淺談院線電影《有一個(gè)地方叫石河子》
對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基體系的運(yùn)用
作者/閆成
編輯/琳雅
【編者按】
本文深入剖析院線電影《有一個(gè)地方叫石河子》在創(chuàng)作過程中對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基體系的運(yùn)用。通過對(duì)影片中演員內(nèi)部體驗(yàn)、外部體現(xiàn)以及集體創(chuàng)作等方面的分析，闡述斯坦尼斯拉夫斯基體系如何助力影片塑造鮮活的人物形象，展現(xiàn)深刻的軍墾精神，揭示該體系在當(dāng)代電影創(chuàng)作中的重要價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義，為電影創(chuàng)作實(shí)踐提供有益的參考。
一、引言
斯坦尼斯拉夫斯基體系作為世界著名的演劇體系，對(duì)戲劇和電影表演產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響 。該體系強(qiáng)調(diào)演員要通過內(nèi)部體驗(yàn)深入角色內(nèi)心，借助外部體現(xiàn)精準(zhǔn)呈現(xiàn)角色形象，同時(shí)注重集體創(chuàng)作以達(dá)成統(tǒng)一的藝術(shù)表達(dá)?！队幸粋€(gè)地方叫石河子》以新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)石河子一則動(dòng)人心弦催人淚下的故事為背景，講述了軍墾第二代建設(shè)者開發(fā)建設(shè)家鄉(xiāng)的感人故事 。在創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演閆成充分借鑒斯坦尼斯拉夫斯基體系，從多個(gè)維度提升影片的藝術(shù)品質(zhì)，使觀眾深刻感受到兵團(tuán)人的奉獻(xiàn)精神和家國(guó)情懷。深入探究影片對(duì)該體系的運(yùn)用，有助于理解電影創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，為同類題材影片的創(chuàng)作提供借鑒。
二、斯坦尼斯拉夫斯基體系概述
2.1 體系的形成與發(fā)展
康斯坦丁·塞爾格耶維奇·斯坦尼斯拉夫斯基在繼承西歐和俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身豐富的表演和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)三十多年的不懈探索，創(chuàng)立了斯坦尼斯拉夫斯基體系。該體系以莫斯科藝術(shù)劇院為實(shí)踐基地，不斷發(fā)展完善，對(duì)世界戲劇和電影表演藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，成為表演領(lǐng)域的重要理論和實(shí)踐指導(dǎo)。
2.2 核心內(nèi)容與主要觀點(diǎn)
體驗(yàn)與體現(xiàn)：體系認(rèn)為演員創(chuàng)作需經(jīng)歷內(nèi)部體驗(yàn)與外部體現(xiàn)兩個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。內(nèi)部體驗(yàn)要求演員深入角色內(nèi)心世界，真切感受角色的情感、思想和生活經(jīng)歷，如同角色附體般生活在角色之中；外部體現(xiàn)則強(qiáng)調(diào)通過演員的形體動(dòng)作、語言表達(dá)、面部表情等外在手段，將內(nèi)心體驗(yàn)精準(zhǔn)、生動(dòng)地呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾能夠直觀感受到角色的魅力。
最高任務(wù)與貫串動(dòng)作：最高任務(wù)是指作品和角色的核心思想與創(chuàng)作目的，演員需深刻理解并在表演中始終圍繞這一核心展開；貫串動(dòng)作則是連接整個(gè)表演過程的線索，演員通過一系列連貫的動(dòng)作和行為，將角色的情感和意圖逐步展現(xiàn)，推動(dòng)劇情發(fā)展，實(shí)現(xiàn)作品的思想表達(dá) 。
演員自我修養(yǎng)與創(chuàng)造角色：演員自我修養(yǎng)涵蓋演員的專業(yè)技能、藝術(shù)素養(yǎng)、生活積累等多個(gè)方面，是演員進(jìn)行創(chuàng)作的基礎(chǔ)；創(chuàng)造角色則要求演員遵循生活邏輯和有機(jī)天性規(guī)律，在角色的規(guī)定情境中真誠(chéng)地去感覺、思想和動(dòng)作，摒棄刻板的表演程式，塑造出真實(shí)、鮮活的角色形象。
三、院線電影《有一個(gè)地方叫石河子》對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基體系的運(yùn)用
3.1 內(nèi)部體驗(yàn)：深入角色內(nèi)心世界
生活體驗(yàn)與情感共鳴：為了更好地理解軍墾歷史和兵團(tuán)精神，導(dǎo)演閆成多次率領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與演員們參觀石河子兵團(tuán)軍墾博物館。在博物館，他們親眼看見了軍墾先輩們使用過的工具、珍貴的歷史照片以及詳實(shí)的文獻(xiàn)資料，這些實(shí)物和資料生動(dòng)地展現(xiàn)了兵團(tuán)人在艱苦環(huán)境下開疆拓土、建設(shè)家園的艱辛歷程 。通過參觀，演員們對(duì)角色所處的時(shí)代背景和生活環(huán)境有了更為直觀和深刻地認(rèn)識(shí)，內(nèi)心深處與角色產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。例如，女主人公丁思雨的扮演者孫一平、川妹子扮演者譚鎂綸在參觀后，深刻體會(huì)到了老一輩創(chuàng)業(yè)的艱辛，這為她在影片中塑造丁思雨的角色奠定了堅(jiān)實(shí)的情感基礎(chǔ)，使她能夠更好地理解角色的內(nèi)心世界，展現(xiàn)角色的情感變化。
劇本研讀與角色分析：劇組對(duì)劇本的研讀極為細(xì)致，在導(dǎo)演閆成的主持下，108場(chǎng)戲的劇本圍讀三遍，持續(xù)了整整一個(gè)月。在圍讀過程中，演員們深入剖析劇情脈絡(luò)，仔細(xì)梳理人物關(guān)系，深入挖掘角色的內(nèi)心活動(dòng)和性格特征 。他們逐字逐句地分析臺(tái)詞，探尋每一句臺(tái)詞背后所蘊(yùn)含的情感和意圖，力求將角色的情感沉淀融入每一個(gè)表演細(xì)節(jié)中。例如，劇中人物陳建兵的飾演者蔣典、澎湃的飾演者翟君通過這種深入的劇本研讀和角色分析，對(duì)角色有了全面而深入地理解，更好地從內(nèi)部體驗(yàn)角色的情感和動(dòng)機(jī)，為角色的塑造提供了有力支撐。
3.2 外部體現(xiàn)：精準(zhǔn)呈現(xiàn)角色形象
形體動(dòng)作與表情的細(xì)膩刻畫：在影片拍攝中，7位主要演員面臨著同時(shí)扮演一個(gè)角色青年和老年階段的挑戰(zhàn)，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)30多年。為了實(shí)現(xiàn)這一跨越，化妝師發(fā)揮了重要作用，他們通過精湛的技術(shù)精準(zhǔn)還原了角色隨著年齡增長(zhǎng)所出現(xiàn)的皺紋、發(fā)色變化、肌膚松弛感等歲月痕跡，幫助演員從外在形象上快速進(jìn)入角色狀態(tài) 。而演員在戴上老年妝后，也能夠根據(jù)外在形象的變化，自然地調(diào)整自己的體態(tài)和動(dòng)作，展現(xiàn)出角色衰老后的遲緩與滄桑。例如，演員張永達(dá)、任涵在表現(xiàn)角色陳建軍、黃美琴老年時(shí)的行走姿態(tài)時(shí)，刻意放慢腳步，微微弓起身體，動(dòng)作幅度減小，通過這些細(xì)膩的形體動(dòng)作變化，生動(dòng)地展現(xiàn)了角色的年齡特征和生活經(jīng)歷。
語言表達(dá)與地方特色的融合：影片中從石河子本地招募的演員為影片增添了濃郁的地方特色。他們用質(zhì)樸的語言和真摯的情感，真實(shí)地還原了父輩們挖大渠、拾棉花等勞動(dòng)場(chǎng)景 。這些本地演員所使用的富有地方特色的語言，不僅生動(dòng)地展現(xiàn)了兵團(tuán)人的生活狀態(tài)，還使影片更具生活氣息和地域文化特色。例如，在連隊(duì)女宿舍場(chǎng)景中，本地演員甘書涵用當(dāng)?shù)胤窖浴案赂碌氖虑椤苯涣?，充滿了生活的煙火氣；影片開頭，本地演員朱軒德也使用的當(dāng)?shù)胤窖?，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)激情燃燒的歲月，增強(qiáng)了影片的真實(shí)感和感染力。
3.3 集體創(chuàng)作：凝聚團(tuán)隊(duì)力量
統(tǒng)一的創(chuàng)作意圖與主題表達(dá)：《有一個(gè)地方叫石河子》以共和國(guó)第一座軍墾城石河子的變化為載體，通過一段曲折感人的愛情故事，展現(xiàn)兵團(tuán)人的奉獻(xiàn)精神和家國(guó)情懷 。全體演職人員圍繞這一主題，滿懷軍墾情懷投入創(chuàng)作。從導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演到演員，再到各個(gè)幕后部門，大家都深刻理解影片的創(chuàng)作意圖，將對(duì)兵團(tuán)精神的敬仰和對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛融入每一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，致力于打造一部能夠真實(shí)展現(xiàn)兵團(tuán)歷史、弘揚(yáng)兵團(tuán)精神的優(yōu)秀作品。
各部門協(xié)作配合與藝術(shù)效果呈現(xiàn)：在拍攝過程中，導(dǎo)演、演員、攝像、燈光、錄音、化妝、服裝等各個(gè)部門緊密協(xié)作，形成了一個(gè)有機(jī)的創(chuàng)作整體 。導(dǎo)演通過精準(zhǔn)的指導(dǎo)，引導(dǎo)演員把握角色情感和表演節(jié)奏；攝像師運(yùn)用獨(dú)特的鏡頭語言，捕捉每一個(gè)精彩瞬間，營(yíng)造出富有感染力的畫面氛圍；燈光師通過巧妙的燈光設(shè)計(jì)，為影片營(yíng)造出不同的場(chǎng)景氛圍和情感基調(diào)；錄音師精心錄制每一個(gè)聲音細(xì)節(jié)，增強(qiáng)影片的聽覺效果；化妝師和服裝師則根據(jù)角色的特點(diǎn)和時(shí)代背景，為演員打造出逼真的形象。各部門之間相互配合、相互補(bǔ)充，共同營(yíng)造出了影片濃厚的軍墾文化氛圍，使觀眾能夠全方位地感受到影片所傳達(dá)的情感和思想。
四、運(yùn)用斯坦尼斯拉夫斯基體系的效果與意義
4.1 角色塑造的真實(shí)性與生動(dòng)性
通過對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基體系的運(yùn)用，影片中的角色形象栩栩如生，充滿了生命力。演員們通過深入的內(nèi)部體驗(yàn)，真正走進(jìn)了角色的內(nèi)心世界，感受到了角色的喜怒哀樂，使角色的情感表達(dá)真實(shí)可信 。同時(shí)，演員們借助細(xì)膩的外部體現(xiàn)，將角色的性格特征、生活經(jīng)歷通過形體動(dòng)作、語言表達(dá)等方式精準(zhǔn)地呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾能夠清晰地看到角色的成長(zhǎng)和變化。例如，影片中的男主人公陳建軍的扮演者張永達(dá)在面對(duì)困難和挫折時(shí)，通過真實(shí)的情感流露和自然的動(dòng)作表現(xiàn)以及高尚的思想境界，展現(xiàn)出了角色堅(jiān)韌不拔的精神品質(zhì)，使觀眾深受感動(dòng)，仿佛這些角色就生活在我們身邊。
4.2 主題表達(dá)的深刻性與感染力
斯坦尼斯拉夫斯基體系的運(yùn)用使影片能夠更加深刻地表達(dá)主題。通過對(duì)最高任務(wù)和貫串動(dòng)作的把握，影片將兵團(tuán)人的奉獻(xiàn)精神和家國(guó)情懷貫穿始終。從演員對(duì)角色的情感體驗(yàn)到整個(gè)團(tuán)隊(duì)圍繞主題的集體創(chuàng)作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都緊密圍繞主題展開，使觀眾在欣賞影片的過程中，能夠深刻感受到石河子的變化以及兵團(tuán)人在艱苦環(huán)境下為建設(shè)祖國(guó)邊疆所做出的巨大犧牲和貢獻(xiàn)，激發(fā)觀眾對(duì)兵團(tuán)精神的敬仰和對(duì)祖國(guó)的熱愛之情。影片所傳達(dá)的主題思想具有強(qiáng)烈的正能量的感染力，能夠引起觀眾的情感共鳴，使觀眾在觀影后久久沉浸在影片所營(yíng)造的情感氛圍中，對(duì)兵團(tuán)歷史和兵團(tuán)精神有了更深入的思考。
4.3 對(duì)電影創(chuàng)作的啟示與借鑒
院線電影《有一個(gè)地方叫石河子》對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基體系的成功運(yùn)用，為當(dāng)代電影創(chuàng)作提供了有益的啟示和借鑒 。在電影創(chuàng)作中，演員應(yīng)注重深入生活，積累豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，通過內(nèi)部體驗(yàn)提升角色塑造的深度和廣度；同時(shí)，要不斷提升自身的表演技巧，通過精準(zhǔn)的外部體現(xiàn)將角色形象生動(dòng)地呈現(xiàn)給觀眾。對(duì)于整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而言，要明確統(tǒng)一的創(chuàng)作意圖，各部門之間密切協(xié)作，形成強(qiáng)大的創(chuàng)作合力，共同打造高質(zhì)量的電影作品。此外，影片還表明，在創(chuàng)作具有地域文化特色和歷史背景的影片時(shí)，深入挖掘當(dāng)?shù)氐奈幕Y源，將文化元素融入角色塑造和劇情發(fā)展中，能夠增強(qiáng)影片的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)魅力。
五、結(jié)論
院線電影《有一個(gè)地方叫石河子》在創(chuàng)作過程中成功運(yùn)用了斯坦尼斯拉夫斯基體系，通過演員的內(nèi)部體驗(yàn)、外部體現(xiàn)以及全體演職人員的集體創(chuàng)作，塑造了真實(shí)生動(dòng)的角色形象，深刻表達(dá)了影片體現(xiàn)石河子變化，抒發(fā)軍墾情懷，弘揚(yáng)兵團(tuán)精神的主題思想 。斯坦尼斯拉夫斯基體系在影片中的運(yùn)用，不僅提升了影片的藝術(shù)品質(zhì)，也為電影創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。在未來的電影創(chuàng)作中，應(yīng)繼續(xù)深入研究和借鑒這一體系，不斷探索創(chuàng)新，推動(dòng)電影藝術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的電影作品，展現(xiàn)豐富多彩的生活和深刻的思想內(nèi)涵。
作家、編導(dǎo)簡(jiǎn)介
閆成，男，65歲，作家、編劇、導(dǎo)演、大學(xué)教師。進(jìn)修于魯迅文學(xué)院，中國(guó)人民大學(xué)中文系研究生。新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)第八師石河子人，1998年到北京從事影視創(chuàng)作?，F(xiàn)定居北京。
代表作：電視連續(xù)劇《無法逃脫》、《最近有點(diǎn)煩》、《沁源圍困戰(zhàn)》、《幻想之旅》。長(zhǎng)篇小說《犯罪人》、《苦日子》。在中央電視臺(tái)一套黃金段和部分省衛(wèi)視臺(tái)播出影視作品十余部。拍攝專題片、紀(jì)錄片200余部。出版書籍多部。
曾在北京大學(xué)、中央戲劇學(xué)院任影視編劇課程。分別在中央電視臺(tái)、國(guó)家宣傳、紀(jì)檢和政法部門擔(dān)任電視欄目總編。系第八師石河子市鴻雁歸來人才，被第八師石河子市黨委人才工作領(lǐng)導(dǎo)小組聘任為“石城引才大使”。
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編輯：沉默是金 晗琰
助理：一簾幽夢(mèng)
