封面人物：朱友樂(lè)，筆名友樂(lè)，自由撰稿人。出版的小說(shuō)有《小路彎彎》、《煙雨朦朧》等作品。長(zhǎng)篇小說(shuō)《野菊花》曾在東方文化藝術(shù)總社發(fā)表。近年來(lái)開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，在網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)表文章500余篇。
（連載）
8 千字文
二〇一六年五月一日，是我們搬入新家后的第一個(gè)國(guó)際勞動(dòng)節(jié)，吳韌翔作了一個(gè)決定，準(zhǔn)備臻選《千字文》的精髓，用隸書的章法布局，篆刻在另外一塊紅木床背上。
那天下午，我坐在書房的沙發(fā)上小憩，醒后隨手拿起了一本《唐詩(shī)三百首》開(kāi)始閱讀。此時(shí)此刻，吳韌翔正坐在書桌前研墨。當(dāng)他翻開(kāi)桌上當(dāng)代名家書法字帖，劉炳森隸書《千字文》時(shí)，突然問(wèn)我：“你知道什么叫天地玄黃，宇宙洪荒嗎？”我放下手中的書，笑著回答：“知道啊！我上小學(xué)的時(shí)候就聽(tīng)老師講過(guò)。”
“怎么可能？”
“我沒(méi)有瞎說(shuō)！”
絮叨之間，我的腦海里瞬間浮現(xiàn)出兒時(shí)上自然常識(shí)課的場(chǎng)景，繼續(xù)飛快地說(shuō)著，只想證實(shí)自己并非虛言：“我記得，當(dāng)年實(shí)驗(yàn)小學(xué)專門為我們五年制班的三年級(jí)學(xué)生，增設(shè)了每周一次的《小學(xué)生自然·科學(xué)常識(shí)》課，老師在講解時(shí)說(shuō)到過(guò)天地玄黃、宇宙洪荒和日月盈虧。”
我濤濤不絕地說(shuō)道：“那一幕幕去學(xué)校大禮堂樓上的影像室，看幻燈片和聽(tīng)老師講解自然科學(xué)的教學(xué)模式，雖然時(shí)隔六十年已經(jīng)記不清了，卻是真實(shí)存在過(guò)。什么天文現(xiàn)象、小蝌蚪找媽媽的影像，這些早期啟蒙知識(shí)的科普教育，在我的心里留下了難忘的記憶。”
我意猶未盡繼續(xù)說(shuō)著：“現(xiàn)在回想起來(lái)，我依然會(huì)感謝父親明智的選擇，是爸爸在五十年代末，先后領(lǐng)著大哥友庭、二哥友來(lái)和我，通過(guò)報(bào)名、面試走進(jìn)了上海實(shí)驗(yàn)小學(xué)，讓我們受到了最好的文化基礎(chǔ)知識(shí)教育。” 我自顧自地述說(shuō)著那遙遠(yuǎn)的過(guò)去，看著韌翔笑而不語(yǔ)的樣子，才發(fā)現(xiàn)自己搶了他的話題。其實(shí)我心里明白，原本是他想拋磚引玉，談?wù)勗诹硪粔K紅木床背上篆刻千字文的設(shè)計(jì)理念。
之前我們已經(jīng)查閱了很多古代的名言名錄，詩(shī)詞歌賦和名家書法作品，通過(guò)互相交流，各抒己見(jiàn)，基本上達(dá)成了共識(shí)。
今天韌翔提出參照劉炳森隸書《千字文》，用隸書來(lái)篆刻，我舉雙手贊成！因?yàn)殡`書的行筆蠶頭雁尾，一波三折，方勁古拙，其章法行間茂密，字間疏朗，內(nèi)含空靈，富有生命力。
可是篆刻千字文，按照床背的大小和尺寸，只能寫四十八個(gè)字，考慮到章法的布局和內(nèi)涵的完整性，最后我們臻選了：“天地玄黃，宇宙洪荒，日月盈仄，辰宿列張，寒來(lái)暑往，秋收冬藏，德建名立，形端表正，尺璧非寶，寸陰是競(jìng)，似蘭斯馨，如松之盛”。
目標(biāo)明確，志之所趨。當(dāng)天我便和韌翔一起下樓，把紅木床背搬到了二樓客廳，然后把長(zhǎng)方形的餐桌移到了客廳北窗前，再把紅木床背平放在桌面上。準(zhǔn)備工作就緒后，韌翔便迫不急待地趴在紅木床背上，用尺子和鉛筆劃起了格子，像模像樣地投入到工作中去了。
第二天韌翔就正式開(kāi)始了創(chuàng)作。他在以刀代筆的篆刻過(guò)程中，嚴(yán)格要求自己，做到用毛筆書寫隸書的筆劃和行態(tài)，一絲不茍地去篆刻好每一筆和每一個(gè)字，那怕每天只能完成一兩個(gè)字。
每當(dāng)韌翔在創(chuàng)作的時(shí)候，我就會(huì)包攬全部家務(wù)活，一日三餐、零食水果，換著花樣，伺候他吃好休息好，讓他可以一門心思地?fù)湓谒氖聵I(yè)上。
心之所向，行之所至。這一次韌翔花了近一個(gè)月的時(shí)間，終于篆刻好了《千字文》中的四十八個(gè)字，完成了以隸書為美文，經(jīng)典為元素，文史為主流的書法藝術(shù)作品。
韌翔的書法篆刻藝術(shù)之作品，可謂承前啟后，垂之永永，既為祖?zhèn)鞯募t木床增添了藝術(shù)觀賞性，也讓自己的書法技藝得以展示、升華和適合留給后人作為永久收藏。
行而不輟，未來(lái)可期。一副紅木床背，兩副書法作品，韌翔用了半年的時(shí)間，通過(guò)精心設(shè)計(jì)，努力打造，終于把流傳了千年的《千字文》和米芾的《研山銘》，篆刻在了家傳的百年紅木床背上。
在博大精深的中華文化中，那是一次經(jīng)典與紅木邂逅，藝術(shù)和紅木碰撞的創(chuàng)新理念。也是韌翔從喜歡寫書法，到去臨摹和篆刻名家書法，在學(xué)習(xí)創(chuàng)作經(jīng)典文化和書法篆刻的過(guò)程中，為后人留下了永恒的藝術(shù)作品。
求古人古事，品至理名言。淺談千字文中的“寒來(lái)暑往，秋收冬藏。”這八個(gè)字，對(duì)于經(jīng)歷了上山下鄉(xiāng)的我，更加懂得了農(nóng)耕人寒來(lái)暑往的辛苦和秋收冬藏的含義了。“民以食為天，食以安為先。”是千古流傳的至理名言，亦是先人貫以糧食為生存的根本和保證。
以下八個(gè)字乃精典之最。“似蘭斯馨，如松之盛。” 字字珠璣，世代傳承，意在教育世人，作為人的德行要像蘭草那樣的淡雅、幽香、清新；品格要像松柏那樣的挺拔、青翠、茂盛。
篆刻千字文，與史學(xué)邂逅。了解其由來(lái)，翰墨香恒久。
《千字文》根據(jù)史書記載，是南朝梁武帝在位時(shí)期（502 — 549 年）編成的，其編者是梁朝散騎侍郎、給事中周興嗣。
《千字文》涵蓋了天文、地理、自然、社會(huì)、歷史等多方面的知識(shí)。全文為四字句，對(duì)仗工整，條理清晰，文采斐然。
《千字文》流傳了1400多年，足以證明，它既是一部流傳廣泛的兒童啟蒙讀物，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)組成部分。
九年磨一劍，歲去弦如箭。
工匠終身志，今朝還我愿。
吳韌翔從雕刻制作神龕開(kāi)始，就立下了長(zhǎng)志，他先后雕刻制作了天壇、天安門和九年磨一劍的故宮三大殿。后來(lái)因一場(chǎng)大病停止了創(chuàng)作。雖然小有遺憾，但是康復(fù)后的他依然能重拾信心。
韌翔曾對(duì)我說(shuō)，“寸陰是競(jìng)，我要繼續(xù)創(chuàng)作，做一些力所能及的事情。”確實(shí)人生向來(lái)不是一成不變的，面對(duì)曲折，學(xué)會(huì)審時(shí)度勢(shì)，順勢(shì)而為的人才是智者。韌翔說(shuō)到做到，后來(lái)他憑借自己的書法功底，以刀代筆，身體力行地去換一種方式，繼續(xù)走在創(chuàng)新的路上。
當(dāng)吳韌翔用隸書的筆法、結(jié)構(gòu)和章法來(lái)篆刻千字文中的精典，使之成為富有美感和觀賞價(jià)值的藝術(shù)品之時(shí)，四十八個(gè)字充滿了中華文化的博大精深和書法藝術(shù)的魅力。
當(dāng)我倆把紅木床背搬回原處，并和那刻著《研山銘》大作的另一張床背重新組合，放在了一起時(shí)，我們感動(dòng)了自己！看著中華文化之精髓，已然篆刻成為書法藝術(shù)作品的百年紅木床時(shí)，我不由自主地拉起身邊這位工匠的手。我倆原地轉(zhuǎn)圈，環(huán)視四周，一起欣賞起小沉香閣中的每一件展品。此時(shí)此刻我心曠神怡，仿佛走進(jìn)了充滿藝術(shù)氣息的小小伊甸園。
難忘的二〇一六年，是因?yàn)閰琼g翔僅用了半年的時(shí)間，就為小沉香閣增添了新作品，用他那鍥而不舍的工匠精神，為他的藝術(shù)殿堂芬芳了人間的煙火氣。
我則每日耳濡目染，重溫“天地玄黃”的同時(shí)，讀懂了“似蘭斯馨”，并且看到在我的身邊，就有一位“如松之盛”的工匠。
9 時(shí)光知味 歲月沉香
三四十年前，上海老百姓的生活狀態(tài)都差不多，上班族每月拿著微薄的工資，要養(yǎng)活一家?guī)卓谌耍刻爝^(guò)著計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的日子，精打細(xì)算到恨不能一分錢掰成兩半花。
古人云，窮則思變，變則通。在這樣的大環(huán)境下，尤其是有一技之長(zhǎng)的人，都會(huì)在業(yè)余時(shí)間，去兼職或打拼，只為讓自己早日奔向小康。我和韌翔也曾經(jīng)隨波逐流，與時(shí)俱進(jìn)，會(huì)在不影響正式工作的前提下，適當(dāng)?shù)厣砑鏀?shù)職，去努力工作努力賺錢。
還記得當(dāng)年我兼職最多的時(shí)候，是在擔(dān)任工廠成本核算會(huì)計(jì)工作的同時(shí)，還合理合法兼職了兩家商店會(huì)計(jì)的成本結(jié)算工作。在這一年多的時(shí)間里，我的月收入翻了兩倍之上。還因?yàn)槲壹译x工作單位太遠(yuǎn)，是我大嫂的大哥主動(dòng)為我調(diào)動(dòng)工作，解決了我的實(shí)際困難，讓我有更多的時(shí)間投入到工作中去。
后來(lái)因工作需要，我從某商業(yè)單位擔(dān)任總經(jīng)理辦公室主任，又調(diào)到了房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)公司做財(cái)務(wù)管理工作。當(dāng)我跨行怕自己不能勝任的時(shí)候，是秉正大哥對(duì)我說(shuō)，你去新華書店買兩本專業(yè)書籍，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)不就會(huì)了嗎。我立馬行動(dòng)起來(lái)，買了兩本有關(guān)房地產(chǎn)管理和成本核算的書籍自學(xué)起來(lái)。我自學(xué)能力強(qiáng)又善于融會(huì)貫道，很快就適應(yīng)了新的工作環(huán)境。
俗話說(shuō)，樹挪死，人挪活。我一直心存感激，感謝單位領(lǐng)導(dǎo)給予我提高業(yè)務(wù)能力和發(fā)展創(chuàng)收的機(jī)會(huì)。尤其是我的秉正大哥和友庭大哥在我困惑的時(shí)候，給予我人生路上正確的引導(dǎo)。
吳韌翔也曾經(jīng)努力地去加工和雕刻一些紅木工藝品，或承接一些商家的門面設(shè)計(jì)和燈飾裝潢制作，以此來(lái)增加一些額外收入，來(lái)改善我們的家庭生活。
那幾年，根據(jù)市場(chǎng)的需求，他會(huì)在休息天去東臺(tái)路古玩市場(chǎng)，購(gòu)買一些拆散了的老紅木家具零料，用來(lái)制作蛉盒、草筒和小工藝品。
功夫不負(fù)有心人，很快第一批紅木蛉盒做成了，韌翔便在休息天早早趕去東臺(tái)路古玩街市場(chǎng)，試著去出售。因?yàn)椴缓靡馑冀匈u，半天也無(wú)人問(wèn)津，最后韌翔不得不請(qǐng)教一位賣古玩和工藝品的攤主，才知道買賣必須通過(guò)商鋪或攤位才能合法經(jīng)營(yíng)。
從那以后，韌翔雖然繼續(xù)做著紅木小玩意兒，卻再也不奢望著把它換成錢了。我們針對(duì)這件事，暢談了各自的想法，最后我對(duì)韌翔說(shuō)：“做蛉盒很費(fèi)時(shí)間的，你喜歡做，做好了我們可以自己收藏??！”
就這樣韌翔又做了三十多只蛉盒，一直到有一天他用老紅木制作了一件神龕。在欣賞神龕之新作品的時(shí)候，他看到了自己的潛能，聯(lián)想到中國(guó)古建筑之大美，由此激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。韌翔隨即到新華書店買了兩本《中國(guó)古建筑》和《中華名塔大觀》的書籍，開(kāi)始關(guān)注起中國(guó)古建筑的起源，工藝元素、設(shè)計(jì)理念和建筑風(fēng)格。
也許那個(gè)時(shí)候我們還年輕，在改革開(kāi)放的大環(huán)境下，韌翔和我也尚在探索過(guò)程中。俗話說(shuō)天道酬勤，難能可貴的是韌翔曾經(jīng)的努力和后來(lái)的追求，在歲月的沉淀下變得越來(lái)越清晰，越來(lái)越具體了。
后來(lái)，韌翔還是會(huì)騎著自行車，往返于上海五角場(chǎng)和東臺(tái)路之間，去采購(gòu)一些紅木舊家具拆下來(lái)的木料，然后打包捆在自行車后座上，再一路騎著回家。只是那時(shí)候的他巳經(jīng)有了新的目標(biāo)和動(dòng)力了。
再后來(lái)東臺(tái)路拆遷了，我偶爾也會(huì)陪韌翔去豫園的古玩市場(chǎng)淘些舊紅木家具材料，每次去都不會(huì)空手而歸，總要買個(gè)兩三百塊錢的紅木實(shí)材，費(fèi)勁巴拉地把它用繩子捆起來(lái)，然后拎回家，雖然很累，卻不亦樂(lè)乎。
最后那一堆堆老紅木實(shí)材，經(jīng)過(guò)韌翔的打磨和雕刻，用了六年加九年的時(shí)間，慢慢變成了北京城的系列古建筑模型和藝術(shù)品。
現(xiàn)實(shí)告訴我們： 一份耕耘未必有一份收獲； 九份耕耘一定會(huì)有一份收獲。
時(shí)光知味，歲月沉香。當(dāng)韌翔把那些存放了幾十年的，沒(méi)有最后作過(guò)細(xì)加工的，用老紅木制作的蛉盒拿出來(lái)時(shí)，他又有了新的想法，之前挑選出的十個(gè)蛉盒雕刻了九龍圖和回形紋，湊了個(gè)十全十美。之后又選了八個(gè)，以書法篆刻的形式，在盒蓋上刻了“琴棋書畫筆墨紙硯”八個(gè)字，組合為一組書法藝術(shù)系列作品。
那些日子，他每天將蛉盒的外表用進(jìn)口砂皮去耐心地打磨，待它慢慢透出沉年紅木細(xì)膩的光澤后，再在盒子的框架內(nèi)刻上竹節(jié)圖案，最后在盒蓋上篆刻行書，“琴棋書畫，筆墨紙硯”。他從細(xì)加工到篆刻圖案和文字、前后大概用了兩周的時(shí)間才制作完成。
作品完成的那一刻，我興奮地把它們放在了羅漢床的茶幾上，擺拍了兩張照片，然后收藏歸納到小沉香閣里。古人云：“書存金石氣，室有惠蘭香”，我欣賞著自己拍的照片，有感而發(fā)，即題詩(shī)一首：
《沉香鎖》
精致小蛉盒，字畫來(lái)篆刻。
不負(fù)好時(shí)光，沉香古韻鎖。
就這樣，不經(jīng)意間，我家的紅木雕刻藏品中又增添了一組韌翔的書法藝術(shù)作品。
我的父親是一位車木行業(yè)的工匠，在上海解放后的十年里，曾經(jīng)是上海車木行業(yè)的第一人。我的丈夫參加工作的第一職業(yè)是木模工，十年的磨礪、積累和沉淀，開(kāi)啟了他技術(shù)創(chuàng)新的夢(mèng)想，也造就了他一生致力于打造老紅木工藝品的創(chuàng)作理念。我生活在這樣的環(huán)境下，自然而然成為了最懂工匠之心的人。
我知道作為工匠，他們對(duì)實(shí)木原材料情有獨(dú)鐘，看見(jiàn)那些被人丟棄的各種木材，總會(huì)按自己所需，揀一些堆放在家里的角落里，什么松木竹子啊，在韌翔眼里都是有用之良木，我雖然有潔癖，喜歡整潔有序的居家環(huán)境，但我愛(ài)屋及屋，總會(huì)留一方空間給韌翔自由堆放他撿回來(lái)的雜木，方便他隨時(shí)可用。
久而久之，那些拾來(lái)之材，比如像竹子吧，棄之可惜，他便想著選一些好的實(shí)材，刻些書畫把玩。在了解到有一種把名言警句，以書法形式篆刻于竹木之中，叫做竹刻書法臂擱的工藝品，便開(kāi)始行動(dòng)起來(lái)。
我喜愛(ài)韌翔的雕刻作品，不管是篆刻書畫，雕刻建筑物，還是竹刻書畫臂擱。只要看到他每日忙忙碌碌地硯墨揮毫，在宣紙上走筆習(xí)書，擇優(yōu)收藏?fù)袢振阎?；拾紅木邊角，選字取意去雕刻詩(shī)文，為孤賞或自我欣賞；揀幾段竹節(jié)，以刀代筆刻上名言佳句，做幾副臂擱，也覺(jué)得很充實(shí)，并且另有一番韻味在心頭。我能體會(huì)一位工匠身上那種在興趣使然下，永遠(yuǎn)停不下來(lái)的精神狀態(tài)，真可謂：
時(shí)光知味，幾十年持之以恒；
詩(shī)意刻畫，專心致志去雕刻；
歲月沉香，傳世之作照匠心。
臂擱是書寫、繪畫時(shí)墊臂肘的用器。臂擱的出現(xiàn)與中國(guó)古代書寫用具和方式密切相關(guān)。文人墨客們?cè)诹胰昭籽椎南娜論]毫潑墨時(shí)，將臂擱枕于臂下，可防止臂上汗水洇紙。
臂擱的裝飾手法各不相同，有淺雕書畫怡情的，也有鐫鑿詩(shī)句為座右銘的。韌翔用了半年的時(shí)間，以刀代筆，竹刻書法作品近三十件，我把他曾經(jīng)參加過(guò)黃浦區(qū)教育局組辦書法藝術(shù)展的作品拿出來(lái)放在寫字臺(tái)上，既可觀賞，偶爾也可當(dāng)作鎮(zhèn)紙的物件。
不管是書法、竹刻還是雕刻，書中所展示的竹刻、紅木雕刻的書法作品，皆是韌翔的走心之作，是他一筆一劃刻寫出來(lái)的文字語(yǔ)言，也是我喜愛(ài)的竹刻作品。尤其是那一幅韌翔篆刻的行書之作品，唐·李白《早發(fā)白帝城/白帝下江陵》之詩(shī)作，詩(shī)意隨著小船兒，飛馳于千里之遙的江陵上，清晨可見(jiàn)白帝城彩云繚繞，不知不覺(jué)已過(guò)萬(wàn)重山，那一氣呵成的詩(shī)意，唯美的景色，在篆刻的字里行間中，仿佛傳唱著古詩(shī)古韻之經(jīng)典。還有韌翔用繩線串起來(lái)的竹子，滲透著中華文史的脈絡(luò)和博大精深的文化底蘊(yùn)。
時(shí)光知味勤為貴，
歲月沉香天地闊。
幾度春秋難自棄，
陋室珠壁來(lái)交輝。
我和韌翔從相識(shí)起，到后來(lái)未知的世界里，那點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶，隨著年輪有內(nèi)而外地層層回放，我們的故事，在我的筆下，因?yàn)閰琼g翔的執(zhí)著和努力，仿佛帶著一種光環(huán)走進(jìn)了文字里，似水流年，慢慢匯成了我和他的人生軌跡。我想說(shuō)：
曾經(jīng)的甘苦，今天由我用筆墨來(lái)記錄；詩(shī)意的人生，明天我會(huì)用心魂來(lái)回味；韌翔的作品，處處留下了工匠的足跡。
10 微雕“半粒米”
微雕“半粒米”，其實(shí)是用老紅木微雕半粒米大小的仙人和走獸。難以想象，吳韌翔當(dāng)年是怎樣去突破微雕技術(shù)難題，并且在微雕工藝上做到精準(zhǔn)、完美和極致的。
從吳韌翔雕刻的百年老紅木故宮三大殿之飛檐上清晰可見(jiàn)：
仙人一行飛檐姿，
神龍彩鳳迎獅子。
故宮朱脊嵌祥瑞，
微雕眾獸綴天趣。
其實(shí)在創(chuàng)作過(guò)程中，吳韌翔一開(kāi)始并沒(méi)有打算制作飛檐上的行獸，因?yàn)榘凑毡壤プ龅脑?，?shí)在是太小太小了！我卻心有不甘，為了促使作品達(dá)到完整和完美的藝術(shù)效果，幾次三番與韌翔理論，要求他必須做到作品的完整性，最后韌翔終于答應(yīng)試試看，我則滿心歡喜，拭目以待，相信奇跡一定會(huì)發(fā)生。
韌翔開(kāi)始嘗試著繪畫、雕刻和制作，在僅有半粒米大小的紅木上，刀功如游走鋼絲一般，不差一絲一毫地精準(zhǔn)雕琢著，最后竟然一次就成功了！用韌翔的話來(lái)說(shuō)，“那個(gè)小于半粒米的天馬，在我切下最后一刀，隨手放在桌上，看到它穩(wěn)穩(wěn)地站立在桌面上的那一刻，連我自己都驚呆了，感到好神奇哦！”我看著那小巧玲瓏地走獸，形態(tài)維妙維肖，栩栩如生地樣子；看著韌翔如癡如醉沉浸在自己的世界里，我一顆執(zhí)念的心終于放下了。
看到韌翔的技能已經(jīng)完全超越了他自己的預(yù)期，數(shù)十年的實(shí)踐過(guò)程，鑄就的工匠之經(jīng)驗(yàn)，足以支撐韌翔靠手感和技巧來(lái)雕琢微型的仙人和走獸了，我則感概萬(wàn)千。我為韌翔勇于嘗試，敢于攀登博藝之巔峰而感動(dòng)不已，同時(shí)也看到了工匠精神在韌翔身上迸發(fā)出了無(wú)限的可能性和創(chuàng)造力。
接下來(lái)的日子里，韌翔信心倍增且腦洞大開(kāi)，他先切割好材料的寬度，然后以紅木切片的長(zhǎng)度來(lái)測(cè)量能同時(shí)雕刻幾個(gè)，再把十個(gè)左右的行獸一起來(lái)雕刻，最后再一刀一刀準(zhǔn)確無(wú)誤地逐個(gè)切割下來(lái)，這樣既巧妙地緩解了操作難度，又可以加速工作效率，并且熟能生巧，讓每一組小獸達(dá)到了完美精準(zhǔn)的效果。
太和殿的飛檐上有10只屋脊獸，分別是：龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、狎魚、獬豸、斗牛、行什，還有騎鳳仙人、戧獸，在10只鎮(zhèn)脊獸的首尾。要將他們逐一微雕確實(shí)不容易，吳韌翔卻興趣盎然，廢寢忘食地工作了數(shù)月，一股作氣把他們?nèi)康窨坛鰜?lái)了。
當(dāng)形態(tài)各異的走獸在吳韌翔的刻刀下站立起來(lái)，“躍”上了飛檐。當(dāng)232個(gè)仙人和走獸一起穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，井然有序地降落在重檐上，排列在飛檐上的時(shí)候，我仿佛感受到一股仙氣正盤旋于故宮三大殿之上，我激動(dòng)地豎起了大拇指，為吳韌翔喝彩頌詩(shī)：
仙人披彩霞，微雕創(chuàng)奇葩。
走獸飛檐上，一覽韶翔華。
猶記得，于二〇〇七年十二月八日，上海新民晚報(bào)刊登了題目為：歷時(shí)9年再造“故宮三大殿”的新聞報(bào)道。該報(bào)記者曹剛文用數(shù)字描述吳韌翔在微雕故宮三大殿的艱辛過(guò)程，曾經(jīng)提到過(guò)一組數(shù)字，其中就有一個(gè)小標(biāo)題為“半粒米”，他好像是這樣描述的：
故宮三大殿飛檐上的仙人和小獸，只有半粒米大小。有頭有腳，形態(tài)各異，完全仿真，吳韌翔精心微雕，歷時(shí)數(shù)月，一共做了232個(gè)。
我還記得，在二〇一〇年十一月的某一天，上海教育新聞網(wǎng)《成才與就業(yè)》刊物的記者宣克炅來(lái)電說(shuō)，要到我家采訪。
宣克炅是一位資深的新聞?dòng)浾?，之前我就?duì)他略有耳聞，知道他擔(dān)任上海文廣新聞傳媒集團(tuán)電視新聞中心社會(huì)的新聞主編和記者工作，并在二〇〇四年創(chuàng)立了《東視新聞》和《小宣在現(xiàn)場(chǎng)》欄目。
接受采訪的那一天，我面對(duì)這樣一位名記者自然有些緊張和激動(dòng)，只是默默地站在一旁，看著另一位記者架著攝像機(jī)，在聚精會(huì)神地對(duì)著故宮三大殿不停地拍照片。在采訪的過(guò)程中，韌翔卻鎮(zhèn)定自如，不慌不亂地回答著宣克炅的各種提問(wèn)……不一會(huì)兒采訪就結(jié)束了，我們又回歸于安靜的生活狀態(tài)。
幾天后，宣克炅為我們寄來(lái)了兩本雜志，2010年11月A版總第385期的《成才與就業(yè)》。
刊物的封面是宣克炅的照片，雜志才藝展臺(tái)欄目上刊登了一篇有關(guān)吳韌翔的文章。讓我意外的是，圖文記者并不是宣克炅，而是蔡凌瓴，也許作為《成才與就業(yè)》雜志社的主編，他的工作重心放在了策劃、指導(dǎo)和編輯雜志上吧。為了方便閱讀，我把此文轉(zhuǎn)載于此：
《精雕細(xì)刻創(chuàng)奇葩》
家住上海市楊浦區(qū)的吳韌翔平時(shí)愛(ài)好紅木雕刻。這件雄偉壯觀的《北京故宮三大殿》是他最得意的大型作品。吳韌翔用了九年時(shí)間，埋頭精工細(xì)雕，放棄了其他業(yè)余活動(dòng)，專心于創(chuàng)作。作品按北京故宮三大殿原型1:100的此例制成，長(zhǎng)2.78米，寬1.71 米，其門前、瓦楞、瓦檔、屋脊上的大吻，柱子、飛檐上的小獸，欄桿都逼真地再現(xiàn)了故宮的原貌。為了讓作品看上去更為精美，在選料時(shí)，吳韌翔相當(dāng)用心，選用舊紅木家具上拆下來(lái)的老紅木，質(zhì)地細(xì)膩，制成整件作品后，不用上油漆，就色澤光亮，透出高貴材質(zhì)的本色。
除了《北京故宮三大殿》，吳韌翔還創(chuàng)作了《天壇》《天安門》等作品。紅木雕刻需要毅力，正如吳韌翔的妻子所說(shuō)：“制作紅木雕刻，技術(shù)水平固然重要，但毅力起到了主要作用。”
要不是此文中記者用我的話作結(jié)尾，我都忘了自己當(dāng)時(shí)說(shuō)過(guò)什么話了，只記得，是我拿了一粒米放在行獸上，給兩位記者作參照物時(shí)，好像與他們有過(guò)對(duì)話和近距離的接觸。
吳韌翔微雕“半粒米”，真可謂：
九年如一日，傾畢生技藝。
用良材精工，以真品傳世。
為了還原這“半粒米”的故事，今天我特意去小沉香閣，把一粒大米放在了飛檐邊，就像當(dāng)年那些記者一樣，端起攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了故宮三大殿。當(dāng)然，我只能是拿手機(jī)去拍攝啦，拍幾張照片來(lái)對(duì)比和襯托，意在呈現(xiàn)那飛檐上仙人和走獸的真實(shí)感。在拍攝的過(guò)程中，我又一次被震撼到了，在鏡頭中又一次感受了吳韌翔微雕故宮三大殿的壯觀、精致和華美。
11 凡人微光
吳韌翔一輩子就職于兩份工作，第一份工作是上海棉紡織廠的木模工。第二份工作，跨行業(yè)調(diào)到了上海儲(chǔ)能中學(xué)，擔(dān)任學(xué)校多媒體教學(xué)設(shè)備的管理工作。
在我眼里吳韌翔就是個(gè)平凡的勞動(dòng)者。尤其是到學(xué)校工作后，在教師職稱云集的隊(duì)伍里，他更是個(gè)微不足道的平凡之人。沒(méi)有想到的是，有朝一日，吳韌翔在周校長(zhǎng)的口中竟然變成了學(xué)校里“藏龍臥虎”的一名教職員工。
吳韌翔至今仍記得，那年上海東視新聞?lì)l道曾經(jīng)播放的一檔節(jié)目，視頻中上海儲(chǔ)能中學(xué)周校長(zhǎng)在接受記者采訪中說(shuō)道：“沒(méi)想到我們儲(chǔ)能中學(xué)藏龍臥虎，一名普通的教職員工，會(huì)用紅木微雕出故宮三大殿……”
后來(lái)，《成才與就業(yè)》雜志刊登了吳韌翔的故事，不久，黃浦區(qū)教育局的內(nèi)部刊物也在人杰地靈欄目中發(fā)表了一則簡(jiǎn)訊，題目為《巧奪天工 奇想圓夢(mèng)》，全文如下：
雕梁畫棟，重檐飛峻，繁華壯觀，一座巍峨雄偉的紫禁城，經(jīng)我校教工吳韌翔之手，被微縮成一件紅木雕刻建筑群。
出于愛(ài)好，吳韌翔9年前觀故宮后突發(fā)奇想，用自己的木模手藝，以他家天井里不足4平米之地為工作間，精心制作，一絲不茍，日前他的苦心終于修得正果。
簡(jiǎn)單的設(shè)備，靈巧的雙手，一名普通的雕刻愛(ài)好者做出如此精美的雕刻作品，令人贊嘆！
正可謂：
凡人之微光，不求多閃亮。
聚焦一瞬間，成就君夢(mèng)想。
當(dāng)然，凡人也是有夢(mèng)想和追求的，在物欲橫流的社會(huì)里，吳韌翔能夠不受外界的影響，不負(fù)家庭和社會(huì)的責(zé)任，靜下心來(lái)，幾十年如一日，持之以恒地去做自己喜歡的事，在我的眼里就已經(jīng)是自帶光芒了。
吳韌翔在上海儲(chǔ)能中學(xué)擔(dān)任電腦管理和攝影等工作期間，曾經(jīng)做過(guò)書法課的代課老師，和中學(xué)生科學(xué)技能小組的領(lǐng)隊(duì)。在黃浦區(qū)教育領(lǐng)域的各項(xiàng)技能比賽中，多次為學(xué)校獲得了一些榮譽(yù)稱號(hào)。
吳韌翔印象最深的是，那年在黃浦區(qū)教育局中學(xué)生紙結(jié)構(gòu)承重比賽中，他作為上海儲(chǔ)能中學(xué)的指導(dǎo)老師，帶著五個(gè)學(xué)生一起參加了創(chuàng)作和比賽的過(guò)程。根據(jù)參賽要求，吳韌翔選了一張A4紙，和同學(xué)們一起將紙分割成7根5cm寬的紙條，然后卷成圓筒狀，再用粘紙粘在一起。參賽的時(shí)候則在紙結(jié)構(gòu)作品上壓上砝碼，最后儲(chǔ)能中學(xué)的團(tuán)隊(duì)，以承重量1千多克而榮獲了第一名。吳韌翔還告訴我，這個(gè)成績(jī)遙遙領(lǐng)先于，獲得第二名參賽組的承重量一倍之上！
還有他用有機(jī)玻璃制作的東方明珠，也曾獲得黃浦區(qū)教育系統(tǒng)技能比賽二等獎(jiǎng)……這些獎(jiǎng)項(xiàng)勻屬于集體榮譽(yù)，自然都由上海儲(chǔ)能中學(xué)收藏了。
源于吳韌翔年輕的時(shí)候，曾經(jīng)代表紡織行業(yè)，作為領(lǐng)隊(duì)參加過(guò)民兵橫渡黃浦江的訓(xùn)練，是那種穿著衣服，肩上背著長(zhǎng)槍的實(shí)戰(zhàn)演練。然后一行人乘坐解放牌卡車，到上海佘山射擊訓(xùn)練場(chǎng)，真槍實(shí)彈地去訓(xùn)練打靶。因?yàn)轫g翔打靶的成績(jī)一直名列前茅，當(dāng)年被入選參加了上海市工人運(yùn)動(dòng)會(huì)的射擊比賽，并獲得了第四名的成績(jī)。因此在吳韌翔調(diào)入學(xué)校工作后，順理成章地成了上海儲(chǔ)能中學(xué)射擊組的一名隊(duì)員。還記得吳韌翔在學(xué)校工作后不久，第一次參加黃浦區(qū)教育系統(tǒng)運(yùn)動(dòng)會(huì)大賽的團(tuán)體射擊比賽，就為儲(chǔ)能中學(xué)射擊組獲得了團(tuán)體一等獎(jiǎng)，他也因此而獲得了一枚射擊比賽一等獎(jiǎng)的榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆?/span>
吳韌翔在學(xué)校工作期間，除了做好本職工作之外，還會(huì)自覺(jué)自愿地服從組織的安排，以他的一技之長(zhǎng)去為學(xué)校做好每一件事情，并且從來(lái)不計(jì)較個(gè)人得失，也因此獲得了學(xué)校師生的一致好評(píng)。
在吳韌翔的人生路上，還有一件鮮為人知的故事，事情發(fā)生在吳韌翔剛調(diào)入學(xué)校工作后不久。
有一天，原單位的一位老同事找上門來(lái)，隨身還帶來(lái)一張圖紙，想請(qǐng)吳韌翔幫忙。他說(shuō)，金茂大廈的模型頂壞了，一直找不到人來(lái)重新制作，現(xiàn)在有參觀團(tuán)要來(lái)實(shí)地考察，需要加急補(bǔ)做一件大廈尖頂?shù)膶?shí)木模型，他推薦了吳韌翔，并承諾對(duì)方講：“我認(rèn)識(shí)的人肯定做得出來(lái)。”
吳韌翔承接此項(xiàng)任務(wù)后，第二天就去買了黃楊木，趕工了一天一夜才做出來(lái)。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)，木制模型尖頂送去后按在金茂大廈原模型頂端，堪稱嚴(yán)絲合縫，正正好好！
古往今來(lái)，蕓蕓眾生中有許許多多的普通勞動(dòng)者，他們?cè)谄椒驳臍q月中，努力建設(shè)著自己的家園。正是這些凡人身上的微光，聚集在一起的時(shí)候就會(huì)照亮整個(gè)世界，甚至?xí)?chuàng)造出前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者之奇跡。比如秦始皇陵兵馬俑、永遠(yuǎn)不倒的萬(wàn)里長(zhǎng)城和北京故宮，皆為凡人和天才融為一體的傳世佳作。
我的身邊，吳韌翔就是這樣一位平凡的工匠，他在平凡的工作崗位上盡心盡職，在家庭的日常生活中盡情盡責(zé)。對(duì)本職工作幾十年如一日，默默奉獻(xiàn)，無(wú)怨無(wú)悔，具備了平凡人身上的善良、勤奮和智慧；對(duì)自己的夢(mèng)想，紅木雕刻事業(yè)，持之以恒，不斷登峰造極，偶爾閃現(xiàn)微光，讓周圍的人多看了他一眼，并且重新認(rèn)識(shí)了他。
其實(shí)那么多年來(lái)，我也有力不從心的時(shí)候，一邊上班一邊包攬家務(wù)活，感覺(jué)自己很辛苦，但是看到他一年365天幾乎天天在工作，而且每天總會(huì)有進(jìn)展，我就覺(jué)得付出是值得的。我要感謝上蒼，那些年讓我們擁有了健康的體魄。
作為凡人吳韌翔的妻子，說(shuō)起吳韌翔時(shí)還是會(huì)忍不住如數(shù)家珍，因?yàn)樗砩蠒r(shí)不時(shí)散發(fā)出來(lái)的微光，閃閃爍爍總會(huì)在我腦海里浮現(xiàn)，并且點(diǎn)點(diǎn)滴滴匯聚成，他為之奮斗的生命之長(zhǎng)河，我也總想著要親力親為去用筆墨把他的故事記錄下來(lái)。
這兩年我一直在整理吳韌翔的紅木雕刻作品和他在創(chuàng)作過(guò)程中的平凡事跡，當(dāng)然還有我們的故事。今天，我已經(jīng)寫到第十二章《凡人微光》之篇章，我的心也隨著回憶、聯(lián)想和靈感一次次泛起了漣漪，我想贊美夫君的工匠精神，還想感謝上蒼讓我遇見(jiàn)了他，我的筆觸已然情不自禁地，隨心而抒發(fā)了以下這一串串的文字，并悟化成了一首散文詩(shī)：
吳韌翔，是我心目中的謙謙君子，回想當(dāng)年，他從微光中向我走過(guò)來(lái)，用他的智慧吸引著我，用他的巧手創(chuàng)造了奇跡；
吳韌翔，有著一顆凡人般的匠心，展望未來(lái)，他擇一事業(yè)并終其一生，精雕細(xì)琢且持之以恒，打造出了極致的工藝品；
吳韌翔，當(dāng)年他用溫潤(rùn)如玉之心，擁抱我時(shí)，一剎那我開(kāi)始有了后來(lái)，敢于與君食人間煙火，相濡以沫一起共創(chuàng)未來(lái)！
12 邂逅紅木 曲徑通幽
諸葛孔明《誡子書》說(shuō)，非淡泊無(wú)以明志，非寧?kù)o無(wú)以致遠(yuǎn)。其義自見(jiàn)：人的心智若能遠(yuǎn)離塵囂，走在幽靜的曲徑上，找到自己的人生目標(biāo)，才能走得更好更遠(yuǎn)。
還記得那天，吳韌翔的外甥阮思灝送來(lái)兩本《鄰景》雜志，上面刊登了一篇文章，題目為《當(dāng)紅木邂逅建筑》。
我認(rèn)真閱讀了這篇關(guān)于吳韌翔的文章，從圖文上看還真讓人耳目一新，欣賞之余，腦海里竟然蹦出了“邂逅紅木，曲徑通幽”這八個(gè)字。
翻開(kāi)《鄰景》雜志第36頁(yè)，我看到了記者周文撰寫的文章，文筆風(fēng)格倒也像一股清流，從紅木家具的起源描寫到了一位叫做吳韌翔的工匠，以及有關(guān)他雕刻紅木古建筑故宮三大殿的故事，還有與其相關(guān)的知識(shí)點(diǎn)。
還記得那天，阮思灝帶著記者周文風(fēng)塵仆仆來(lái)我家采訪，隨身攜帶的攝像機(jī)看起來(lái)價(jià)格不菲，還有灝灝端著攝影機(jī)認(rèn)真拍攝的樣子，盡管他只是個(gè)隨行的工作人員，也參與了拍攝和撰稿，可惜的是，后來(lái)刊登在雜志上的文章中，并沒(méi)有看到阮思灝的名字。但是當(dāng)時(shí)在采訪現(xiàn)場(chǎng)，我親眼目睹阮思灝小青年工作起來(lái)的樣子還是有模有樣，挺有記者范的。
后來(lái)，阮思灝把他拍攝的十多張照片轉(zhuǎn)發(fā)給了我們，欣賞的時(shí)候果然覺(jué)得攝影技術(shù)不同凡響，再看看登在雜志上的攝影作品那就更加完美了。
《當(dāng)紅木邂逅建筑》的文章中臻選的圖片，莫過(guò)于阮思灝拍攝的照片。用老紅木雕刻的建筑群——故宮三大殿登在雜志上，那色彩和質(zhì)感比起報(bào)紙上的照片，更加凸顯了建筑工藝上的古色古香和完美無(wú)瑕。尤其是局部的特寫鏡頭，把皇家古建筑至高無(wú)上之大美，紅木紋理的質(zhì)地和雕刻工藝的細(xì)膩，都拍得格外清晰明朗，淋漓盡致地彰顯了中華古建筑的華美風(fēng)格。
《鄰景》刊登的文章有些長(zhǎng)，我摘要相關(guān)篇段，詳見(jiàn)如下：
《當(dāng)紅木邂逅建筑》
中國(guó)人對(duì)工藝品的審美觀點(diǎn)非常重視其文化內(nèi)涵，要求神形兼?zhèn)?。紅木雕刻的工藝品淳樸端莊，外柔內(nèi)剛，即外觀形體簡(jiǎn)樸對(duì)稱，天然材色和紋理宜人。紅木工藝品主要采用雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等傳統(tǒng)工藝，所以紅木雕刻的造型和工藝中明顯的民族性是對(duì)許多收藏者最有吸引力的部分。
不過(guò)即使是工藝精湛的清朝，或者是風(fēng)格大氣的明朝，紅木制品一般都停留在大中型家居用品中，如果要提升一個(gè)層次的話，那么恐怕只有往小型和微型方面做文章了。隨著現(xiàn)代工具和工匠技術(shù)及理念的提升，紅木微雕已經(jīng)成了一門藝術(shù)。諸如紅木微雕書本，桌椅，動(dòng)物形象的東西層出不窮，這其中的佼佼者那一定是下面這組工藝品莫屬。
雕梁畫棟，重檐飛峻，繁華壯觀的紫禁城。紫禁城中巍峨雄偉的三大殿，竟在吳韌翔先生的手中以1:100的比例，被微縮成一件紅木雕刻藝術(shù)品。
這件紅木故宮微雕，朝南是面闊11間重檐廡殿頂?shù)奶偷?，中間是方形單檐攢尖頂?shù)闹泻偷?，最后為九間重檐歇山頂?shù)谋：?/span>殿。看到這件作品讓人仿佛看到了真實(shí)的故宮三大殿。細(xì)致的雕工令人贊嘆——御道上的龍雕、殿碑上的文字、飛檐上的仙人和行獸，都是按照原樣翻刻而成。這件作品的每根線條都按比例雕刻，比如：保和殿的特點(diǎn)是面闊九間、進(jìn)深五間，象征九五至尊，殿前御道的長(zhǎng)寬比例都有特別的規(guī)定，“九”為最大，體現(xiàn)至尊的含義，然而對(duì)于太和殿來(lái)說(shuō)，連最大的數(shù)字“九”都不足以表達(dá)它的尊費(fèi)，因此在它的屋項(xiàng)上出現(xiàn)了十個(gè)走獸，多出的這一個(gè)叫〝行什”，在中國(guó)所有古建筑中僅此一例。材料全來(lái)自紅木老家具，是一條桌子腿、一塊木板，經(jīng)年累月地積攢起來(lái)的。這些材料質(zhì)地細(xì)膩、烏黑發(fā)亮，制成成品后不用上漆，就會(huì)透出名貴材質(zhì)的本色。
“故宮三大殿”微雕作品按1：100的比例真實(shí)還原了太和殿、中和殿和保和殿，加上底座，作品總長(zhǎng)2.78米，寬1.71米……
提及吳韌翔邂逅紅木之路，從接觸紅木到加工紅木制品，最早的時(shí)間段是在上世紀(jì)八十年代初，從制作紅木蛉盒和紅木草筒開(kāi)始，至今約四十多年。后來(lái)，他重新雕刻了紅木蛉盒的外觀，改制成工藝品近三十只，紅木草筒卻孤零零地扔在寫字臺(tái)抽屜的角落里，所剩無(wú)幾了。
要說(shuō)周文記者的采訪和撰稿思路可謂別具一格，對(duì)紅木和古建筑的溢美之詞，文章中也顯而易見(jiàn)是做足了功課的。尤其是對(duì)故宮三大殿的建筑結(jié)構(gòu)、精湛工藝和皇家宮殿至尊的歷史文脈和建筑史上的意義，陳述得相當(dāng)?shù)轿?，可謂滴水不漏，讓閱讀者大開(kāi)了眼界。
然而在文章的結(jié)尾中，對(duì)吳韌翔微雕故宮三大殿的美譽(yù)和抬愛(ài)之高度，我卻有些為夫君而汗顏了，不過(guò)有幾句話我還是感同身受的，暫且在此借鑒一下，并揉進(jìn)自己的情懷和見(jiàn)解，冒昧地略微改寫為：
如此巨型的微雕作品“故宮三大殿”，在中國(guó)紅木雕刻史上實(shí)屬罕見(jiàn)。當(dāng)紅木工藝和古代建筑“邂逅”之初，當(dāng)工匠精神與中華文化底蘊(yùn)結(jié)合之時(shí)，當(dāng)創(chuàng)新發(fā)展成為一種智慧的力量，在付諸行動(dòng)，經(jīng)歷了曲折漫長(zhǎng)的努力后，竟然會(huì)迸發(fā)出意想不到的火花。
微雕家的成功與氣運(yùn)流轉(zhuǎn)
今音評(píng)論：
上海作家友樂(lè)創(chuàng)作的散文《后來(lái)》，從另一個(gè)層面看是屬于小說(shuō)題目一類的創(chuàng)意。盡管內(nèi)文用的是散文語(yǔ)言敘述，如果把視角進(jìn)行變化一下，這篇散文就是一部中篇小說(shuō)，甚至是一部小長(zhǎng)篇小說(shuō)。小長(zhǎng)篇一般字?jǐn)?shù)在八萬(wàn)字左右，中篇小說(shuō)一般字?jǐn)?shù)在一萬(wàn)兩千至五萬(wàn)字。現(xiàn)在紙質(zhì)書出版一般的長(zhǎng)篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)都控制在十八萬(wàn)字至二十萬(wàn)字之間。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)除外。在這個(gè)拜金的年代里，文學(xué)創(chuàng)作如果談到是否賺錢，除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可能性大一些，并且還要看每個(gè)作者的運(yùn)氣如何。有挖到金的，但不一定是你和我。
這個(gè)時(shí)候，再來(lái)看作家友樂(lè)創(chuàng)作這篇散文的初衷，就可能一目了然，那就是做一個(gè)精神貴族。這時(shí)候，當(dāng)這樣的觀點(diǎn)確立之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這篇文章的價(jià)值是在反映一個(gè)靈魂人物，就是有遠(yuǎn)見(jiàn)、有能力、有膽識(shí)和有超過(guò)常人的意志。百姓工匠的意志從何而來(lái)。這是在閱讀之后具有針對(duì)性的提問(wèn)，這個(gè)對(duì)象，不一定是大眾，而是小眾。因?yàn)?，在大眾中，畢竟像吳韌翔這樣的成功人士非常少，有時(shí)候，也可以稱得上是近似于絕跡。然而，像這樣的失傳，由一個(gè)普通的市民把它撿起來(lái)，并且賦予它內(nèi)力，比如第一章“神龕”。
人家有病，托他做神龕，這個(gè)托就是屬于一個(gè)人的氣運(yùn)流轉(zhuǎn)。結(jié)果，做好了，送人了，自己在某一天病倒了。從現(xiàn)象看，好像是被家務(wù)事所累，于是文章也就出現(xiàn)了約法三章，從此以后，買、汰、燒全部由女主承擔(dān)，從不會(huì)到會(huì)的過(guò)程，文章也有所提及。但更主要是工匠本人一頭扎在工藝品雕刻世界里，從此一發(fā)不可收。這種現(xiàn)象在上海的普通人家里很少。這時(shí)候要注意的是文章所寫的年代背景上世紀(jì)的九十年代。九十年代的情形和現(xiàn)在的不同，相對(duì)人的眼界和思維方式?jīng)]有現(xiàn)在活躍，如果用文章的題目《后來(lái)》作解釋，會(huì)發(fā)現(xiàn)這篇文章所寫出來(lái)的是將來(lái)進(jìn)行時(shí)。而這樣的前瞻，卻讓吳韌翔不但認(rèn)識(shí)到了而且還能夠把握的住，這在上海市民當(dāng)中，同樣也顯得鳳毛麟角。這時(shí)候，文章折射了主人公從見(jiàn)識(shí)轉(zhuǎn)化為膽識(shí)的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程就是從第二章的“天壇”開(kāi)始。吳韌翔和普通人不一樣的地方表現(xiàn)在這里。當(dāng)時(shí)，能夠?qū)@種思維進(jìn)行評(píng)估其價(jià)值的人是作者，而不是其他人。這個(gè)細(xì)節(jié)從眾多的文字當(dāng)中是需要把它識(shí)別出來(lái)的。比如，識(shí)別文章所要表達(dá)的內(nèi)涵，比如夫妻之間的價(jià)值觀傾向和是否一致所給婚姻帶來(lái)的影響。如果，更深入去理解普通人的婚姻究竟有沒(méi)有愛(ài)情在作支撐。這篇文章就從這樣的工藝雕刻反映出這種愛(ài)情是存在的。
這篇文章更深的一點(diǎn)，如果結(jié)合當(dāng)前來(lái)講，畢竟上世紀(jì)九十年代至今已跨越了三十多年。隨著網(wǎng)絡(luò)信息化渠道比過(guò)去更加暢通和速度之快，普通人接受信息和篩選信息的能力也比過(guò)去增強(qiáng)。于是對(duì)這篇文章進(jìn)行深度閱讀，又會(huì)發(fā)現(xiàn)，愛(ài)情里面的緣分，有時(shí)候也是天意。如果帶著這樣的觀點(diǎn)來(lái)看這篇文章的描述，主要是看它的結(jié)構(gòu)搭建。如章節(jié)“天壇”“難忘的北京之旅”“故宮三大殿”。書寫工匠用九年時(shí)間把故宮三大殿，用1:100打造成功，新聞界也對(duì)此進(jìn)行了報(bào)道。但其中一個(gè)章節(jié)的細(xì)節(jié)也有看點(diǎn)，那就是第二章的北京之旅，寫到了女主人公長(zhǎng)期操勞過(guò)度，在天安門前暈倒了?？此撇唤?jīng)意的描寫和回顧，如果在思維上能夠打破模式的話就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種現(xiàn)象也屬于是氣運(yùn)流轉(zhuǎn)的一種方式。有的人認(rèn)識(shí)不足，不等于它不存在。人和人之間交往都是有波動(dòng)和影響的。在這個(gè)思考點(diǎn)上，需要認(rèn)識(shí)和看到的是一個(gè)人如何在復(fù)雜的社會(huì)生活中量力而行。這時(shí)候，文章又提供了“數(shù)字背后滿是艱辛”的章節(jié)閱讀。由此，文章結(jié)構(gòu)顯得更加嚴(yán)謹(jǐn)。
“一串串?dāng)?shù)字的背后充滿了艱辛，吳韌翔在9年中，曾經(jīng)有多少汗水就有多少期待，3285天，是我陪伴在夫君身邊與他共度難關(guān)，砥礪前行?！睙o(wú)論是門當(dāng)戶對(duì)還是意氣相投，對(duì)這一節(jié)的描述現(xiàn)象都能解釋得通。但是，這種堪比神配的婚姻例子少之又少。在現(xiàn)實(shí)中，像這樣的陪伴都半是在病房里，而文章所寫的是兩個(gè)人在事業(yè)上的忠心不渝。于是，文章忠心議題，如要成為課題的話，只要條件允許，也是有可能的。這時(shí)候還會(huì)發(fā)現(xiàn)在這篇文章當(dāng)中也有一個(gè)氣運(yùn)流轉(zhuǎn)，它的特征就是每一個(gè)章節(jié)的標(biāo)題。并且各標(biāo)題之間有它背后的邏輯關(guān)系。文章無(wú)獨(dú)有偶的是，女主人的父親和吳韌翔之間也有一個(gè)氣運(yùn)流轉(zhuǎn)，因?yàn)?，兩個(gè)人都是木模工出身。這個(gè)現(xiàn)象能夠在文章中凸顯，讓人思考的是其中的緣分。比如，性格、興趣、認(rèn)知方面的相當(dāng)與共同等，既作為傳承，又作為基因，這兩個(gè)因素在人的血脈當(dāng)中，自然有它的位置和功用。
由于這本出版時(shí)間緊，所以，評(píng)論也只好點(diǎn)到為止。
評(píng)論：筆名，今音，實(shí)名王榮根。中華知青作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員。《沖出北大荒》《返城歸來(lái)》長(zhǎng)篇小說(shuō)獲中國(guó)知青杯征文大賽第一屆、第二屆一等獎(jiǎng)。短篇小說(shuō)《底蘊(yùn)》獲上海文學(xué)首屆新人小說(shuō)大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)。出版小說(shuō)、評(píng)論等40余部?！督褚糁型馕膶W(xué)與評(píng)論》主編。曾任浦東新區(qū)作協(xié)文藝評(píng)論委副主任。
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秋秋 胡晶清 施國(guó)標(biāo)
2025.6.19
