關于《絕筆》一詩的探討修改
陳昌華 宗果
緣起陳昌華給詩友寫的一首端午詩改的題目，將“對話”改為了“絕筆”。
宗果：陳老師，“絕筆”兩字一出，這才有了主題和詩意，但原詩最后幾行還是離散且拖沓的。
您這不是改詩，而是重新創(chuàng)作了，與原詩無關了。以“絕筆”為題，你斟酌一下，倒是可以寫出一首不錯的四五行長度的好詩。
陳昌華原稿
絕筆
——悼屈原
用千古絕唱，穿越
公元前后的世紀
用縱身一躍，留下
人生最后的絕筆
絕唱，泣了鬼神
絕筆，驚了天地
迴響著每一條江河
鮮活在每代人心里
2024年6月3日
宗果改稿：
絕筆
——悼屈原
決絕一跳，穿越
公元前后兩千多年
書寫詩史上的
絕筆
泣了鬼神，驚了天地
每年端午
我的心中都會
蕩漾著汨羅江的漣漪
2024年6月3日
陳昌華：改得好！出手不凡。
我的心中和每一條江河
都會蕩漾著汨羅江的漣漪
我和我們，多不多余？
宗果：陳老師，詩中只有我，沒有我們啊。
詩寫個體，寫我就是寫我們。
最后一句我的心與屈原跳江的汨羅江呼應，包含一個很高明的隱喻，心——汨羅江。再寫其他河流，可能就多余了。
陳昌華：每一條江河泛指普天之下的民眾端午習俗。
“我的心中”，也許可以涵蓋。
宗果：陳老師，詩與小說、散文、雜文等其他文體最大的區(qū)別就是形象性和簡潔。
其中，形象性就包含了準確、生動。合起來，又回到我論詩四層次第一層次的文字層面的六個字：準確，簡潔，生動。
好詩的標準就是，語言張力形成的新奇、不落俗套的形象性。
這就需要三條最基本的要求：
一，多閱讀?，F(xiàn)在詩人寫的詩大多是前人寫過的，嚼別人嚼過的饅頭還自鳴得意，就是因為讀得少，見識淺，孤陋寡聞，坐井觀天。
二，角度新，有新意。這也需要閱讀古今中外足夠的詩來做基礎。
三，語言有張力，有沖擊力。這需要有基本的修辭知識，并且駕輕就熟地使用這些修辭手法，比如比喻（明喻，暗喻，隱喻），象征，對比，夸張，指代，擬人、擬物……等等。
要想寫得形象，就需要寫作時，能用我，就不要用“我們”；能用一條江，就不要用“每一條江河”這樣的泛指；能寫人的具體特征（比如魯迅寫一位女子，用“圓規(guī)”來指代），就不要面面俱到去寫人……
寫作的基本要求就是要以小見大，以少勝多，以具體勝抽象的泛指。
不能一句一句普普通通去寫，這是散文不是詩。
詩需要把兩個別人看來沒有關系的事物拉扯到一起，初讀讓人心驚，細想又合情合理。
詩是詞語與詞語的偷情和碰撞，把別人不敢想也不敢寫的兩個詞語拉扯到一起，產生碰撞，讓人意外，超以象外，得其環(huán)中。
（作者：陳昌華，曾任洛陽市文聯(lián)副主席、深圳市企業(yè)報刊協(xié)會會長、中國寶安集團品牌部部長?，F(xiàn)任《灣區(qū)詩歌》社長。出版詩文集《印象與烙印》《旗幟詠嘆調》《深圳編年詩》《企業(yè)常青藤》等。主編《詩路花語——洛陽七十年詩歌選》《綻放的簕杜鵑——深圳新詩選》等。打進好萊塢的第一部中國電影《硯床》制片主任、電視劇《貼廓巷56號》編劇、制片主任，《白居易》制片。）
（作者：宗果，時光中的旅行者，人生的思考者，儒釋道的融匯者。他希望用詩直覺地體悟人生，在喧囂的時代，尋找心靈的寧靜。20世紀80年代中期，15歲開始自發(fā)寫詩。20世紀90年代中，組詩在《詩刊》等專業(yè)詩刊發(fā)表。作品入選國內詩歌辭典，多次獲獎。2018年，在停筆20 多年后，他重新開始寫詩，同年，組詩《獨坐敬亭山》獲得“第30 屆馬鞍山-中國李白詩歌節(jié)暨第六屆李白杯全國詩歌大賽”二等獎?！对娍吩帉?、中國詩歌學會原秘書長、著名詩人周所同先生評價：“簡潔，深刻，有哲學背景和精神氣象。”）
