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文學(xué)與思考——《淺談小說的人物刻畫》
文/義博云天
小說的四大要素，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件。其中，事件是小說的故事情節(jié)，而故事情節(jié)的靈魂，思想和整個(gè)故事的發(fā)生，發(fā)展，結(jié)局都是通過人物的言行舉止，眼神和內(nèi)心世界，意愿心念，善惡，刻薄、大度等等人物的刻畫中，讓小說意境得到升華的。所以，小說也好，散文也罷，人物刻畫永遠(yuǎn)是文章小說的重頭戲，無論戲劇電影，都是圍繞人物展開情節(jié)，小說更是人物內(nèi)心世界向社會(huì)，向讀者展示靈魂深處的細(xì)微可以到極致，這是戲劇電影所難能表達(dá)的。
在我們?nèi)粘Ｉ钪?，由于我們觀察事物或人物的距離和角度不同，在視覺中便會(huì)引起不同的反映，這就是透視現(xiàn)象。而文學(xué)中的人物描寫，也總是從觀察、截取開始，隨后才能進(jìn)入體驗(yàn)、反思、注情和表現(xiàn)階段，以充分顯示作品中人物的獨(dú)特性，多側(cè)面和立體感。于是就形成了作者對(duì)人物的形象和外表的雛形。
王蒙談到短篇小說的構(gòu)思時(shí)說："從廣闊的、浩如煙海的生活事件里，選定你要下手的部位。這個(gè)過程叫做從大到小，從面到點(diǎn)，你必須選擇這樣一個(gè)"小"和"點(diǎn)"，否則你就無從構(gòu)思，無從下筆，就會(huì)不知道自己寫什么。"這種從大到小和從面到點(diǎn)、以點(diǎn)觀面正是透視的重要形式。
作家葉文玲在題為《藝術(shù)創(chuàng)作的視角》一文中具體地談過這個(gè)問題。她說她的小說《繭》的構(gòu)思，就是看了羅中立的油畫《春蠶》中人物的刻畫，再用同樣方法觀察了自己母親與另一位大娘的言語(yǔ)行動(dòng)后，選定了一個(gè)"視角"寫成的。
因此 作家選定觀察部位、確定視角，對(duì)取得人物描寫的獨(dú)特性和新穎性有重要的意義。朱光潛《悲劇心理學(xué)》一書引布洛的一段話："這種對(duì)事物采取一定距離的看法并不是，也不可能是我通常的看法。一般說來，經(jīng)驗(yàn)總是把同一面轉(zhuǎn)向我們，即具有最強(qiáng)的實(shí)際吸引力的一面。 當(dāng)作者從尋常未加注意的另一面去看事物，往往能給我們以一種啟示，而這類啟示正是藝術(shù)的啟示。"
朱自清懷念父親之深情就是選定了"尋常未加注意的另一面"一背影寫起的，于是便有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。由于注視點(diǎn)的不同和描摹方式的變化，體現(xiàn)了作者所塑造或刻劃的人物形象和性格的鮮明特征。
《紅樓夢(mèng)》第三回中，寫林黛玉剛進(jìn)榮國(guó)府時(shí)與王熙鳳、賈寶玉等人會(huì)面的情景，就不但從不同角度寫出了林黛玉美麗俏艷的形象及溫文爾雅的性格，更是王熙鳳的嫉妒傲慢、無所顧忌和賈寶玉靈性活脫、喜善愛柔的形象和性格的顯露。王熙鳳和賈寶玉的話如由作者或其他人直接或簡(jiǎn)接表達(dá)出來，那就達(dá)不到這樣的藝術(shù)效果。
在各種文學(xué)作品中，戲劇電影刻畫人物大都只能通過語(yǔ)言，行為和人物自身的表演技巧表演藝術(shù)達(dá)到故事的精彩程度。但小說人物刻畫僅僅在外表形象，包括言行舉止，衣著打扮肢體動(dòng)作等等是不夠的，而人物心里描寫，思想，意識(shí)，欲望，想法，善惡，想往目標(biāo)等等內(nèi)心世界的描寫刻畫，才是小說人物深入故事內(nèi)涵與發(fā)展變化，過程，結(jié)局的真正引發(fā)讀者產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵。這是小說人物刻畫的關(guān)鍵，也是寫好小說的成功秘籍。
云天驛站 30/5/2025
作者簡(jiǎn)介
殷博義 1950年出生上海。北大荒知青，大學(xué)文化，中共黨員。榮獲“祖國(guó)邊陲優(yōu)秀兒女獎(jiǎng)，百度可查作者介紹。
作者系中國(guó)現(xiàn)代作家協(xié)會(huì)理事、浦東分會(huì)主席，浦東作協(xié)會(huì)員、浦東雜文學(xué)會(huì)會(huì)員，澳大利亞雙語(yǔ)出版社副主編，江西作家網(wǎng)高級(jí)簽約作家，《英國(guó)文學(xué)》微刊“簽約作家”，半朵中文網(wǎng)專欄作家，著作《云天文集》九卷一百多部，詩(shī)文著作越千萬字。創(chuàng)作理念：
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