作者簡介：
宋春堂，黑龍江省齊齊哈爾市富?？h人。師從于龍風文化發(fā)展中心龍三社總社長何淑芳老師門下，院長郭淑萍老師。愛好古詩詞，作品曾發(fā)表各大詩社，收到詩友及老師的好評，本人愿與結(jié)交四海詩友，與詩詞為伴，一路清歡。
七絕?贊齊白石畫蝦
文/宋春堂
白石揮毫繪小蝦，輕盈歡動韻無涯。
墨中盡顯生靈趣，妙筆丹青映彩霞。
七律?頌齊白石畫蝦
文/宋春堂
齊翁妙手繪靈蝦，墨彩紛呈映綺霞。
須舞波搖姿韻美，身游紙上訴芳華。
神來獨運千秋贊，意入雙眸百姓夸。
藝海明珠光璀璨，丹青史冊永留嗟。
淺談近代史與現(xiàn)代史的區(qū)別
文/宋春堂
近代詩和現(xiàn)代詩的區(qū)別確實挺有意思的，簡單來說主要在這幾個方面不一樣：
1. 格式規(guī)則：從“戴鐐銬跳舞”到“自由奔跑”
近代詩（比如唐詩宋詞這類古典詩詞）特別講究 格律，特別注重“平仄仄平”“押韻”“對仗”，比如杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，平仄、押韻、對仗都很工整，就像有固定的節(jié)奏模板。
而現(xiàn)代詩完全打破了這些限制，沒有固定的平仄、字數(shù)、行數(shù)要求，想怎么寫就怎么寫，更像自由表達的“散文分行”，比如徐志摩的“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”，完全不按古典格律來。
2. 語言風格：從“文言雅韻”到“白話直白”
近代詩多用 文言詞匯 和 典故，語言凝練含蓄，比如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，得琢磨一下才能懂深層意思。
現(xiàn)代詩則用 白話文，更貼近日常說話，甚至可以用口語化的表達，比如海子的“從明天起，做一個幸福的人，喂馬、劈柴，周游世界”，讀起來像在聊天。
3. 內(nèi)容主題：從“家國情懷”到“個人體驗”
近代詩常圍繞 家國、山水、離別、哲理 等傳統(tǒng)主題，情感表達比較克制，比如陸游“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”，是宏大的家國情懷。
現(xiàn)代詩更關(guān)注 個人感受、內(nèi)心情緒、現(xiàn)代生活，主題更自由多元，比如顧城“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”，是更私人化的思考。
4. 押韻對仗：從“必須遵守”到“可有可無”
近代詩的押韻是 硬性要求，比如七律必須押平聲韻，中間兩聯(lián)必須對仗；而現(xiàn)代詩幾乎不刻意押韻對仗，甚至故意打破韻律，靠意境和節(jié)奏來傳遞情感，比如北島的“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”，完全不押韻，但語氣很有沖擊力。
簡單總結(jié)就是：近代詩像“戴著規(guī)則的帽子跳舞”，現(xiàn)代詩像“光腳在草地上隨便跑”～ 你平時更喜歡讀哪種呀？
《命運的答卷》
文/宋春堂
沒有哪條路 永遠筆直如尺
別讓此刻結(jié)痂的成熟
灼傷曾經(jīng)赤誠的天真
那些迷途的腳印 破碎的諾言
都是歲月寄來的考卷
褶皺里藏著未拆封的答案
生活遞來的從來不是標準答案
而是一張素白的紙
允許你暈染咸澀的淚滴
也縱容你潑灑絢麗的虹霓
