這些詩，并不是因?yàn)檫@些詩采用了什么拗救或者變格，而真正打動人們心靈的是詩的意境、意象和豐富的思想內(nèi)涵。對于這類詩，我們應(yīng)當(dāng)用辯證的方法來看待，不能用固定的方式去對照。
綜上所述，筆者認(rèn)為，所謂對句相救的方法，實(shí)際上是一種“以拗救拗”的方法，不但不能把原詩從違律中救出來，反而更加重了違律的程度。拗救作為一種創(chuàng)作手段，不是不可以用，但必須是在不違背格律規(guī)范的前提下使用。不管是大拗小拗，對句相救還是本句自救，救出來的句子必須符合詩律的基本要求，非如此就沒有救的必要。如果把這種對句相救的方法套用在創(chuàng)作實(shí)踐中，就會對人誤導(dǎo)，從而產(chǎn)生不合格律規(guī)范的作品。因此，“以拗救拗”不可取。
老師們以拗救拗不可取 我們用非拗救句式 創(chuàng)作七絕、五絕，每人限1--2首， 要注明拗救句 學(xué)習(xí)期間統(tǒng)一 使用平水韻，一韻到底，要求中心突出 閱讀通順 無生造詞。使用其他韻創(chuàng)作的絕句 一律不收 望老師的配合工作 謝謝
《盤古詩聯(lián)學(xué)院編輯部》
盤古詩聯(lián)學(xué)院七絕天地286期交作業(yè)名單
1.吳情（2首）2.戴德興（2首）3.柯美柘4.李鳳英5.何惠明6.莫祖穎7.曾小凌8.戴云霞9.金秋立紅10.趙偲含11.大橘為重12.春草13.李樹森14.雨寒15張麗輝16平湖17遲晶三陽18春云19日月
五絕·盛夏觀荷
文/吳情（遼寧撫順）
盛夏尋幽處，翠間閑步悠。
荷搖清影動，心醉意難休。
七絕·盛夏賞荷
文/吳情（遼寧撫順）
翠蓋連天映日開，閑行盛夏覓香來。
荷風(fēng)拂影翩翩舞，疑是仙娥下九垓。
七絕?閑居
文/戴德興
蜂游蝶舞柳絲長，觀景嘗鮮品杏黃。
市井熙熙尋雅靜，青蔬有俺一籃香。
五絕?鳥語
文/戴德興
小滿鳥翩翩，歡歌亦暢然。
白云驅(qū)不走，勝境最情牽。
七絕·取代
文/柯美柘
機(jī)耕噠噠冒青煙，發(fā)展需求負(fù)郭田。
取代老牛心不舍，奈何無力可回天。
七絕·小滿（非拗救句法）
文/李鳳英
千層麥浪翩躚舞，杏子已黃榴綻花。
布谷聲聲催稼事，農(nóng)夫收割晚歸家。
七絕 香樟頌
文/何惠明
四季長青到處排，迎風(fēng)沐雨樂開懷。
霜刀雪劍全不怕，欲把濃蔭送長街。
七絕 暑來君還
文/莫祖穎(廣東)
清風(fēng)夏日拂面來，霧雨朦朧飛上臺。
碧翠青松不知暑，歡心愜意倩人回。
七絕 梅州學(xué)宮
文/曾小凌
欞星門下浴儒光，翠柏虬枝護(hù)杏堂。
玉礎(chǔ)深鐫千古韻，泮池影動閱興亡。
七絕.小荷
文/ 戴云霞
貼水荷銭澹蕩中，布云團(tuán)碧欲翻風(fēng)。
金塘滌暑乘涼日，莖聳花搖深淺紅。
七絕?學(xué)詩（非拗救句）
金秋立紅
墨海輕舟歲月長，尋詞摘句細(xì)參詳。
親臨古韻求真諦，妙語拈來滿袖香。
七絕 端午吟
文/趙偲含
浦艾懸門撲鼻香，龍舟競渡碧波揚(yáng)。
忠君愛國孤身去，遙憶靈均傳錦章。
七絕.端午吟
文/大橘為重
悲涼細(xì)雨落青天，粽子飄香祭上仙。
屈老英魂詞曲贊，安康祝語九州連。
七絕.端陽
文/春草
年年歲歲過端陽，插艾懸蒲溢粽香。
遍灑雄黃汾濁酒，家家戶戶保安康。
五絕 .夏趣
文/李樹森
花香驚午夢，鷺囀碧桐枝。
待客無斟酒，拈鬮口占詩。
七絕 落花
文/雨寒
飛花萬朵舞風(fēng)狂，落徑如霞遺晚香。
蝴蝶尋來深慨嘆，心中涌起一絲傷。
七絕 賞夏花
文/張麗輝（湖南）
紫穗垂枝炫滿庭，藤花串串若風(fēng)鈴。
流霞苑里娜婀舞，夢幻清音引蝶蜓。
七絕·初夏
文/平湖（吉林）
布谷離春唱夏光，禾苗沾露散芬芳。
農(nóng)民旭起身勞早，灌水耕田育稻秧。
七絕?夏雨
文/遲晶三陽
忽聞窗響雨聲狂，院內(nèi)枇杷枝碩黃。
遠(yuǎn)眺亭旁樟洗綠，隨風(fēng)搖曳散芬芳。
五絕 天籟之音
文/春云
晨明聽鳥音，天籟勝瑤琴。
曠野無窮碧，村居悅我心。
七絕 瞻前顧后
文/敬金忠（日月）
旭日飛紅別樣為，高歌沼澤沒思危。
假如一路身心陷，入地三分怎舉眉。
