內(nèi)卷
◎遠山
柳岸、山寺，有風(fēng)來回玩耍
一群水鳥
在漣漪翻開的經(jīng)文里打撈日出
綠了忘情谷和天水湖
一尾魚怨柳枝不夠內(nèi)斂
書寫的斷章
有嫵媚的嫌疑
月影太瘦，沙鰍太滑
未曾出世
先把江湖攪渾
有牛蛙鐘情于湖塘寫意
對莫奈的一朵蓮……
挑三揀四
鼓噪于浮葉之上
沉也沉不下
上也上不得
(遠山，本名蔡生龍，男，1964年5月生，寧德市作協(xié)會員。籍貫漳州，現(xiàn)居福安。在《上海詩人》《閩東日報》等發(fā)表詩歌數(shù)十首。近年來，在“中國詩歌網(wǎng)”“王朝文學(xué)”“倒水河文學(xué)”“詩腳印文學(xué)”等十多處網(wǎng)絡(luò)微刊或紙刊發(fā)表三百余首詩歌，八十余首詩作入選各微刊優(yōu)選薦讀與優(yōu)評詩。)
果的賞析：詩人用超然物外的視角，精心沒置了幾個情境，多用擬人的口吻敘述，暗含隱喻。這種含而半露，將生命的經(jīng)驗隱藏在物象中，將頗具形而上的色彩，不可斷言的思考呈現(xiàn)在詩句中，若不慢讀，可是品不出其中滋味的。
第一節(jié)，“柳岸、山寺，有風(fēng)來回玩耍/一群水鳥/在漣漪翻開的經(jīng)文里打撈日出”，用擬人的手法敘述。因為有“山寺”作為交待，漣漪翻開像經(jīng)文浮動的比喻，順理成章，不覺突兀，意象精彩，比喻新奇，很有現(xiàn)代詩陌生化的審美效果?！八B打撈日出”，為全詩奠定了明亮、積極的基調(diào)?？赡苡腥藭岩?，水鳥怎么可能打撈日出？這怎么不能，婦女不是還可以撐起半邊天，高級的詩句是具象與抽象的混合體，是惜字如金，密集意象的混搭結(jié)構(gòu)。不象一些人，寫完廚房寫廳堂，就在那里打轉(zhuǎn)，跳脫騰挪不開。把狀語，“柳岸、山寺”“在漣漪翻開的經(jīng)文里”連起來讀，一幅動態(tài)的畫面徐徐展開，水岸邊的楊柳裊娜搖擺，山寺香霧隨風(fēng)飄來，一群能領(lǐng)悟經(jīng)文真意的水鳥，在波光鱗鱗的水面盤旋，天光微明，有風(fēng)吹過，水波浮動，鳥群好像在等待日出，不肯離去。這時濕潤的忘情谷郁郁蔥蔥，天水湖的水一片青綠。
第二節(jié)，細(xì)寫“魚與柳枝”的意象，有了上節(jié)“柳岸”“天水湖”的鋪墊，出現(xiàn)魚與柳枝自然而然，“一尾魚怨柳枝不夠內(nèi)斂”，詩人用擬人的手法，把兩種物象搭配，借魚的嘴，含蓄地指出楊柳搖擺的太過招搖，起伏的腰肢想誘惑誰？為下節(jié)的尖銳批評制造氛圍。
第三節(jié)，開始批判了，“月影太瘦，沙鰍太滑/未曾出世/先把江湖攪渾”，世上的一些人與事，不知把握分寸，一意孤行，沒吃三天齋就想上西天。您看，蒼白、微黃的月亮下，楊柳腰瘦弱無依，好比楊州的瘦馬大多殞于巨商豪強；沙鰍皮細(xì)嫩滑溜，掙扎著鉆出泥沙，身下的泥水己是污濁。天道運行，四季流轉(zhuǎn)，萬物要遵循規(guī)律生長，哪吒在肉團中魔根深種，吶喊，我命由我不由天，殺三太子，揭龍鱗都沒用，天庭的神器，哪一樣都可把他收拾。
第四節(jié)說，牛蛙可以像人一樣鐘情湖塘，甜美地沉睡在蓮葉之間，若牛蛙不知天高地厚，跨地域吹毛求疵莫奈的畫，那蓮葉定叫它“上也上不得，沉也沉不下”。
全詩，詩句簡潔，意象流暢，借美景的鋪陳，暗藏批判。好詩、好詩。
