導(dǎo)語(yǔ)
“為什么戰(zhàn)旗美如畫(huà)，英雄的鮮血染紅了它；為什么大地春常在，英雄的生命開(kāi)鮮花……”當(dāng)熟悉的旋律在耳畔響起，那些關(guān)于英雄的故事，如潮水般涌上心頭。而關(guān)捷的長(zhǎng)篇小說(shuō)《遼闊》，正是一部用文字譜寫(xiě)的英雄贊歌，它以金家?guī)状说膴^斗歷程為主線，為讀者展開(kāi)了一幅波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷，在閱讀中走進(jìn)那個(gè)充滿熱血與激情的時(shí)代，感受遼沈人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，為民族獨(dú)立解放、國(guó)家富強(qiáng)而不懈奮斗的偉大精神。
《遼闊》以遼沈大地為舞臺(tái)，通過(guò)金家七代人的命運(yùn)軌跡，在歷史與虛構(gòu)的交織中構(gòu)建起一部民族精神的史詩(shī)。這部作品超越了傳統(tǒng)家族敘事的框架，以“家·國(guó)·天下”的三重維度重構(gòu)歷史記憶，在虛實(shí)相生的敘事策略中完成了對(duì)英雄主義的當(dāng)代詮釋。其價(jià)值不僅在于填補(bǔ)了遼寧紅色文化書(shū)寫(xiě)的空白，更在于為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)提供了一種新的歷史敘事范式。
一、歷史褶皺中的微觀書(shū)寫(xiě)
在《遼闊》中，歷史不再是教科書(shū)式的宏大敘事，而是通過(guò)金家成員的個(gè)體命運(yùn)折射出時(shí)代的光影。金昆侖在故宮文物南遷中的斡旋、金冰玉在《盛京時(shí)報(bào)》的情報(bào)傳遞、金振之在遼沈戰(zhàn)役中的抉擇，這些細(xì)節(jié)構(gòu)成了歷史的褶皺。作者關(guān)捷以新聞?dòng)浾叩拿翡J捕捉到歷史縫隙中的真實(shí)，將沈陽(yáng)故宮的文物保護(hù)、撫順煤礦的勞工抗?fàn)?、丹東口岸的抗美援朝物資運(yùn)輸?shù)染唧w事件融入家族敘事，使歷史具象化為可觸摸的生活場(chǎng)景。
這種微觀書(shū)寫(xiě)在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中尤為明顯。金家祖宅的青磚墻上，每一道裂縫都記錄著時(shí)代的變遷；家族祠堂的族譜里，每一個(gè)名字背后都隱藏著一段驚心動(dòng)魄的故事。當(dāng)金家后人在“九一八”事變紀(jì)念館看到祖父金昆侖的照片時(shí)，歷史的真實(shí)與文學(xué)的虛構(gòu)產(chǎn)生了奇妙的共振。這種將個(gè)體記憶嵌入集體歷史的敘事策略，打破了傳統(tǒng)歷史小說(shuō)的線性結(jié)構(gòu)，形成了多維度的敘事空間。
關(guān)捷在創(chuàng)作中采用了“檔案式”的寫(xiě)作手法，將地方志、人物訪談、歷史文獻(xiàn)等非虛構(gòu)元素融入小說(shuō)。金振之在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)地日記、金冰玉保存的日軍侵華檔案、金家后人整理的家族口述史，這些文獻(xiàn)資料的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了故事的真實(shí)性，更構(gòu)建起一種“元敘事”的結(jié)構(gòu)。讀者在閱讀過(guò)程中仿佛置身于歷史檔案庫(kù)，通過(guò)不同視角的文獻(xiàn)拼貼還原出完整的歷史圖景。
二、英雄敘事的當(dāng)代解構(gòu)
《遼闊》對(duì)英雄主義的詮釋呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。金家成員不再是傳統(tǒng)意義上的“高大全”英雄，而是有著復(fù)雜人性的真實(shí)個(gè)體。金昆侖在保護(hù)文物時(shí)不得不與日軍將領(lǐng)虛與委蛇，金冰玉在情報(bào)工作中經(jīng)歷著情感與信仰的掙扎，金振之在戰(zhàn)爭(zhēng)中目睹戰(zhàn)友犧牲時(shí)產(chǎn)生的恐懼與迷茫。這些細(xì)節(jié)打破了英雄敘事的神話，使人物形象更具血肉。
小說(shuō)通過(guò)代際傳承的視角重新定義英雄主義。金家七代人跨越百年的奮斗史，展現(xiàn)了英雄精神的延續(xù)與嬗變。第一代金昆侖的家國(guó)情懷、第二代金冰玉的革命理想、第三代金振之的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，每一代人都在特定的歷史語(yǔ)境中詮釋著英雄主義的內(nèi)涵。這種代際對(duì)話揭示了英雄精神的永恒性，同時(shí)也展現(xiàn)了其在不同時(shí)代的適應(yīng)性。
在英雄形象的塑造上，關(guān)捷采用了“去神圣化”的手法。金振之在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)因饑餓偷吃老鄉(xiāng)的蘋(píng)果，金冰玉在執(zhí)行任務(wù)時(shí)對(duì)日本同事產(chǎn)生微妙的情感，這些“不完美”的細(xì)節(jié)反而使人物更具真實(shí)性。作者通過(guò)這種方式解構(gòu)了傳統(tǒng)英雄敘事的刻板印象，展現(xiàn)了英雄作為普通人的一面，使讀者更容易產(chǎn)生情感共鳴。
三、地域文化的文學(xué)重繪
遼寧紅色“六地”文化在小說(shuō)中得到了生動(dòng)的呈現(xiàn)。從作為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)起始地的沈陽(yáng)，到解放戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)折地的錦州；從抗美援朝出征地的丹東，到共和國(guó)工業(yè)奠基地的鞍山，每一處地理空間都承載著特定的歷史記憶。作者通過(guò)金家成員的足跡，將這些分散的紅色地標(biāo)串聯(lián)成一個(gè)完整的文化圖譜，展現(xiàn)了遼寧在百年黨史中的獨(dú)特地位。
小說(shuō)中的地域書(shū)寫(xiě)具有強(qiáng)烈的文化象征意義。遼河作為貫穿全書(shū)的意象，既是自然地理的標(biāo)志，也是精神家園的象征。金家祖宅前的老槐樹(shù)、沈陽(yáng)故宮的琉璃瓦、鞍山鋼鐵廠的高爐，這些地域符號(hào)在敘事中被賦予了深刻的文化內(nèi)涵。當(dāng)金家后人站在鴨綠江畔，望著當(dāng)年志愿軍渡江的浮橋遺址時(shí)，地域空間與歷史記憶產(chǎn)生了時(shí)空穿越般的對(duì)話。
關(guān)捷在創(chuàng)作中融入了大量的遼寧方言和民俗元素。沈陽(yáng)話的“咋整”、丹東話的“血彪”、鞍山話的“鋼子”，這些方言詞匯的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了地域特色，更使人物形象鮮活生動(dòng)。此外，小說(shuō)中對(duì)東北大秧歌、二人轉(zhuǎn)、滿族剪紙等民俗文化的描寫(xiě)，構(gòu)建了一個(gè)充滿煙火氣的遼寧文化生態(tài)。
四、敘事策略的創(chuàng)新探索
《遼闊》在敘事結(jié)構(gòu)上采用了“復(fù)調(diào)敘事”的手法。金家七代人的故事相互交織，形成了多聲部的敘事合唱。每一代人的故事都有其獨(dú)立的敘事線索，但又通過(guò)家族傳承的精神紐帶相互關(guān)聯(lián)。這種結(jié)構(gòu)使小說(shuō)在縱向的歷史維度與橫向的空間維度上形成了立體的敘事網(wǎng)絡(luò)。
作者運(yùn)用了“虛實(shí)相生”的敘事技巧。歷史事件的真實(shí)性與文學(xué)虛構(gòu)的想象力在小說(shuō)中達(dá)到了完美的平衡。金昆侖保護(hù)故宮文物的情節(jié)基于真實(shí)的歷史事件，但作者通過(guò)文學(xué)想象賦予其戲劇性沖突；金冰玉在《盛京時(shí)報(bào)》的工作經(jīng)歷是虛構(gòu)的，但其中涉及的日軍新聞審查制度卻是歷史的真實(shí)。這種虛實(shí)結(jié)合的敘事策略使小說(shuō)既具有歷史的厚重感，又充滿文學(xué)的感染力。
在敘事視角上，關(guān)捷采用了“家族檔案”與“口述歷史”相結(jié)合的方式。金家后人整理的家族文獻(xiàn)、采訪錄音、老照片等檔案資料，與小說(shuō)中的虛構(gòu)敘事相互印證。這種多視角的敘事方式使讀者能夠從不同層面理解歷史，同時(shí)也增強(qiáng)了故事的可信度。
五、精神譜系的當(dāng)代建構(gòu)
《遼闊》構(gòu)建了一個(gè)跨越百年的精神譜系。從金昆侖的家國(guó)情懷到金冰玉的革命理想，從金振之的責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)浇鸺液笕说奈幕瘋鞒?，每一代人都在延續(xù)著中華民族的精神血脈。這種精神譜系的建構(gòu)不僅是對(duì)歷史的致敬，更是對(duì)當(dāng)代社會(huì)的啟示。
小說(shuō)對(duì)廉潔文化的詮釋具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。金家“愛(ài)我高天，愛(ài)我厚土；為官為民，清風(fēng)亮節(jié)；社稷興亡，赴湯蹈火”的家訓(xùn)，既是家族傳承的精神密碼，也是對(duì)當(dāng)代廉政建設(shè)的呼應(yīng)。金冰玉在情報(bào)工作中拒絕日軍賄賂的情節(jié)，金振之在部隊(duì)中堅(jiān)持“不拿群眾一針一線”的原則，這些細(xì)節(jié)展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人的廉潔本色。
在當(dāng)代語(yǔ)境下，《遼闊》的精神譜系具有重要的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。面對(duì)物欲橫流的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，小說(shuō)中所弘揚(yáng)的家國(guó)情懷、責(zé)任擔(dān)當(dāng)、廉潔奉公等精神品質(zhì)，為當(dāng)代青年提供了精神指引。金家后人在新時(shí)代傳承家族精神的情節(jié)，象征著紅色基因的延續(xù)與發(fā)展。
關(guān)捷的《遼闊》以其獨(dú)特的敘事策略、深刻的精神內(nèi)涵和創(chuàng)新的文學(xué)表達(dá)，為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)了一部具有里程碑意義的作品。這部小說(shuō)不僅是遼寧紅色文化的生動(dòng)寫(xiě)照，更是中華民族精神的史詩(shī)性呈現(xiàn)。它在歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話中，為我們打開(kāi)了一扇重新認(rèn)識(shí)歷史、思考現(xiàn)實(shí)、展望未來(lái)的文學(xué)之門(mén)。當(dāng)我們合上書(shū)本，金家七代人的故事仍在遼河兩岸回響，那不是遼河，而是千百年來(lái)流不盡的英雄熱血，在新時(shí)代的陽(yáng)光下閃耀著永恒的光芒。
六、瑕不掩瑜的些許遺憾
關(guān)捷的長(zhǎng)篇小說(shuō)《遼闊》以宏大的歷史跨度和深厚的家國(guó)情懷展現(xiàn)遼沈大地的英雄史詩(shī)，有諸多可圈可點(diǎn)之處，但也存在一些值得探討的不足。
一是人物塑造：深度與復(fù)雜性的欠缺。在人物刻畫(huà)上，盡管金家成員眾多且各自有著鮮明的時(shí)代印記，但部分角色的塑造略顯扁平。一些人物在面對(duì)重大歷史抉擇或情感沖突時(shí)，內(nèi)心轉(zhuǎn)變的過(guò)程描寫(xiě)不夠細(xì)膩深入。比如，在描寫(xiě)金家年輕一代投身抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，他們從和平生活到毅然奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的心理變化，更多是通過(guò)旁白式的敘述匆匆?guī)н^(guò)，缺乏細(xì)膩的心理描寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)其內(nèi)心的糾結(jié)、成長(zhǎng)與堅(jiān)定，使得人物形象在情感深度和復(fù)雜性上有所缺失，難以讓讀者產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共情。
二是情節(jié)節(jié)奏：舒緩與緊湊的失衡。從情節(jié)節(jié)奏來(lái)看，小說(shuō)整體呈現(xiàn)出一種較為平穩(wěn)的推進(jìn)態(tài)勢(shì)。在講述金家不同代際的故事時(shí)，有時(shí)節(jié)奏過(guò)于舒緩，尤其是在對(duì)一些歷史背景和家族瑣事的描述上，花費(fèi)了較多筆墨，導(dǎo)致情節(jié)發(fā)展的張力不足。例如在描述金家某一代成員日常生活的片段中，大量篇幅用于羅列日常場(chǎng)景和對(duì)話，使得故事推進(jìn)速度放緩，容易讓讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生倦怠感，未能始終保持對(duì)情節(jié)發(fā)展的高度期待。
三是文學(xué)性表達(dá)：雕琢與精煉的不足。在文學(xué)性表達(dá)方面，雖然關(guān)捷以新聞?dòng)浾叩囊暯琴x予作品真實(shí)感，但在對(duì)遼沈大地的自然風(fēng)光、民俗風(fēng)情進(jìn)行描繪時(shí)，未能運(yùn)用更具想象力和感染力的語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造獨(dú)特的氛圍，使得文本在審美體驗(yàn)上打了折扣，難以讓讀者獲得如臨其境般的審美感受。
總之，瑕不掩瑜，上述所謂的“些許”，絲毫不能掩蓋《遼闊》帶給讀者的閱讀滿足感和心靈上的共情。
【關(guān)捷小傳】關(guān)捷，一級(jí)作家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，沈陽(yáng)市作家協(xié)會(huì)副主席，遼寧省傳記文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。代表作有長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《尋找英雄》《人民藝朮家李默然》《鐵血軍魂一180師在朝鮮》《日本，你必須還我天道》，長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《順治遷都》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《遼闊》等，多次獲遼寧文學(xué)獎(jiǎng)。
