新媒介時代文學創(chuàng)作的新質(zhì)與問題
（王護君）
摘要
新媒介技術(shù)的發(fā)展深刻影響著文學創(chuàng)作，為文學帶來了新的質(zhì)素與發(fā)展機遇。本文從文學創(chuàng)作主體的泛化、創(chuàng)作內(nèi)容的豐富、創(chuàng)作載體的多樣化、創(chuàng)作傳播方式的變革等方面，分析新媒介時代文學創(chuàng)作呈現(xiàn)出的新質(zhì)；同時探討文學創(chuàng)作在商業(yè)化、娛樂化、技術(shù)化以及文學批評失語等方面面臨的問題，旨在為新媒介時代文學創(chuàng)作的健康發(fā)展提供思考與建議。
關(guān)鍵詞
新媒介時代；文學創(chuàng)作；新質(zhì)；問題
一、引言
隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，新媒介如網(wǎng)絡、手機等已經(jīng)成為人們生活中不可或缺的一部分。新媒介的興起，不僅改變了人們的生活方式、思維方式，也對文學創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。在新媒介時代，文學創(chuàng)作呈現(xiàn)出許多新的特點和變化，這些新質(zhì)既為文學的發(fā)展帶來了新的機遇，也引發(fā)了一些新的問題。因此，深入研究新媒介時代文學創(chuàng)作的新質(zhì)與問題，具有重要的理論與實踐意義。
二、新媒介時代文學創(chuàng)作的新質(zhì)
2.1 文學創(chuàng)作主體的泛化
在傳統(tǒng)文學時代，文學創(chuàng)作往往被視為少數(shù)專業(yè)作家的特權(quán)，他們經(jīng)過長期的文學訓練，具備較高的文學素養(yǎng)和創(chuàng)作技巧。而在新媒介時代，互聯(lián)網(wǎng)的普及和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使得文學創(chuàng)作的門檻大大降低。任何人只要擁有一臺連接互聯(lián)網(wǎng)的設備，如電腦、手機等，就可以在網(wǎng)絡平臺上發(fā)表自己的作品。這使得文學創(chuàng)作主體從專業(yè)作家群體擴展到了普通大眾，形成了“全民寫作”的局面。
例如，網(wǎng)絡文學的興起，讓無數(shù)普通網(wǎng)民成為了網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作者。他們來自不同的行業(yè)、不同的階層，有著不同的生活經(jīng)歷和文化背景，這些豐富多樣的個體經(jīng)驗被帶入到文學創(chuàng)作中，為文學創(chuàng)作注入了新的活力。像唐家三少、天蠶土豆等知名網(wǎng)絡作家，最初都是普通的網(wǎng)絡文學愛好者，他們憑借自己在網(wǎng)絡上發(fā)表的作品，逐漸積累了人氣，成為了職業(yè)作家。
2.2 文學創(chuàng)作內(nèi)容的豐富
新媒介時代的文學創(chuàng)作內(nèi)容更加豐富多樣，突破了傳統(tǒng)文學的題材限制。由于創(chuàng)作主體的泛化，不同身份、不同背景的創(chuàng)作者帶來了各自獨特的生活體驗和思考，使得文學創(chuàng)作的題材涵蓋了社會生活的各個領(lǐng)域。
除了傳統(tǒng)的愛情、歷史、現(xiàn)實題材外，網(wǎng)絡文學中還出現(xiàn)了許多新興題材，如玄幻、仙俠、科幻、穿越、都市異能等。這些題材滿足了不同讀者的閱讀需求，展現(xiàn)了新媒介時代人們豐富的想象力和創(chuàng)造力。比如玄幻小說《斗破蒼穹》，構(gòu)建了一個充滿奇幻色彩的斗氣大陸，講述了主角蕭炎在這個世界中歷經(jīng)磨難、不斷成長的故事，深受廣大讀者喜愛。同時，新媒介也為一些小眾題材的文學創(chuàng)作提供了展示的平臺，使這些題材能夠找到自己的受眾群體，進一步豐富了文學創(chuàng)作的內(nèi)容。
2.3 文學創(chuàng)作載體的多樣化
傳統(tǒng)文學創(chuàng)作主要以紙質(zhì)媒介為載體，作品通過書籍、報刊等形式出版發(fā)行。而在新媒介時代，文學創(chuàng)作的載體呈現(xiàn)出多樣化的趨勢。除了紙質(zhì)媒介外，網(wǎng)絡、手機等新媒介成為了重要的文學創(chuàng)作載體。
網(wǎng)絡文學以其便捷的創(chuàng)作和傳播方式，成為了新媒介時代文學創(chuàng)作的重要形式。網(wǎng)絡文學平臺如起點中文網(wǎng)、晉江文學城等，匯聚了大量的網(wǎng)絡文學作品，讀者可以通過電腦、手機等設備隨時隨地閱讀。此外，手機短信、微博、微信公眾號等也成為了文學創(chuàng)作的新載體。一些短詩、微型小說等文學作品通過手機短信的形式傳播，方便快捷；微博的140字限制，催生了“微博體”文學，如微博段子、微小說等，這些作品以簡潔、幽默的語言吸引了大量讀者；微信公眾號則為一些自媒體作者提供了創(chuàng)作和發(fā)布文學作品的平臺，他們的作品往往具有較強的時效性和互動性。
2.4 文學創(chuàng)作傳播方式的變革
新媒介的發(fā)展改變了文學創(chuàng)作的傳播方式，從傳統(tǒng)的單向傳播轉(zhuǎn)變?yōu)殡p向甚至多向傳播。在傳統(tǒng)文學傳播模式下，作品的傳播主要依賴于出版社、報刊社等中介機構(gòu)，作者與讀者之間的交流相對較少。而在新媒介時代，網(wǎng)絡平臺為作者和讀者提供了直接交流的渠道。
讀者可以在網(wǎng)絡文學平臺上對作品進行評論、打分，作者可以及時了解讀者的反饋，并根據(jù)讀者的意見對作品進行修改和調(diào)整。這種互動式的傳播方式，增強了作者與讀者之間的聯(lián)系，使文學創(chuàng)作更加貼近讀者的需求。例如，一些網(wǎng)絡小說在連載過程中，作者會根據(jù)讀者的留言和建議，調(diào)整故事情節(jié)的發(fā)展方向，增加讀者喜愛的角色戲份，從而提高作品的受歡迎程度。此外，新媒介的傳播速度快、范圍廣，文學作品可以在瞬間傳遍全球，大大提高了文學作品的傳播效率和影響力。
三、新媒介時代文學創(chuàng)作面臨的問題
3.1 商業(yè)化對文學創(chuàng)作的影響
在新媒介時代，文學創(chuàng)作的商業(yè)化趨勢日益明顯。網(wǎng)絡文學作為新媒介文學的重要代表，其商業(yè)模式主要以付費閱讀、版權(quán)運營等為主。為了追求商業(yè)利益，一些網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者往往會迎合市場需求，創(chuàng)作一些內(nèi)容低俗、情節(jié)雷同的作品，這些作品缺乏思想內(nèi)涵和藝術(shù)價值，只是為了滿足讀者的感官刺激。
例如，一些網(wǎng)絡小說充斥著大量的暴力、色情描寫，以吸引讀者的眼球；還有一些網(wǎng)絡小說陷入了固定的套路，如“打怪升級”“霸道總裁愛上我”等，情節(jié)千篇一律，缺乏創(chuàng)新。此外，商業(yè)化還導致文學創(chuàng)作的功利性增強，一些創(chuàng)作者為了追求點擊率和收益，不惜放棄自己的創(chuàng)作風格和文學追求，盲目跟風創(chuàng)作熱門題材的作品。這種商業(yè)化的創(chuàng)作傾向，不僅影響了文學作品的質(zhì)量，也損害了文學的聲譽。
3.2 娛樂化導致文學作品思想性缺失
新媒介時代的文學創(chuàng)作呈現(xiàn)出娛樂化的傾向，許多文學作品將娛樂性放在首位，忽視了作品的思想性和藝術(shù)性。在這個快節(jié)奏的時代，人們的生活壓力較大，更傾向于通過閱讀輕松、有趣的文學作品來緩解壓力、放松心情。因此，一些以娛樂為目的的文學作品應運而生，如搞笑段子、言情小說、玄幻小說等。
這些作品雖然能夠給讀者帶來一時的快樂和滿足，但往往缺乏對社會現(xiàn)實的深刻思考和對人性的深入挖掘，無法給讀者帶來精神上的啟迪和滋養(yǎng)。長期閱讀這類娛樂化的文學作品，會使讀者的審美水平和思維能力逐漸下降，對文學的理解和欣賞也會變得膚淺。例如，一些網(wǎng)絡言情小說只注重描寫男女主角之間的愛情糾葛，情節(jié)簡單、人物形象單一，缺乏對社會背景和人物內(nèi)心世界的刻畫，無法展現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)涵。
3.3 技術(shù)化對文學創(chuàng)作的束縛
新媒介技術(shù)的發(fā)展為文學創(chuàng)作帶來了便利，但同時也對文學創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的束縛。一方面，新媒介技術(shù)的應用使得文學創(chuàng)作越來越依賴于電腦、手機等設備和各種寫作軟件，這在一定程度上削弱了創(chuàng)作者的手寫能力和文字表達能力。一些創(chuàng)作者在使用拼音輸入法或語音輸入時，常常出現(xiàn)錯別字、語法錯誤等問題，影響了作品的質(zhì)量。
另一方面，新媒介技術(shù)的發(fā)展也導致文學創(chuàng)作的同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重。許多寫作軟件提供了各種模板和素材，創(chuàng)作者可以輕松地復制、粘貼，快速完成作品的創(chuàng)作。這種依賴技術(shù)的創(chuàng)作方式，使得文學作品缺乏個性和創(chuàng)新性，難以展現(xiàn)出創(chuàng)作者獨特的風格和思想。例如，一些網(wǎng)絡小說使用相同的寫作模板，只是對人物名字、情節(jié)細節(jié)進行簡單的修改，就形成了一部新的作品，這種同質(zhì)化的創(chuàng)作嚴重影響了文學的發(fā)展。
3.4 文學批評的失語
在新媒介時代，文學批評面臨著失語的困境。傳統(tǒng)的文學批評主要由專業(yè)的文學批評家進行，他們運用專業(yè)的文學理論和批評方法，對文學作品進行分析和評價。然而，在新媒介時代，文學創(chuàng)作主體的泛化和傳播方式的變革，使得文學批評的對象和環(huán)境發(fā)生了巨大變化。
一方面，網(wǎng)絡文學作品數(shù)量龐大，更新速度快，傳統(tǒng)的文學批評家難以對其進行全面、及時的關(guān)注和評價。另一方面，網(wǎng)絡文學的讀者群體廣泛，他們對文學作品的評價往往基于個人的閱讀感受和喜好，缺乏專業(yè)性和系統(tǒng)性。而一些網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者和讀者對傳統(tǒng)文學批評的權(quán)威性提出了質(zhì)疑，他們更傾向于在網(wǎng)絡平臺上發(fā)表自己的觀點和看法，形成了一種“草根批評”的現(xiàn)象。這種“草根批評”雖然具有一定的活力和創(chuàng)新性，但往往缺乏深度和理性，難以對文學創(chuàng)作起到有效的引導和規(guī)范作用。在這種情況下，文學批評難以發(fā)揮其應有的作用，出現(xiàn)了失語的現(xiàn)象。
四、結(jié)語
新媒介時代的文學創(chuàng)作在呈現(xiàn)出新質(zhì)的同時，也面臨著諸多問題。文學創(chuàng)作主體的泛化、內(nèi)容的豐富、載體的多樣化和傳播方式的變革，為文學的發(fā)展帶來了新的機遇和活力；然而，商業(yè)化、娛樂化、技術(shù)化以及文學批評的失語等問題，也對文學創(chuàng)作的質(zhì)量和發(fā)展產(chǎn)生了一定的負面影響。
為了促進新媒介時代文學創(chuàng)作的健康發(fā)展，我們需要正確看待這些新質(zhì)與問題。一方面，要充分發(fā)揮新媒介的優(yōu)勢，鼓勵廣大創(chuàng)作者積極參與文學創(chuàng)作，挖掘新的創(chuàng)作題材和表現(xiàn)形式，推動文學的創(chuàng)新與發(fā)展；另一方面，要加強對文學創(chuàng)作的引導和規(guī)范，抵制商業(yè)化、娛樂化等不良傾向，提高文學作品的思想性和藝術(shù)性。同時，也要重視文學批評的作用，構(gòu)建適應新媒介時代的文學批評體系，加強對文學作品的分析和評價，為文學創(chuàng)作提供有益的參考和指導。只有這樣，才能使新媒介時代的文學創(chuàng)作在創(chuàng)新與規(guī)范中不斷前行，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的文學作品，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。
——————————————————
作者簡介：王護君， 筆名山鄉(xiāng)村夫。寧夏彭陽縣人 ，中國散文協(xié)會、中國詩歌協(xié)會會員。中國書畫家協(xié)會會員，文字愛好者，一個行走在墨香里的性情男子，喜歡在溫暖的文字中尋找一種傾心的詩意生活，常有感性文字散見于網(wǎng)絡平臺和地方報刊并多次獲獎。詳細住址：寧夏固原市原州區(qū)和平小區(qū)電話微信同號:15909548981
