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封面人物:朱友樂(lè),筆名友樂(lè),自由撰稿人。出版的小說(shuō)有《小路彎彎》、《煙雨朦朧》等作品。長(zhǎng)篇小說(shuō)《野菊花》曾在東方文化藝術(shù)總社發(fā)表。近年來(lái)開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作,在網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)表文章500余篇。
(連載)
8 千字文
二〇一六年五月一日,是我們搬入新家后的第一個(gè)國(guó)際勞動(dòng)節(jié),吳韌翔作了一個(gè)決定,準(zhǔn)備臻選《千字文》的精髓,用隸書的章法布局,篆刻在另外一塊紅木床背上。
那天下午,我坐在書房的沙發(fā)上小憩,醒后隨手拿起了一本《唐詩(shī)三百首》開(kāi)始閱讀。此時(shí)此刻,吳韌翔正坐在書桌前研墨。當(dāng)他翻開(kāi)桌上當(dāng)代名家書法字帖,劉炳森隸書《千字文》時(shí),突然問(wèn)我:“你知道什么叫天地玄黃,宇宙洪荒嗎?”我放下手中的書,笑著回答:“知道啊!我上小學(xué)的時(shí)候就聽(tīng)老師講過(guò)。”
“怎么可能?”
“我沒(méi)有瞎說(shuō)!”
絮叨之間,我的腦海里瞬間浮現(xiàn)出兒時(shí)上自然常識(shí)課的場(chǎng)景,繼續(xù)飛快地說(shuō)著,只想證實(shí)自己并非虛言:“我記得,當(dāng)年實(shí)驗(yàn)小學(xué)專門為我們五年制班的三年級(jí)學(xué)生,增設(shè)了每周一次的《小學(xué)生自然·科學(xué)常識(shí)》課,老師在講解時(shí)說(shuō)到過(guò)天地玄黃、宇宙洪荒和日月盈虧。”
我濤濤不絕地說(shuō)道:“那一幕幕去學(xué)校大禮堂樓上的影像室,看幻燈片和聽(tīng)老師講解自然科學(xué)的教學(xué)模式,雖然時(shí)隔六十年已經(jīng)記不清了,卻是真實(shí)存在過(guò)。什么天文現(xiàn)象、小蝌蚪找媽媽的影像,這些早期啟蒙知識(shí)的科普教育,在我的心里留下了難忘的記憶。”
我意猶未盡繼續(xù)說(shuō)著:“現(xiàn)在回想起來(lái),我依然會(huì)感謝父親明智的選擇,是爸爸在五十年代末,先后領(lǐng)著大哥友庭、二哥友來(lái)和我,通過(guò)報(bào)名、面試走進(jìn)了上海實(shí)驗(yàn)小學(xué),讓我們受到了最好的文化基礎(chǔ)知識(shí)教育。” 我自顧自地述說(shuō)著那遙遠(yuǎn)的過(guò)去,看著韌翔笑而不語(yǔ)的樣子,才發(fā)現(xiàn)自己搶了他的話題。其實(shí)我心里明白,原本是他想拋磚引玉,談?wù)勗诹硪粔K紅木床背上篆刻千字文的設(shè)計(jì)理念。
之前我們已經(jīng)查閱了很多古代的名言名錄,詩(shī)詞歌賦和名家書法作品,通過(guò)互相交流,各抒己見(jiàn),基本上達(dá)成了共識(shí)。
今天韌翔提出參照劉炳森隸書《千字文》,用隸書來(lái)篆刻,我舉雙手贊成!因?yàn)殡`書的行筆蠶頭雁尾,一波三折,方勁古拙,其章法行間茂密,字間疏朗,內(nèi)含空靈,富有生命力。
可是篆刻千字文,按照床背的大小和尺寸,只能寫四十八個(gè)字,考慮到章法的布局和內(nèi)涵的完整性,最后我們臻選了:“天地玄黃,宇宙洪荒,日月盈仄,辰宿列張,寒來(lái)暑往,秋收冬藏,德建名立,形端表正,尺璧非寶,寸陰是競(jìng),似蘭斯馨,如松之盛”。
目標(biāo)明確,志之所趨。當(dāng)天我便和韌翔一起下樓,把紅木床背搬到了二樓客廳,然后把長(zhǎng)方形的餐桌移到了客廳北窗前,再把紅木床背平放在桌面上。準(zhǔn)備工作就緒后,韌翔便迫不急待地趴在紅木床背上,用尺子和鉛筆劃起了格子,像模像樣地投入到工作中去了。
第二天韌翔就正式開(kāi)始了創(chuàng)作。他在以刀代筆的篆刻過(guò)程中,嚴(yán)格要求自己,做到用毛筆書寫隸書的筆劃和行態(tài),一絲不茍地去篆刻好每一筆和每一個(gè)字,那怕每天只能完成一兩個(gè)字。
每當(dāng)韌翔在創(chuàng)作的時(shí)候,我就會(huì)包攬全部家務(wù)活,一日三餐、零食水果,換著花樣,伺候他吃好休息好,讓他可以一門心思地?fù)湓谒氖聵I(yè)上。
心之所向,行之所至。這一次韌翔花了近一個(gè)月的時(shí)間,終于篆刻好了《千字文》中的四十八個(gè)字,完成了以隸書為美文,經(jīng)典為元素,文史為主流的書法藝術(shù)作品。
韌翔的書法篆刻藝術(shù)之作品,可謂承前啟后,垂之永永,既為祖?zhèn)鞯募t木床增添了藝術(shù)觀賞性,也讓自己的書法技藝得以展示、升華和適合留給后人作為永久收藏。
行而不輟,未來(lái)可期。一副紅木床背,兩副書法作品,韌翔用了半年的時(shí)間,通過(guò)精心設(shè)計(jì),努力打造,終于把流傳了千年的《千字文》和米芾的《研山銘》,篆刻在了家傳的百年紅木床背上。
在博大精深的中華文化中,那是一次經(jīng)典與紅木邂逅,藝術(shù)和紅木碰撞的創(chuàng)新理念。也是韌翔從喜歡寫書法,到去臨摹和篆刻名家書法,在學(xué)習(xí)創(chuàng)作經(jīng)典文化和書法篆刻的過(guò)程中,為后人留下了永恒的藝術(shù)作品。
求古人古事,品至理名言。淺談千字文中的“寒來(lái)暑往,秋收冬藏。”這八個(gè)字,對(duì)于經(jīng)歷了上山下鄉(xiāng)的我,更加懂得了農(nóng)耕人寒來(lái)暑往的辛苦和秋收冬藏的含義了。“民以食為天,食以安為先。”是千古流傳的至理名言,亦是先人貫以糧食為生存的根本和保證。
以下八個(gè)字乃精典之最。“似蘭斯馨,如松之盛。” 字字珠璣,世代傳承,意在教育世人,作為人的德行要像蘭草那樣的淡雅、幽香、清新;品格要像松柏那樣的挺拔、青翠、茂盛。
篆刻千字文,與史學(xué)邂逅。了解其由來(lái),翰墨香恒久。
《千字文》根據(jù)史書記載,是南朝梁武帝在位時(shí)期(502 — 549 年)編成的,其編者是梁朝散騎侍郎、給事中周興嗣。
《千字文》涵蓋了天文、地理、自然、社會(huì)、歷史等多方面的知識(shí)。全文為四字句,對(duì)仗工整,條理清晰,文采斐然。
《千字文》流傳了1400多年,足以證明,它既是一部流傳廣泛的兒童啟蒙讀物,也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)組成部分。
九年磨一劍,歲去弦如箭。
工匠終身志,今朝還我愿。
吳韌翔從雕刻制作神龕開(kāi)始,就立下了長(zhǎng)志,他先后雕刻制作了天壇、天安門和九年磨一劍的故宮三大殿。后來(lái)因一場(chǎng)大病停止了創(chuàng)作。雖然小有遺憾,但是康復(fù)后的他依然能重拾信心。
韌翔曾對(duì)我說(shuō),“寸陰是競(jìng),我要繼續(xù)創(chuàng)作,做一些力所能及的事情。”確實(shí)人生向來(lái)不是一成不變的,面對(duì)曲折,學(xué)會(huì)審時(shí)度勢(shì),順勢(shì)而為的人才是智者。韌翔說(shuō)到做到,后來(lái)他憑借自己的書法功底,以刀代筆,身體力行地去換一種方式,繼續(xù)走在創(chuàng)新的路上。
當(dāng)吳韌翔用隸書的筆法、結(jié)構(gòu)和章法來(lái)篆刻千字文中的精典,使之成為富有美感和觀賞價(jià)值的藝術(shù)品之時(shí),四十八個(gè)字充滿了中華文化的博大精深和書法藝術(shù)的魅力。
當(dāng)我倆把紅木床背搬回原處,并和那刻著《研山銘》大作的另一張床背重新組合,放在了一起時(shí),我們感動(dòng)了自己!看著中華文化之精髓,已然篆刻成為書法藝術(shù)作品的百年紅木床時(shí),我不由自主地拉起身邊這位工匠的手。我倆原地轉(zhuǎn)圈,環(huán)視四周,一起欣賞起小沉香閣中的每一件展品。此時(shí)此刻我心曠神怡,仿佛走進(jìn)了充滿藝術(shù)氣息的小小伊甸園。
難忘的二〇一六年,是因?yàn)閰琼g翔僅用了半年的時(shí)間,就為小沉香閣增添了新作品,用他那鍥而不舍的工匠精神,為他的藝術(shù)殿堂芬芳了人間的煙火氣。
我則每日耳濡目染,重溫“天地玄黃”的同時(shí),讀懂了“似蘭斯馨”,并且看到在我的身邊,就有一位“如松之盛”的工匠。

9 時(shí)光知味 歲月沉香
三四十年前,上海老百姓的生活狀態(tài)都差不多,上班族每月拿著微薄的工資,要養(yǎng)活一家?guī)卓谌耍刻爝^(guò)著計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的日子,精打細(xì)算到恨不能一分錢掰成兩半花。
古人云,窮則思變,變則通。在這樣的大環(huán)境下,尤其是有一技之長(zhǎng)的人,都會(huì)在業(yè)余時(shí)間,去兼職或打拼,只為讓自己早日奔向小康。我和韌翔也曾經(jīng)隨波逐流,與時(shí)俱進(jìn),會(huì)在不影響正式工作的前提下,適當(dāng)?shù)厣砑鏀?shù)職,去努力工作努力賺錢。
還記得當(dāng)年我兼職最多的時(shí)候,是在擔(dān)任工廠成本核算會(huì)計(jì)工作的同時(shí),還合理合法兼職了兩家商店會(huì)計(jì)的成本結(jié)算工作。在這一年多的時(shí)間里,我的月收入翻了兩倍之上。還因?yàn)槲壹译x工作單位太遠(yuǎn),是我大嫂的大哥主動(dòng)為我調(diào)動(dòng)工作,解決了我的實(shí)際困難,讓我有更多的時(shí)間投入到工作中去。
后來(lái)因工作需要,我從某商業(yè)單位擔(dān)任總經(jīng)理辦公室主任,又調(diào)到了房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)公司做財(cái)務(wù)管理工作。當(dāng)我跨行怕自己不能勝任的時(shí)候,是秉正大哥對(duì)我說(shuō),你去新華書店買兩本專業(yè)書籍,學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)不就會(huì)了嗎。我立馬行動(dòng)起來(lái),買了兩本有關(guān)房地產(chǎn)管理和成本核算的書籍自學(xué)起來(lái)。我自學(xué)能力強(qiáng)又善于融會(huì)貫道,很快就適應(yīng)了新的工作環(huán)境。
俗話說(shuō),樹挪死,人挪活。我一直心存感激,感謝單位領(lǐng)導(dǎo)給予我提高業(yè)務(wù)能力和發(fā)展創(chuàng)收的機(jī)會(huì)。尤其是我的秉正大哥和友庭大哥在我困惑的時(shí)候,給予我人生路上正確的引導(dǎo)。
吳韌翔也曾經(jīng)努力地去加工和雕刻一些紅木工藝品,或承接一些商家的門面設(shè)計(jì)和燈飾裝潢制作,以此來(lái)增加一些額外收入,來(lái)改善我們的家庭生活。
那幾年,根據(jù)市場(chǎng)的需求,他會(huì)在休息天去東臺(tái)路古玩市場(chǎng),購(gòu)買一些拆散了的老紅木家具零料,用來(lái)制作蛉盒、草筒和小工藝品。
功夫不負(fù)有心人,很快第一批紅木蛉盒做成了,韌翔便在休息天早早趕去東臺(tái)路古玩街市場(chǎng),試著去出售。因?yàn)椴缓靡馑冀匈u,半天也無(wú)人問(wèn)津,最后韌翔不得不請(qǐng)教一位賣古玩和工藝品的攤主,才知道買賣必須通過(guò)商鋪或攤位才能合法經(jīng)營(yíng)。
從那以后,韌翔雖然繼續(xù)做著紅木小玩意兒,卻再也不奢望著把它換成錢了。我們針對(duì)這件事,暢談了各自的想法,最后我對(duì)韌翔說(shuō):“做蛉盒很費(fèi)時(shí)間的,你喜歡做,做好了我們可以自己收藏??!”
就這樣韌翔又做了三十多只蛉盒,一直到有一天他用老紅木制作了一件神龕。在欣賞神龕之新作品的時(shí)候,他看到了自己的潛能,聯(lián)想到中國(guó)古建筑之大美,由此激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。韌翔隨即到新華書店買了兩本《中國(guó)古建筑》和《中華名塔大觀》的書籍,開(kāi)始關(guān)注起中國(guó)古建筑的起源,工藝元素、設(shè)計(jì)理念和建筑風(fēng)格。
也許那個(gè)時(shí)候我們還年輕,在改革開(kāi)放的大環(huán)境下,韌翔和我也尚在探索過(guò)程中。俗話說(shuō)天道酬勤,難能可貴的是韌翔曾經(jīng)的努力和后來(lái)的追求,在歲月的沉淀下變得越來(lái)越清晰,越來(lái)越具體了。
后來(lái),韌翔還是會(huì)騎著自行車,往返于上海五角場(chǎng)和東臺(tái)路之間,去采購(gòu)一些紅木舊家具拆下來(lái)的木料,然后打包捆在自行車后座上,再一路騎著回家。只是那時(shí)候的他巳經(jīng)有了新的目標(biāo)和動(dòng)力了。
再后來(lái)東臺(tái)路拆遷了,我偶爾也會(huì)陪韌翔去豫園的古玩市場(chǎng)淘些舊紅木家具材料,每次去都不會(huì)空手而歸,總要買個(gè)兩三百塊錢的紅木實(shí)材,費(fèi)勁巴拉地把它用繩子捆起來(lái),然后拎回家,雖然很累,卻不亦樂(lè)乎。
最后那一堆堆老紅木實(shí)材,經(jīng)過(guò)韌翔的打磨和雕刻,用了六年加九年的時(shí)間,慢慢變成了北京城的系列古建筑模型和藝術(shù)品。
現(xiàn)實(shí)告訴我們: 一份耕耘未必有一份收獲; 九份耕耘一定會(huì)有一份收獲。
時(shí)光知味,歲月沉香。當(dāng)韌翔把那些存放了幾十年的,沒(méi)有最后作過(guò)細(xì)加工的,用老紅木制作的蛉盒拿出來(lái)時(shí),他又有了新的想法,之前挑選出的十個(gè)蛉盒雕刻了九龍圖和回形紋,湊了個(gè)十全十美。之后又選了八個(gè),以書法篆刻的形式,在盒蓋上刻了“琴棋書畫筆墨紙硯”八個(gè)字,組合為一組書法藝術(shù)系列作品。
那些日子,他每天將蛉盒的外表用進(jìn)口砂皮去耐心地打磨,待它慢慢透出沉年紅木細(xì)膩的光澤后,再在盒子的框架內(nèi)刻上竹節(jié)圖案,最后在盒蓋上篆刻行書,“琴棋書畫,筆墨紙硯”。他從細(xì)加工到篆刻圖案和文字、前后大概用了兩周的時(shí)間才制作完成。
作品完成的那一刻,我興奮地把它們放在了羅漢床的茶幾上,擺拍了兩張照片,然后收藏歸納到小沉香閣里。古人云:“書存金石氣,室有惠蘭香”,我欣賞著自己拍的照片,有感而發(fā),即題詩(shī)一首:
《沉香鎖》
精致小蛉盒,字畫來(lái)篆刻。
不負(fù)好時(shí)光,沉香古韻鎖。
就這樣,不經(jīng)意間,我家的紅木雕刻藏品中又增添了一組韌翔的書法藝術(shù)作品。
我的父親是一位車木行業(yè)的工匠,在上海解放后的十年里,曾經(jīng)是上海車木行業(yè)的第一人。我的丈夫參加工作的第一職業(yè)是木模工,十年的磨礪、積累和沉淀,開(kāi)啟了他技術(shù)創(chuàng)新的夢(mèng)想,也造就了他一生致力于打造老紅木工藝品的創(chuàng)作理念。我生活在這樣的環(huán)境下,自然而然成為了最懂工匠之心的人。
我知道作為工匠,他們對(duì)實(shí)木原材料情有獨(dú)鐘,看見(jiàn)那些被人丟棄的各種木材,總會(huì)按自己所需,揀一些堆放在家里的角落里,什么松木竹子啊,在韌翔眼里都是有用之良木,我雖然有潔癖,喜歡整潔有序的居家環(huán)境,但我愛(ài)屋及屋,總會(huì)留一方空間給韌翔自由堆放他撿回來(lái)的雜木,方便他隨時(shí)可用。
久而久之,那些拾來(lái)之材,比如像竹子吧,棄之可惜,他便想著選一些好的實(shí)材,刻些書畫把玩。在了解到有一種把名言警句,以書法形式篆刻于竹木之中,叫做竹刻書法臂擱的工藝品,便開(kāi)始行動(dòng)起來(lái)。
我喜愛(ài)韌翔的雕刻作品,不管是篆刻書畫,雕刻建筑物,還是竹刻書畫臂擱。只要看到他每日忙忙碌碌地硯墨揮毫,在宣紙上走筆習(xí)書,擇優(yōu)收藏?fù)袢振阎?;拾紅木邊角,選字取意去雕刻詩(shī)文,為孤賞或自我欣賞;揀幾段竹節(jié),以刀代筆刻上名言佳句,做幾副臂擱,也覺(jué)得很充實(shí),并且另有一番韻味在心頭。我能體會(huì)一位工匠身上那種在興趣使然下,永遠(yuǎn)停不下來(lái)的精神狀態(tài),真可謂:
時(shí)光知味,幾十年持之以恒;
詩(shī)意刻畫,專心致志去雕刻;
歲月沉香,傳世之作照匠心。
臂擱是書寫、繪畫時(shí)墊臂肘的用器。臂擱的出現(xiàn)與中國(guó)古代書寫用具和方式密切相關(guān)。文人墨客們?cè)诹胰昭籽椎南娜論]毫潑墨時(shí),將臂擱枕于臂下,可防止臂上汗水洇紙。
臂擱的裝飾手法各不相同,有淺雕書畫怡情的,也有鐫鑿詩(shī)句為座右銘的。韌翔用了半年的時(shí)間,以刀代筆,竹刻書法作品近三十件,我把他曾經(jīng)參加過(guò)黃浦區(qū)教育局組辦書法藝術(shù)展的作品拿出來(lái)放在寫字臺(tái)上,既可觀賞,偶爾也可當(dāng)作鎮(zhèn)紙的物件。
不管是書法、竹刻還是雕刻,書中所展示的竹刻、紅木雕刻的書法作品,皆是韌翔的走心之作,是他一筆一劃刻寫出來(lái)的文字語(yǔ)言,也是我喜愛(ài)的竹刻作品。尤其是那一幅韌翔篆刻的行書之作品,唐·李白《早發(fā)白帝城/白帝下江陵》之詩(shī)作,詩(shī)意隨著小船兒,飛馳于千里之遙的江陵上,清晨可見(jiàn)白帝城彩云繚繞,不知不覺(jué)已過(guò)萬(wàn)重山,那一氣呵成的詩(shī)意,唯美的景色,在篆刻的字里行間中,仿佛傳唱著古詩(shī)古韻之經(jīng)典。還有韌翔用繩線串起來(lái)的竹子,滲透著中華文史的脈絡(luò)和博大精深的文化底蘊(yùn)。
時(shí)光知味勤為貴,
歲月沉香天地闊。
幾度春秋難自棄,
陋室珠壁來(lái)交輝。
我和韌翔從相識(shí)起,到后來(lái)未知的世界里,那點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶,隨著年輪有內(nèi)而外地層層回放,我們的故事,在我的筆下,因?yàn)閰琼g翔的執(zhí)著和努力,仿佛帶著一種光環(huán)走進(jìn)了文字里,似水流年,慢慢匯成了我和他的人生軌跡。我想說(shuō):
曾經(jīng)的甘苦,今天由我用筆墨來(lái)記錄;詩(shī)意的人生,明天我會(huì)用心魂來(lái)回味;韌翔的作品,處處留下了工匠的足跡。

10 微雕“半粒米”
微雕“半粒米”,其實(shí)是用老紅木微雕半粒米大小的仙人和走獸。難以想象,吳韌翔當(dāng)年是怎樣去突破微雕技術(shù)難題,并且在微雕工藝上做到精準(zhǔn)、完美和極致的。
從吳韌翔雕刻的百年老紅木故宮三大殿之飛檐上清晰可見(jiàn):
仙人一行飛檐姿,
神龍彩鳳迎獅子。
故宮朱脊嵌祥瑞,
微雕眾獸綴天趣。
其實(shí)在創(chuàng)作過(guò)程中,吳韌翔一開(kāi)始并沒(méi)有打算制作飛檐上的行獸,因?yàn)榘凑毡壤プ龅脑?,?shí)在是太小太小了!我卻心有不甘,為了促使作品達(dá)到完整和完美的藝術(shù)效果,幾次三番與韌翔理論,要求他必須做到作品的完整性,最后韌翔終于答應(yīng)試試看,我則滿心歡喜,拭目以待,相信奇跡一定會(huì)發(fā)生。
韌翔開(kāi)始嘗試著繪畫、雕刻和制作,在僅有半粒米大小的紅木上,刀功如游走鋼絲一般,不差一絲一毫地精準(zhǔn)雕琢著,最后竟然一次就成功了!用韌翔的話來(lái)說(shuō),“那個(gè)小于半粒米的天馬,在我切下最后一刀,隨手放在桌上,看到它穩(wěn)穩(wěn)地站立在桌面上的那一刻,連我自己都驚呆了,感到好神奇哦!”我看著那小巧玲瓏地走獸,形態(tài)維妙維肖,栩栩如生地樣子;看著韌翔如癡如醉沉浸在自己的世界里,我一顆執(zhí)念的心終于放下了。
看到韌翔的技能已經(jīng)完全超越了他自己的預(yù)期,數(shù)十年的實(shí)踐過(guò)程,鑄就的工匠之經(jīng)驗(yàn),足以支撐韌翔靠手感和技巧來(lái)雕琢微型的仙人和走獸了,我則感概萬(wàn)千。我為韌翔勇于嘗試,敢于攀登博藝之巔峰而感動(dòng)不已,同時(shí)也看到了工匠精神在韌翔身上迸發(fā)出了無(wú)限的可能性和創(chuàng)造力。
接下來(lái)的日子里,韌翔信心倍增且腦洞大開(kāi),他先切割好材料的寬度,然后以紅木切片的長(zhǎng)度來(lái)測(cè)量能同時(shí)雕刻幾個(gè),再把十個(gè)左右的行獸一起來(lái)雕刻,最后再一刀一刀準(zhǔn)確無(wú)誤地逐個(gè)切割下來(lái),這樣既巧妙地緩解了操作難度,又可以加速工作效率,并且熟能生巧,讓每一組小獸達(dá)到了完美精準(zhǔn)的效果。
太和殿的飛檐上有10只屋脊獸,分別是:龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、狎魚、獬豸、斗牛、行什,還有騎鳳仙人、戧獸,在10只鎮(zhèn)脊獸的首尾。要將他們逐一微雕確實(shí)不容易,吳韌翔卻興趣盎然,廢寢忘食地工作了數(shù)月,一股作氣把他們?nèi)康窨坛鰜?lái)了。
當(dāng)形態(tài)各異的走獸在吳韌翔的刻刀下站立起來(lái),“躍”上了飛檐。當(dāng)232個(gè)仙人和走獸一起穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng),井然有序地降落在重檐上,排列在飛檐上的時(shí)候,我仿佛感受到一股仙氣正盤旋于故宮三大殿之上,我激動(dòng)地豎起了大拇指,為吳韌翔喝彩頌詩(shī):
仙人披彩霞,微雕創(chuàng)奇葩。
走獸飛檐上,一覽韶翔華。
猶記得,于二〇〇七年十二月八日,上海新民晚報(bào)刊登了題目為:歷時(shí)9年再造“故宮三大殿”的新聞報(bào)道。該報(bào)記者曹剛文用數(shù)字描述吳韌翔在微雕故宮三大殿的艱辛過(guò)程,曾經(jīng)提到過(guò)一組數(shù)字,其中就有一個(gè)小標(biāo)題為“半粒米”,他好像是這樣描述的:
故宮三大殿飛檐上的仙人和小獸,只有半粒米大小。有頭有腳,形態(tài)各異,完全仿真,吳韌翔精心微雕,歷時(shí)數(shù)月,一共做了232個(gè)。
我還記得,在二〇一〇年十一月的某一天,上海教育新聞網(wǎng)《成才與就業(yè)》刊物的記者宣克炅來(lái)電說(shuō),要到我家采訪。
宣克炅是一位資深的新聞?dòng)浾?,之前我就?duì)他略有耳聞,知道他擔(dān)任上海文廣新聞傳媒集團(tuán)電視新聞中心社會(huì)的新聞主編和記者工作,并在二〇〇四年創(chuàng)立了《東視新聞》和《小宣在現(xiàn)場(chǎng)》欄目。
接受采訪的那一天,我面對(duì)這樣一位名記者自然有些緊張和激動(dòng),只是默默地站在一旁,看著另一位記者架著攝像機(jī),在聚精會(huì)神地對(duì)著故宮三大殿不停地拍照片。在采訪的過(guò)程中,韌翔卻鎮(zhèn)定自如,不慌不亂地回答著宣克炅的各種提問(wèn)……不一會(huì)兒采訪就結(jié)束了,我們又回歸于安靜的生活狀態(tài)。
幾天后,宣克炅為我們寄來(lái)了兩本雜志,2010年11月A版總第385期的《成才與就業(yè)》。
刊物的封面是宣克炅的照片,雜志才藝展臺(tái)欄目上刊登了一篇有關(guān)吳韌翔的文章。讓我意外的是,圖文記者并不是宣克炅,而是蔡凌瓴,也許作為《成才與就業(yè)》雜志社的主編,他的工作重心放在了策劃、指導(dǎo)和編輯雜志上吧。為了方便閱讀,我把此文轉(zhuǎn)載于此:
《精雕細(xì)刻創(chuàng)奇葩》
家住上海市楊浦區(qū)的吳韌翔平時(shí)愛(ài)好紅木雕刻。這件雄偉壯觀的《北京故宮三大殿》是他最得意的大型作品。吳韌翔用了九年時(shí)間,埋頭精工細(xì)雕,放棄了其他業(yè)余活動(dòng),專心于創(chuàng)作。作品按北京故宮三大殿原型1:100的此例制成,長(zhǎng)2.78米,寬1.71 米,其門前、瓦楞、瓦檔、屋脊上的大吻,柱子、飛檐上的小獸,欄桿都逼真地再現(xiàn)了故宮的原貌。為了讓作品看上去更為精美,在選料時(shí),吳韌翔相當(dāng)用心,選用舊紅木家具上拆下來(lái)的老紅木,質(zhì)地細(xì)膩,制成整件作品后,不用上油漆,就色澤光亮,透出高貴材質(zhì)的本色。
除了《北京故宮三大殿》,吳韌翔還創(chuàng)作了《天壇》《天安門》等作品。紅木雕刻需要毅力,正如吳韌翔的妻子所說(shuō):“制作紅木雕刻,技術(shù)水平固然重要,但毅力起到了主要作用。”
要不是此文中記者用我的話作結(jié)尾,我都忘了自己當(dāng)時(shí)說(shuō)過(guò)什么話了,只記得,是我拿了一粒米放在行獸上,給兩位記者作參照物時(shí),好像與他們有過(guò)對(duì)話和近距離的接觸。
吳韌翔微雕“半粒米”,真可謂:
九年如一日,傾畢生技藝。
用良材精工,以真品傳世。
為了還原這“半粒米”的故事,今天我特意去小沉香閣,把一粒大米放在了飛檐邊,就像當(dāng)年那些記者一樣,端起攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了故宮三大殿。當(dāng)然,我只能是拿手機(jī)去拍攝啦,拍幾張照片來(lái)對(duì)比和襯托,意在呈現(xiàn)那飛檐上仙人和走獸的真實(shí)感。在拍攝的過(guò)程中,我又一次被震撼到了,在鏡頭中又一次感受了吳韌翔微雕故宮三大殿的壯觀、精致和華美。

11 凡人微光
吳韌翔一輩子就職于兩份工作,第一份工作是上海棉紡織廠的木模工。第二份工作,跨行業(yè)調(diào)到了上海儲(chǔ)能中學(xué),擔(dān)任學(xué)校多媒體教學(xué)設(shè)備的管理工作。
在我眼里吳韌翔就是個(gè)平凡的勞動(dòng)者。尤其是到學(xué)校工作后,在教師職稱云集的隊(duì)伍里,他更是個(gè)微不足道的平凡之人。沒(méi)有想到的是,有朝一日,吳韌翔在周校長(zhǎng)的口中竟然變成了學(xué)校里“藏龍臥虎”的一名教職員工。
吳韌翔至今仍記得,那年上海東視新聞?lì)l道曾經(jīng)播放的一檔節(jié)目,視頻中上海儲(chǔ)能中學(xué)周校長(zhǎng)在接受記者采訪中說(shuō)道:“沒(méi)想到我們儲(chǔ)能中學(xué)藏龍臥虎,一名普通的教職員工,會(huì)用紅木微雕出故宮三大殿……”
后來(lái),《成才與就業(yè)》雜志刊登了吳韌翔的故事,不久,黃浦區(qū)教育局的內(nèi)部刊物也在人杰地靈欄目中發(fā)表了一則簡(jiǎn)訊,題目為《巧奪天工 奇想圓夢(mèng)》,全文如下:
雕梁畫棟,重檐飛峻,繁華壯觀,一座巍峨雄偉的紫禁城,經(jīng)我校教工吳韌翔之手,被微縮成一件紅木雕刻建筑群。
出于愛(ài)好,吳韌翔9年前觀故宮后突發(fā)奇想,用自己的木模手藝,以他家天井里不足4平米之地為工作間,精心制作,一絲不茍,日前他的苦心終于修得正果。
簡(jiǎn)單的設(shè)備,靈巧的雙手,一名普通的雕刻愛(ài)好者做出如此精美的雕刻作品,令人贊嘆!
正可謂:
凡人之微光,不求多閃亮。
聚焦一瞬間,成就君夢(mèng)想。
當(dāng)然,凡人也是有夢(mèng)想和追求的,在物欲橫流的社會(huì)里,吳韌翔能夠不受外界的影響,不負(fù)家庭和社會(huì)的責(zé)任,靜下心來(lái),幾十年如一日,持之以恒地去做自己喜歡的事,在我的眼里就已經(jīng)是自帶光芒了。
吳韌翔在上海儲(chǔ)能中學(xué)擔(dān)任電腦管理和攝影等工作期間,曾經(jīng)做過(guò)書法課的代課老師,和中學(xué)生科學(xué)技能小組的領(lǐng)隊(duì)。在黃浦區(qū)教育領(lǐng)域的各項(xiàng)技能比賽中,多次為學(xué)校獲得了一些榮譽(yù)稱號(hào)。
吳韌翔印象最深的是,那年在黃浦區(qū)教育局中學(xué)生紙結(jié)構(gòu)承重比賽中,他作為上海儲(chǔ)能中學(xué)的指導(dǎo)老師,帶著五個(gè)學(xué)生一起參加了創(chuàng)作和比賽的過(guò)程。根據(jù)參賽要求,吳韌翔選了一張A4紙,和同學(xué)們一起將紙分割成7根5cm寬的紙條,然后卷成圓筒狀,再用粘紙粘在一起。參賽的時(shí)候則在紙結(jié)構(gòu)作品上壓上砝碼,最后儲(chǔ)能中學(xué)的團(tuán)隊(duì),以承重量1千多克而榮獲了第一名。吳韌翔還告訴我,這個(gè)成績(jī)遙遙領(lǐng)先于,獲得第二名參賽組的承重量一倍之上!
還有他用有機(jī)玻璃制作的東方明珠,也曾獲得黃浦區(qū)教育系統(tǒng)技能比賽二等獎(jiǎng)……這些獎(jiǎng)項(xiàng)勻屬于集體榮譽(yù),自然都由上海儲(chǔ)能中學(xué)收藏了。
源于吳韌翔年輕的時(shí)候,曾經(jīng)代表紡織行業(yè),作為領(lǐng)隊(duì)參加過(guò)民兵橫渡黃浦江的訓(xùn)練,是那種穿著衣服,肩上背著長(zhǎng)槍的實(shí)戰(zhàn)演練。然后一行人乘坐解放牌卡車,到上海佘山射擊訓(xùn)練場(chǎng),真槍實(shí)彈地去訓(xùn)練打靶。因?yàn)轫g翔打靶的成績(jī)一直名列前茅,當(dāng)年被入選參加了上海市工人運(yùn)動(dòng)會(huì)的射擊比賽,并獲得了第四名的成績(jī)。因此在吳韌翔調(diào)入學(xué)校工作后,順理成章地成了上海儲(chǔ)能中學(xué)射擊組的一名隊(duì)員。還記得吳韌翔在學(xué)校工作后不久,第一次參加黃浦區(qū)教育系統(tǒng)運(yùn)動(dòng)會(huì)大賽的團(tuán)體射擊比賽,就為儲(chǔ)能中學(xué)射擊組獲得了團(tuán)體一等獎(jiǎng),他也因此而獲得了一枚射擊比賽一等獎(jiǎng)的榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆?/span>
吳韌翔在學(xué)校工作期間,除了做好本職工作之外,還會(huì)自覺(jué)自愿地服從組織的安排,以他的一技之長(zhǎng)去為學(xué)校做好每一件事情,并且從來(lái)不計(jì)較個(gè)人得失,也因此獲得了學(xué)校師生的一致好評(píng)。
在吳韌翔的人生路上,還有一件鮮為人知的故事,事情發(fā)生在吳韌翔剛調(diào)入學(xué)校工作后不久。
有一天,原單位的一位老同事找上門來(lái),隨身還帶來(lái)一張圖紙,想請(qǐng)吳韌翔幫忙。他說(shuō),金茂大廈的模型頂壞了,一直找不到人來(lái)重新制作,現(xiàn)在有參觀團(tuán)要來(lái)實(shí)地考察,需要加急補(bǔ)做一件大廈尖頂?shù)膶?shí)木模型,他推薦了吳韌翔,并承諾對(duì)方講:“我認(rèn)識(shí)的人肯定做得出來(lái)。”
吳韌翔承接此項(xiàng)任務(wù)后,第二天就去買了黃楊木,趕工了一天一夜才做出來(lái)。后來(lái)聽(tīng)說(shuō),木制模型尖頂送去后按在金茂大廈原模型頂端,堪稱嚴(yán)絲合縫,正正好好!
古往今來(lái),蕓蕓眾生中有許許多多的普通勞動(dòng)者,他們?cè)谄椒驳臍q月中,努力建設(shè)著自己的家園。正是這些凡人身上的微光,聚集在一起的時(shí)候就會(huì)照亮整個(gè)世界,甚至?xí)?chuàng)造出前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者之奇跡。比如秦始皇陵兵馬俑、永遠(yuǎn)不倒的萬(wàn)里長(zhǎng)城和北京故宮,皆為凡人和天才融為一體的傳世佳作。
我的身邊,吳韌翔就是這樣一位平凡的工匠,他在平凡的工作崗位上盡心盡職,在家庭的日常生活中盡情盡責(zé)。對(duì)本職工作幾十年如一日,默默奉獻(xiàn),無(wú)怨無(wú)悔,具備了平凡人身上的善良、勤奮和智慧;對(duì)自己的夢(mèng)想,紅木雕刻事業(yè),持之以恒,不斷登峰造極,偶爾閃現(xiàn)微光,讓周圍的人多看了他一眼,并且重新認(rèn)識(shí)了他。
其實(shí)那么多年來(lái),我也有力不從心的時(shí)候,一邊上班一邊包攬家務(wù)活,感覺(jué)自己很辛苦,但是看到他一年365天幾乎天天在工作,而且每天總會(huì)有進(jìn)展,我就覺(jué)得付出是值得的。我要感謝上蒼,那些年讓我們擁有了健康的體魄。
作為凡人吳韌翔的妻子,說(shuō)起吳韌翔時(shí)還是會(huì)忍不住如數(shù)家珍,因?yàn)樗砩蠒r(shí)不時(shí)散發(fā)出來(lái)的微光,閃閃爍爍總會(huì)在我腦海里浮現(xiàn),并且點(diǎn)點(diǎn)滴滴匯聚成,他為之奮斗的生命之長(zhǎng)河,我也總想著要親力親為去用筆墨把他的故事記錄下來(lái)。
這兩年我一直在整理吳韌翔的紅木雕刻作品和他在創(chuàng)作過(guò)程中的平凡事跡,當(dāng)然還有我們的故事。今天,我已經(jīng)寫到第十二章《凡人微光》之篇章,我的心也隨著回憶、聯(lián)想和靈感一次次泛起了漣漪,我想贊美夫君的工匠精神,還想感謝上蒼讓我遇見(jiàn)了他,我的筆觸已然情不自禁地,隨心而抒發(fā)了以下這一串串的文字,并悟化成了一首散文詩(shī):
吳韌翔,是我心目中的謙謙君子,回想當(dāng)年,他從微光中向我走過(guò)來(lái),用他的智慧吸引著我,用他的巧手創(chuàng)造了奇跡;
吳韌翔,有著一顆凡人般的匠心,展望未來(lái),他擇一事業(yè)并終其一生,精雕細(xì)琢且持之以恒,打造出了極致的工藝品;
吳韌翔,當(dāng)年他用溫潤(rùn)如玉之心,擁抱我時(shí),一剎那我開(kāi)始有了后來(lái),敢于與君食人間煙火,相濡以沫一起共創(chuàng)未來(lái)!

12 邂逅紅木 曲徑通幽
諸葛孔明《誡子書》說(shuō),非淡泊無(wú)以明志,非寧?kù)o無(wú)以致遠(yuǎn)。其義自見(jiàn):人的心智若能遠(yuǎn)離塵囂,走在幽靜的曲徑上,找到自己的人生目標(biāo),才能走得更好更遠(yuǎn)。
還記得那天,吳韌翔的外甥阮思灝送來(lái)兩本《鄰景》雜志,上面刊登了一篇文章,題目為《當(dāng)紅木邂逅建筑》。
我認(rèn)真閱讀了這篇關(guān)于吳韌翔的文章,從圖文上看還真讓人耳目一新,欣賞之余,腦海里竟然蹦出了“邂逅紅木,曲徑通幽”這八個(gè)字。
翻開(kāi)《鄰景》雜志第36頁(yè),我看到了記者周文撰寫的文章,文筆風(fēng)格倒也像一股清流,從紅木家具的起源描寫到了一位叫做吳韌翔的工匠,以及有關(guān)他雕刻紅木古建筑故宮三大殿的故事,還有與其相關(guān)的知識(shí)點(diǎn)。
還記得那天,阮思灝帶著記者周文風(fēng)塵仆仆來(lái)我家采訪,隨身攜帶的攝像機(jī)看起來(lái)價(jià)格不菲,還有灝灝端著攝影機(jī)認(rèn)真拍攝的樣子,盡管他只是個(gè)隨行的工作人員,也參與了拍攝和撰稿,可惜的是,后來(lái)刊登在雜志上的文章中,并沒(méi)有看到阮思灝的名字。但是當(dāng)時(shí)在采訪現(xiàn)場(chǎng),我親眼目睹阮思灝小青年工作起來(lái)的樣子還是有模有樣,挺有記者范的。
后來(lái),阮思灝把他拍攝的十多張照片轉(zhuǎn)發(fā)給了我們,欣賞的時(shí)候果然覺(jué)得攝影技術(shù)不同凡響,再看看登在雜志上的攝影作品那就更加完美了。
《當(dāng)紅木邂逅建筑》的文章中臻選的圖片,莫過(guò)于阮思灝拍攝的照片。用老紅木雕刻的建筑群——故宮三大殿登在雜志上,那色彩和質(zhì)感比起報(bào)紙上的照片,更加凸顯了建筑工藝上的古色古香和完美無(wú)瑕。尤其是局部的特寫鏡頭,把皇家古建筑至高無(wú)上之大美,紅木紋理的質(zhì)地和雕刻工藝的細(xì)膩,都拍得格外清晰明朗,淋漓盡致地彰顯了中華古建筑的華美風(fēng)格。
《鄰景》刊登的文章有些長(zhǎng),我摘要相關(guān)篇段,詳見(jiàn)如下:
《當(dāng)紅木邂逅建筑》
中國(guó)人對(duì)工藝品的審美觀點(diǎn)非常重視其文化內(nèi)涵,要求神形兼?zhèn)?。紅木雕刻的工藝品淳樸端莊,外柔內(nèi)剛,即外觀形體簡(jiǎn)樸對(duì)稱,天然材色和紋理宜人。紅木工藝品主要采用雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等傳統(tǒng)工藝,所以紅木雕刻的造型和工藝中明顯的民族性是對(duì)許多收藏者最有吸引力的部分。
不過(guò)即使是工藝精湛的清朝,或者是風(fēng)格大氣的明朝,紅木制品一般都停留在大中型家居用品中,如果要提升一個(gè)層次的話,那么恐怕只有往小型和微型方面做文章了。隨著現(xiàn)代工具和工匠技術(shù)及理念的提升,紅木微雕已經(jīng)成了一門藝術(shù)。諸如紅木微雕書本,桌椅,動(dòng)物形象的東西層出不窮,這其中的佼佼者那一定是下面這組工藝品莫屬。
雕梁畫棟,重檐飛峻,繁華壯觀的紫禁城。紫禁城中巍峨雄偉的三大殿,竟在吳韌翔先生的手中以1:100的比例,被微縮成一件紅木雕刻藝術(shù)品。
這件紅木故宮微雕,朝南是面闊11間重檐廡殿頂?shù)奶偷?,中間是方形單檐攢尖頂?shù)闹泻偷?,最后為九間重檐歇山頂?shù)谋:?/span>殿。看到這件作品讓人仿佛看到了真實(shí)的故宮三大殿。細(xì)致的雕工令人贊嘆——御道上的龍雕、殿碑上的文字、飛檐上的仙人和行獸,都是按照原樣翻刻而成。這件作品的每根線條都按比例雕刻,比如:保和殿的特點(diǎn)是面闊九間、進(jìn)深五間,象征九五至尊,殿前御道的長(zhǎng)寬比例都有特別的規(guī)定,“九”為最大,體現(xiàn)至尊的含義,然而對(duì)于太和殿來(lái)說(shuō),連最大的數(shù)字“九”都不足以表達(dá)它的尊費(fèi),因此在它的屋項(xiàng)上出現(xiàn)了十個(gè)走獸,多出的這一個(gè)叫〝行什”,在中國(guó)所有古建筑中僅此一例。材料全來(lái)自紅木老家具,是一條桌子腿、一塊木板,經(jīng)年累月地積攢起來(lái)的。這些材料質(zhì)地細(xì)膩、烏黑發(fā)亮,制成成品后不用上漆,就會(huì)透出名貴材質(zhì)的本色。
“故宮三大殿”微雕作品按1:100的比例真實(shí)還原了太和殿、中和殿和保和殿,加上底座,作品總長(zhǎng)2.78米,寬1.71米……
提及吳韌翔邂逅紅木之路,從接觸紅木到加工紅木制品,最早的時(shí)間段是在上世紀(jì)八十年代初,從制作紅木蛉盒和紅木草筒開(kāi)始,至今約四十多年。后來(lái),他重新雕刻了紅木蛉盒的外觀,改制成工藝品近三十只,紅木草筒卻孤零零地扔在寫字臺(tái)抽屜的角落里,所剩無(wú)幾了。
要說(shuō)周文記者的采訪和撰稿思路可謂別具一格,對(duì)紅木和古建筑的溢美之詞,文章中也顯而易見(jiàn)是做足了功課的。尤其是對(duì)故宮三大殿的建筑結(jié)構(gòu)、精湛工藝和皇家宮殿至尊的歷史文脈和建筑史上的意義,陳述得相當(dāng)?shù)轿?,可謂滴水不漏,讓閱讀者大開(kāi)了眼界。
然而在文章的結(jié)尾中,對(duì)吳韌翔微雕故宮三大殿的美譽(yù)和抬愛(ài)之高度,我卻有些為夫君而汗顏了,不過(guò)有幾句話我還是感同身受的,暫且在此借鑒一下,并揉進(jìn)自己的情懷和見(jiàn)解,冒昧地略微改寫為:
如此巨型的微雕作品“故宮三大殿”,在中國(guó)紅木雕刻史上實(shí)屬罕見(jiàn)。當(dāng)紅木工藝和古代建筑“邂逅”之初,當(dāng)工匠精神與中華文化底蘊(yùn)結(jié)合之時(shí),當(dāng)創(chuàng)新發(fā)展成為一種智慧的力量,在付諸行動(dòng),經(jīng)歷了曲折漫長(zhǎng)的努力后,竟然會(huì)迸發(fā)出意想不到的火花。

微雕家的成功與氣運(yùn)流轉(zhuǎn)
今音評(píng)論:
上海作家友樂(lè)創(chuàng)作的散文《后來(lái)》,從另一個(gè)層面看是屬于小說(shuō)題目一類的創(chuàng)意。盡管內(nèi)文用的是散文語(yǔ)言敘述,如果把視角進(jìn)行變化一下,這篇散文就是一部中篇小說(shuō),甚至是一部小長(zhǎng)篇小說(shuō)。小長(zhǎng)篇一般字?jǐn)?shù)在八萬(wàn)字左右,中篇小說(shuō)一般字?jǐn)?shù)在一萬(wàn)兩千至五萬(wàn)字。現(xiàn)在紙質(zhì)書出版一般的長(zhǎng)篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)都控制在十八萬(wàn)字至二十萬(wàn)字之間。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)除外。在這個(gè)拜金的年代里,文學(xué)創(chuàng)作如果談到是否賺錢,除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可能性大一些,并且還要看每個(gè)作者的運(yùn)氣如何。有挖到金的,但不一定是你和我。
這個(gè)時(shí)候,再來(lái)看作家友樂(lè)創(chuàng)作這篇散文的初衷,就可能一目了然,那就是做一個(gè)精神貴族。這時(shí)候,當(dāng)這樣的觀點(diǎn)確立之后,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這篇文章的價(jià)值是在反映一個(gè)靈魂人物,就是有遠(yuǎn)見(jiàn)、有能力、有膽識(shí)和有超過(guò)常人的意志。百姓工匠的意志從何而來(lái)。這是在閱讀之后具有針對(duì)性的提問(wèn),這個(gè)對(duì)象,不一定是大眾,而是小眾。因?yàn)?,在大眾中,畢竟像吳韌翔這樣的成功人士非常少,有時(shí)候,也可以稱得上是近似于絕跡。然而,像這樣的失傳,由一個(gè)普通的市民把它撿起來(lái),并且賦予它內(nèi)力,比如第一章“神龕”。
人家有病,托他做神龕,這個(gè)托就是屬于一個(gè)人的氣運(yùn)流轉(zhuǎn)。結(jié)果,做好了,送人了,自己在某一天病倒了。從現(xiàn)象看,好像是被家務(wù)事所累,于是文章也就出現(xiàn)了約法三章,從此以后,買、汰、燒全部由女主承擔(dān),從不會(huì)到會(huì)的過(guò)程,文章也有所提及。但更主要是工匠本人一頭扎在工藝品雕刻世界里,從此一發(fā)不可收。這種現(xiàn)象在上海的普通人家里很少。這時(shí)候要注意的是文章所寫的年代背景上世紀(jì)的九十年代。九十年代的情形和現(xiàn)在的不同,相對(duì)人的眼界和思維方式?jīng)]有現(xiàn)在活躍,如果用文章的題目《后來(lái)》作解釋,會(huì)發(fā)現(xiàn)這篇文章所寫出來(lái)的是將來(lái)進(jìn)行時(shí)。而這樣的前瞻,卻讓吳韌翔不但認(rèn)識(shí)到了而且還能夠把握的住,這在上海市民當(dāng)中,同樣也顯得鳳毛麟角。這時(shí)候,文章折射了主人公從見(jiàn)識(shí)轉(zhuǎn)化為膽識(shí)的過(guò)程,這個(gè)過(guò)程就是從第二章的“天壇”開(kāi)始。吳韌翔和普通人不一樣的地方表現(xiàn)在這里。當(dāng)時(shí),能夠?qū)@種思維進(jìn)行評(píng)估其價(jià)值的人是作者,而不是其他人。這個(gè)細(xì)節(jié)從眾多的文字當(dāng)中是需要把它識(shí)別出來(lái)的。比如,識(shí)別文章所要表達(dá)的內(nèi)涵,比如夫妻之間的價(jià)值觀傾向和是否一致所給婚姻帶來(lái)的影響。如果,更深入去理解普通人的婚姻究竟有沒(méi)有愛(ài)情在作支撐。這篇文章就從這樣的工藝雕刻反映出這種愛(ài)情是存在的。
這篇文章更深的一點(diǎn),如果結(jié)合當(dāng)前來(lái)講,畢竟上世紀(jì)九十年代至今已跨越了三十多年。隨著網(wǎng)絡(luò)信息化渠道比過(guò)去更加暢通和速度之快,普通人接受信息和篩選信息的能力也比過(guò)去增強(qiáng)。于是對(duì)這篇文章進(jìn)行深度閱讀,又會(huì)發(fā)現(xiàn),愛(ài)情里面的緣分,有時(shí)候也是天意。如果帶著這樣的觀點(diǎn)來(lái)看這篇文章的描述,主要是看它的結(jié)構(gòu)搭建。如章節(jié)“天壇”“難忘的北京之旅”“故宮三大殿”。書寫工匠用九年時(shí)間把故宮三大殿,用1:100打造成功,新聞界也對(duì)此進(jìn)行了報(bào)道。但其中一個(gè)章節(jié)的細(xì)節(jié)也有看點(diǎn),那就是第二章的北京之旅,寫到了女主人公長(zhǎng)期操勞過(guò)度,在天安門前暈倒了??此撇唤?jīng)意的描寫和回顧,如果在思維上能夠打破模式的話就會(huì)發(fā)現(xiàn),這種現(xiàn)象也屬于是氣運(yùn)流轉(zhuǎn)的一種方式。有的人認(rèn)識(shí)不足,不等于它不存在。人和人之間交往都是有波動(dòng)和影響的。在這個(gè)思考點(diǎn)上,需要認(rèn)識(shí)和看到的是一個(gè)人如何在復(fù)雜的社會(huì)生活中量力而行。這時(shí)候,文章又提供了“數(shù)字背后滿是艱辛”的章節(jié)閱讀。由此,文章結(jié)構(gòu)顯得更加嚴(yán)謹(jǐn)。
“一串串?dāng)?shù)字的背后充滿了艱辛,吳韌翔在9年中,曾經(jīng)有多少汗水就有多少期待,3285天,是我陪伴在夫君身邊與他共度難關(guān),砥礪前行?!睙o(wú)論是門當(dāng)戶對(duì)還是意氣相投,對(duì)這一節(jié)的描述現(xiàn)象都能解釋得通。但是,這種堪比神配的婚姻例子少之又少。在現(xiàn)實(shí)中,像這樣的陪伴都半是在病房里,而文章所寫的是兩個(gè)人在事業(yè)上的忠心不渝。于是,文章忠心議題,如要成為課題的話,只要條件允許,也是有可能的。這時(shí)候還會(huì)發(fā)現(xiàn)在這篇文章當(dāng)中也有一個(gè)氣運(yùn)流轉(zhuǎn),它的特征就是每一個(gè)章節(jié)的標(biāo)題。并且各標(biāo)題之間有它背后的邏輯關(guān)系。文章無(wú)獨(dú)有偶的是,女主人的父親和吳韌翔之間也有一個(gè)氣運(yùn)流轉(zhuǎn),因?yàn)?,兩個(gè)人都是木模工出身。這個(gè)現(xiàn)象能夠在文章中凸顯,讓人思考的是其中的緣分。比如,性格、興趣、認(rèn)知方面的相當(dāng)與共同等,既作為傳承,又作為基因,這兩個(gè)因素在人的血脈當(dāng)中,自然有它的位置和功用。
由于這本出版時(shí)間緊,所以,評(píng)論也只好點(diǎn)到為止。

評(píng)論:筆名,今音,實(shí)名王榮根。中華知青作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員。《沖出北大荒》《返城歸來(lái)》長(zhǎng)篇小說(shuō)獲中國(guó)知青杯征文大賽第一屆、第二屆一等獎(jiǎng)。短篇小說(shuō)《底蘊(yùn)》獲上海文學(xué)首屆新人小說(shuō)大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)。出版小說(shuō)、評(píng)論等40余部?!督褚糁型馕膶W(xué)與評(píng)論》主編。曾任浦東新區(qū)作協(xié)文藝評(píng)論委副主任。
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2025.6.19




