皮志剛題
皮志剛
1960年出生，自幼酷愛丹青繪事，早年受啟蒙恩師趙樹松先生指教，后又師從孫克綱先生、孫其峰先生?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)天津美協(xié)理事，天津政協(xié)書畫藝術(shù)委員會(huì)會(huì)員，天津民革畫院理事。
皮志剛先生對(duì)于丹青之事十分熱衷，日復(fù)一日，年復(fù)一年堅(jiān)持繪畫，從不懈怠，在技法上力求精益求精。中國(guó)畫有清心靜氣之效，古人常以“洗硯池頭”來(lái)展現(xiàn)畫家的翰墨生涯，“臨池學(xué)書，池水盡黑”皮志剛先生正是這樣一位日日勉勵(lì)，日日勤奮，苦心造詣的藝術(shù)家。
其作品獨(dú)具個(gè)人風(fēng)貌，氣勢(shì)磅礴、大氣恢弘，多表現(xiàn)燕山山脈一帶風(fēng)光景色，作品率真自然不矯作，同時(shí)，其作品筆墨蒼勁卻不粗糙，讓人既能遠(yuǎn)觀看到山川湖海、云霧繚繞之氣勢(shì)，又能近賞小橋流水、舳艫千里之閑趣。其作品還具有與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代精神，皮志剛先生用藝術(shù)的語(yǔ)言反映著時(shí)代的變化，描繪祖國(guó)的大好山河，通過對(duì)當(dāng)代社會(huì)和文化的深刻觀察，將社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人文精神融入到山水畫創(chuàng)作之中，使得其作品具有更加鮮明的時(shí)代特征和文化內(nèi)涵。代表作品有《大山的呼喚》《千峰萬(wàn)仞燕山圖》《江山萬(wàn)里圖》《唱支山歌給黨聽》等等。其作品曾多次參加全國(guó)及省市，中國(guó)司法部、天津司法局、天津監(jiān)獄局舉辦的美展均獲獎(jiǎng)項(xiàng)，多幅作品被有關(guān)部門及收藏家收藏。
皮志剛:山水入懷.筆耕不輟
“津派國(guó)畫”是中國(guó)一個(gè)極具地域特點(diǎn)的現(xiàn)當(dāng)代畫派。通過六代畫家不懈努力，“津派國(guó)畫”形成穩(wěn)定的藝術(shù)特征 ，具有深厚的傳統(tǒng)性、廣泛的包容性、鮮明的地域性、畫格的多樣性、淳樸的風(fēng)土性、穩(wěn)健的開放性和適時(shí)的流變性，體現(xiàn)了廟堂之外親近群眾、親近自然的特點(diǎn)。皮志剛先生就是津派畫派的代表藝術(shù)家之一。
皮志剛，1960年生人。人云:丹青文字有師承。皮志剛山水畫的成就離不開個(gè)人天賦及后天勤奮，當(dāng)然也離不開名師教誨。上世紀(jì)八十年代初，拜師山水畫家趙樹松先生研習(xí)山水畫（趙樹松先生是李可染學(xué)生）。趙先生出身學(xué)院派，其系統(tǒng)教學(xué)理念為皮志剛山水畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。后拜師于畫壇名宿孫克綱先生，對(duì)山水畫的領(lǐng)悟更上一層樓，可謂是有如鵜鶘灌，坐受清涼樂。皮志剛受業(yè)于孫克綱門下近三十載，孫克綱辭世后，經(jīng)孫越先生居中作美，引薦復(fù)拜孫其峰老前輩為師，成為畫壇佳話。
皮志剛的繪畫作品在構(gòu)圖上展現(xiàn)出了非凡的功力，其作品常常能營(yíng)造出宏大且深邃的山水意境。他善于畫大畫，景觀大氣，山脈綿延，選景常選燕山一脈風(fēng)光。他還善于通過巧妙的布局，引導(dǎo)觀者的視線在畫面中穿梭游走，仿佛身臨其境般領(lǐng)略山水的萬(wàn)千氣象，有“臥游”之感。在他的畫中，時(shí)常有危峰聳立，如一條游龍盤旋而上；又常常有群山環(huán)抱，如將軍排兵布陣之沙盤。論者常常贊賞其畫氣韻、氣勢(shì)之雄偉奇特以及變幻流動(dòng)的線條和濃淡墨跡。
皮志剛還擅長(zhǎng)運(yùn)用濃淡干濕的對(duì)比來(lái)營(yíng)造山石的層次感和立體感。在構(gòu)圖時(shí)，他往往先用大筆飽蘸淡墨，揮毫之間就奠定了整個(gè)畫面的山脈走向、河流瀑布、樹木房屋、亭臺(tái)軒榭的位置也有了定數(shù)。濃墨處往往是山峰的暗處、樹木的濃蔭，顯得厚重深沉，神秘而深邃；淡墨則用于表現(xiàn)山石明處和遠(yuǎn)山等，這樣的畫法就是潑墨法，等墨色半干未干之際，用干筆濃墨皴擦勾勒出山石的結(jié)構(gòu)和紋理。通過墨色的巧妙變化，濃墨淡墨的碰撞融合，山水在他的筆下具有了真實(shí)可感的空間感和質(zhì)感，而不再是平面的景象，遠(yuǎn)近與陰陽(yáng)都有了體現(xiàn)。
皮志剛先生的大景山水十分有特點(diǎn)，尺幅大、心境大，山水大開大合，這不僅要求畫家既要有純熟的畫面掌控和處理能力，能夠合理分布好聚散、疏密、高低、起伏等，更要求畫家要有寬廣豁達(dá)的心境，而皮志剛先生則完全具備這些能力，所以，他的作品中才能體現(xiàn)大景大情。其所繪制的《江山萬(wàn)里圖》大幅巨制，山川有縱橫挺拔之氣，布局張弛有度，團(tuán)簇緊湊的群山與貫通層疊的云氣相互映襯，渾然天成，彰顯著自然山川景觀的百態(tài)雄姿，向人們展示著包容萬(wàn)千的宇宙大象，此種大景大情正是畫家苦心造詣數(shù)十載，踏遍山河，師承名家，才得以了然于胸，揮毫處得心應(yīng)手、盡顯大家風(fēng)范。
都說(shuō)“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角”，優(yōu)秀的文藝作品一定是要能體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的。皮志剛先生在傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)山水畫的技藝同時(shí)，又融入了自己對(duì)山水畫獨(dú)到的見解和創(chuàng)新元素，為當(dāng)代山水畫的發(fā)展貢獻(xiàn)了力量，使所作的山水畫都具有了時(shí)代意義。其所繪制的為了展現(xiàn)“京津冀”一體化的作品《千峰萬(wàn)仞燕山圖》格局宏大、氣勢(shì)磅礴、筆墨蒼潤(rùn)，頗有“黑賓虹”之遺風(fēng)。整幅作品處處彰顯著燕山山脈壓倒性的氣勢(shì)，峰巒拱秀、山勢(shì)陡峻，云霧繚繞綿綿不絕。這幅作品不僅僅有很高的藝術(shù)價(jià)值，更有極高的時(shí)代意義，京津冀一體化協(xié)同發(fā)展道阻且長(zhǎng)，新任務(wù)不斷，新挑戰(zhàn)也不斷，這就好似畫中的層巒疊翠，既表現(xiàn)了燕山山脈當(dāng)今的風(fēng)光，也意味著我們?cè)诜匠缟骄X，不斷攀登高峰、爬坡過坎，扎實(shí)推動(dòng)京津冀協(xié)同發(fā)展向更深層次、更高水平、更大成效邁進(jìn)的精神。
相信在未來(lái)，皮志剛先生一定可以創(chuàng)作出來(lái)更多能夠展現(xiàn)民族復(fù)興宏大氣象的精品佳作，更多的去描繪新時(shí)代的綠水青山和百姓安居樂業(yè)的景象，繼續(xù)弘揚(yáng)中華民族矢志不渝的理想追求、自信自立的精神面貌、激情飛揚(yáng)的時(shí)代風(fēng)采。
