作者簡介：樓錫乃，網(wǎng)名金鵓鴣，筆名之石，浙江義烏人，1958年10月生。自中學(xué)時代愛好詩詞，在本地報刊發(fā)表詩詞作品數(shù)十首。自修習(xí)格律詩創(chuàng)作以后，在《九華采玉》、《詩海選粹》、《西南竹韻》、《詩詞視界》及中華詩詞學(xué)會下屬各工委舉辦的《九州散曲》、《新田園詩刊》、《中國詞網(wǎng)》、《演藝詩詞》等數(shù)十個高端微刊發(fā)表詩詞曲聯(lián)作品近千首。任眾創(chuàng)清韻、梅香、中華詩詞選刊等著名詩社編審?，F(xiàn)師從中華詩詞學(xué)會散曲工委辦公室主任李宏弟老師學(xué)習(xí)散曲創(chuàng)作。
《〔正宮?醉太平〕攜老伴探訪贛江源》賞評
南廣勛先生《〔正宮?醉太平〕攜老伴探訪贛江源》（曲見《晨露散曲》第74期）通過色彩、意象和戲劇性場景的巧妙組合，營造出了一幅充滿詩意的自然畫卷，而結(jié)尾的幽默轉(zhuǎn)折更是點(diǎn)睛之筆。這首作品其藝術(shù)魅力有以下幾點(diǎn)。
一、語言的靈動美
一是擬人化與動態(tài)美，“泉流彈跳下山來”以“彈跳”二字賦予泉水孩童般的活潑，既擬人又?jǐn)M態(tài)，使水流沖破靜態(tài)畫面，形成視覺與聽覺的通感。這時彈跳的泉水恰如從山上下來的孩童迎接遠(yuǎn)方客人的到來。二是方言富有趣味。“呔”字如戲曲中的板眼，一聲喝斷意韻無窮，將野蜂戲人的戲劇沖突推向高潮?？谡Z化的表達(dá)“老裙釵”既接地氣，又暗含對老伴的親昵調(diào)侃，簡直是全詩的絕妙注腳！不僅點(diǎn)破了曲中隱含的深情，更將俗語化為豹尾，讓整首小令的意境瞬間升華。
二、題材的生活美
一是小中見大的意境。全篇無宏大敘事，卻通過“綠意縈懷”“ 水清浪白”“花不敗”等細(xì)節(jié)，構(gòu)建出贛江源頭四季綠意盎然、鮮花盛開的生態(tài)之美?！熬G意”是山林的底色，“浪白”是泉水的動態(tài)留白，“花朵”則是點(diǎn)睛的亮色，而“老裙釵”是詩人眼中最靚的一朵。四者疊加，已讓贛江源的清新?lián)涿娑鴣?。這種“微觀山水”的寫法，恰透露出散曲化日常為詩境，把俗事說雅的本色。二是情感的雙線表達(dá)。明寫自然之趣（泉、鳥、花、蜂），暗藏伉儷之情?！袄先光O”的調(diào)侃與“豈容亂采”的護(hù)花之態(tài)，含蓄流露對伴侶的珍視，調(diào)侃中見智慧，幽默中見深情。
三、意象的匠心美
一是色彩與節(jié)奏環(huán)環(huán)緊扣?！熬G意”“浪白”“花朵”形成色彩譜系，猶如一幅五彩斑斕的油畫展現(xiàn)在讀者的眼前?！帮w得快”“開不敗”“飛向”則以短促的動詞串聯(lián)，營造輕松歡快的山行節(jié)奏。二是末句野蜂錯把“老裙釵”當(dāng)花朵而飛來采蜜，“老裙釵”本是方言中對老年婦女的戲稱，本身毫無唯美色彩。但野蜂的“誤認(rèn)”和作者的護(hù)花，突然賦予“老裙釵”花般的意象，野蜂采花是自然本能，而它“錯采”老裙釵，實(shí)則是先生以自然之物為媒介，將對老伴的欣賞悄悄托出。在先生眼中，她始終是山野間最鮮活、最美麗的那一朵。這種隱喻打破了傳統(tǒng)情詩的窠臼，這種表達(dá)在調(diào)侃式贊美中更顯含蓄雋永，這種“化俗為美”的手法足見先生以口語寫深情的功力。
總之，此曲勝在“真趣”二字：語言如山泉叮咚自涌，題材似野花隨手拈來，而結(jié)尾的戲劇性轉(zhuǎn)折更添散曲特有的“蒜酪風(fēng)味”。 南廣勛先生對生活瞬間的敏感捕捉與藝術(shù)提純，正是還散曲創(chuàng)作市井化、生活化、個性化的精髓所在。
附原玉：〔正宮?醉太平〕攜老伴探訪贛江源
南廣勛（北京）
山奇路窄 ，綠意縈懷。泉流彈跳下山來，水清浪白。林中俊鳥飛得快。溪邊花朵開不敗。野蜂飛向老裙釵。呔！這花兒豈容亂采！
《〔中呂?醉高歌帶攤破喜春來〕兒童節(jié)里憶童年》賞評
《〔中呂?醉高歌帶攤破喜春來〕兒童節(jié)里憶童年》以兒童節(jié)為契機(jī)，通過時空交疊的筆法展現(xiàn)童年與暮年的對話，語言鮮活而意蘊(yùn)深沉，轉(zhuǎn)承有序而筆法老練，堪稱帶過曲之范本。
一、時空折疊的匠心
李老師是時空折疊的高手，在多篇曲作有這個方面的獨(dú)特表現(xiàn)。曲作《〔中呂?醉高歌帶攤破喜春來〕兒童節(jié)里憶童年》更是如此，醉高歌部分“粉臉孩童”與“白頭老翁”的鏡像對照，形成人生縱貫線的強(qiáng)烈張力。方言“逮逮空”的運(yùn)用，使時光跳躍更具真實(shí)感。帶過部分更以蒙太奇手法將四季意象壓縮：春風(fēng)滾鐵環(huán)的明快、夏雨拋石子的酣暢、秋日銜紅葉的野趣、冬日掘全蟲（蝎子）的冒險，四個典型場景跨越四季卻渾然一體，展現(xiàn)童年不受時序約束的自由天性。
二、暗藏玄機(jī)的語言美學(xué)
“逮逮空”等方言詞與“春風(fēng)送”等雅語形成奇妙化學(xué)反應(yīng)。這里的“春風(fēng)送”、“夏雨橫”、“銜紅葉”、“覓全蟲”不僅僅是采用時間折疊法寫了四個季節(jié)，仔細(xì)分析里面含有許多玄機(jī)。一是語言表達(dá)的方法的變化，前面一組是主謂結(jié)構(gòu)，后面一組是動賓結(jié)構(gòu)，使語言表達(dá)生動鮮活。二是每句都自帶多種感官屬性，“春風(fēng)送”是暖風(fēng)拂面的觸覺，“夏雨橫”是雨線斜飛的視覺，“銜紅葉”是草木澀味的味覺，“覓全蟲”是扒土砂礫的觸覺。這種通感手法足見老師之匠心。三是四句暗合“起承轉(zhuǎn)合”：春起于希望，夏承以放縱，秋轉(zhuǎn)向沉思，冬合于蟄伏。
另外，老師一貫重視動詞運(yùn)用：“滾”字帶出鐵環(huán)的靈動軌跡，“銜”字精準(zhǔn)捕捉攀樹咬葉的頑皮情態(tài)，“覓”字則暗藏土崖探險的專注。結(jié)句“賣萌”“瘋”等當(dāng)代詞匯的植入，既保留散曲俚俗本色，又賦予傳統(tǒng)形式的現(xiàn)代幽默感。
三、生命意識的深層叩問
“少年多賣萌”的恣意與“老大與誰瘋”的孤寂構(gòu)成終極詰問。西溝捉魚、土崖覓蟲等細(xì)節(jié)，實(shí)為都市化進(jìn)程中消逝的鄉(xiāng)村童年標(biāo)本。作者在六一節(jié)“倒臥兒時夢中”的舉動，既是對《兒童節(jié)里憶童年》的揭題，也是為下文的自然鋪墊，從此展開純真年代的回憶。全曲在歡快表象下潛流著存在主義的思考，當(dāng)游戲精神被歲月消磨，何處安放我們內(nèi)心的野孩子？這里再多說幾句，適時揭題和合理鋪墊也很重要。一篇散曲佳作除了豹尾以外往往還有“點(diǎn)睛”之筆，在合適的時間、用恰當(dāng)?shù)男问浇沂菊n題，能夠促進(jìn)讀者準(zhǔn)確地厘清目標(biāo)，系統(tǒng)地建構(gòu)新知，豐厚地承載經(jīng)驗。而合理鋪墊能夠使文章過渡自然。因而“倒臥兒時夢中”在整支曲作結(jié)構(gòu)上的起到樞紐作用。“倒臥”以夸張的肢體語言完成從現(xiàn)實(shí)到夢境的切換，比“回憶”“追思”更具語言的戲劇張力。“兒時夢中”四字將前文的“粉臉孩童”具象化為可觸摸的場景，為帶過曲中特寫鏡頭預(yù)設(shè)了放映機(jī)。從而為后面一系列美好瞬間的播放找到了合理場所。后續(xù)夏雨橫飛時的土腥氣、紅葉銜齒間的草木澀味，皆因在“夢”的特殊語境中獲得通感合法性。
此曲深得帶過曲神髓而自出新意，以游戲筆墨寫永恒惆悵，在鐵環(huán)滾動的叮當(dāng)聲里，在夏雨洗滌的戲鬧聲中，我們聽見了生命最清澈的回響。賞讀美曲實(shí)是一種享受也！
附原玉：〔中呂?醉高歌帶攤破喜春來〕兒童節(jié)里憶童年
李宏弟
幾曾粉臉孩童，幾度白頭老翁。恰逢六一逮逮空，倒臥兒時夢中。（帶）鐵環(huán)滾動春風(fēng)送，石子拋來夏雨橫。西溝底捉游魚，樹枝上銜紅葉，土崖里覓全蟲。少年多賣萌，老大與誰瘋？
《〔中呂?十二月帶堯民歌〕贊三道湯洗頭女》賞評
《〔中呂?十二月帶堯民歌〕贊三道湯洗頭女》以細(xì)膩溫婉的筆觸描繪市井生活中的溫情瞬間，展現(xiàn)了散曲雅俗交融的獨(dú)特魅力。以下從三個維度對曲作進(jìn)行詳細(xì)賞析。
一、結(jié)構(gòu)布局的匠心經(jīng)營
（十二月）部分如同工筆仕女圖，以“柔荑、巧指”的人物肖像描寫和“輕揉、慢撫”的人物動作描寫，并配合“溫言、笑靨”的神態(tài)捕捉和心理感染，這種通過遞進(jìn)式的描寫方法構(gòu)建起立體的人物形象豐滿逼真，卻如一個活生生的美女站在讀者面前，這需要作者高超的藝術(shù)手段。六句三組對仗工穩(wěn)自然，“弄湯”與“流芳”，“玉頸”與“云妝”的意象搭配，既體現(xiàn)形式美又暗含深意。帶過部分轉(zhuǎn)入動態(tài)敘事，“舞春光”與“解愁腸”形成虛實(shí)相生的意境轉(zhuǎn)折，后三句突然抬高視角，以“唐妃降此房”的奇幻比喻完成藝術(shù)升華。全篇遵循“靜態(tài)描摹到動態(tài)敘事，最后達(dá)到完美的心理升華”的遞進(jìn)邏輯，三個層次既分明又有機(jī)融合，成為一個完美的整體。
二、語言藝術(shù)的精妙運(yùn)籌
作者善用通感修辭，“萬縷銀絲逸生香”將視覺（銀絲）、觸覺（逸）、嗅覺（生香）交融，短短七個字調(diào)動了三種感覺在一般的作品中并不多見。動詞選用尤見功力，“弄”“流”“舞”等字賦予服務(wù)過程以舞蹈美感?！疤棋钡溆玫们擅睿确菞钯F妃亦非趙飛燕，而取《長恨歌》中“養(yǎng)在深閨人未識”的含蓄美，恰合洗頭女的素雅氣質(zhì)。
三、人文關(guān)懷的價值投射
作品突破“商女不知亡國恨”的傳統(tǒng)視角，以“療我酸麻解愁腸”體現(xiàn)服務(wù)者的勞動價值。全曲自始至終都以欣賞、褒獎、贊美的角度寫洗頭女，這種以仰視的角度寫普通勞動者，令人想起蘇軾《浣溪沙》中“誰道人生無再少”的積極人生觀。“老媼成皇上”的夸張表述，既保留散曲的詼諧本色，又暗含對市井職業(yè)的尊重，與關(guān)漢卿筆下“銅豌豆”的自我肯定一脈相承。這種對勞動美學(xué)的禮贊，在“萬般皆下品”的封建語境中尤為難得。
四、唐妃意象的深層隱喻
“唐妃降此房”與“老媼成皇上”堪稱豹尾，作者把洗頭女比作皇妃，把顧客比作皇上。這正是全曲最精妙的戲劇性表現(xiàn)手法所在。這兩句通過角色錯位的藝術(shù)處理，將平凡的洗頭場景升華為充滿詩意的審美體驗。其實(shí)除了最后兩句以外，作者在開篇以及“素手”、“三巡藥露”等處都已作了鋪墊，唐代《簪花仕女圖》中貴族女性的纖纖玉手，在此轉(zhuǎn)化為勞動女性的靈巧雙手。這種對“手”的聚焦描寫和對這位“唐妃”以“療我酸麻”的實(shí)用技能展現(xiàn)新形象，最后將洗頭女比作皇妃也就自然成章，沒有絲毫突兀感。
總體而言，這首曲作展現(xiàn)了作者深厚的文化底蘊(yùn)和高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法。整首曲作語言凝練，情感真摯，意境深遠(yuǎn)。在“素手舞春光”的意象中，我們既看到洗頭女“柔荑、巧指”的閨閣雅致，又感受到了“三巡藥露助安康”世俗真情。讀一遍《〔中呂?十二月帶堯民歌〕贊三道湯洗頭女》值了，如果有機(jī)會到作者家鄉(xiāng)去洗一次頭一定更值。
附原玉：〔中呂?十二月帶堯民歌〕贊三道湯洗頭女
王小華（浙江）
柔荑弄湯，巧指流芳。輕揉玉頸，慢撫云妝。溫言暖相，笑靨生光。 <帶>看她素手舞春光，療我酸麻解愁腸。三巡藥露助安康，萬縷銀絲逸生香。端詳，端詳唐妃降此房，（今朝）老媼成皇上。
