包德珍老師七律《水邊柳》學(xué)習(xí)筆記 李永清（安徽）
今天來(lái)學(xué)習(xí)包大姐的一首七律
水邊柳
包德珍
清香欲醉枝頭鳥(niǎo)，幻影疑招水上蓮。
放眼臨春欺畫墨，柔腰帶月戲云泉。
此詩(shī)以詠柳為題而非止于詠柳。前三聯(lián)寫景為主，通過(guò)多重表現(xiàn)手法構(gòu)建出柔婉迷離的意境，實(shí)為第四聯(lián)議論抒情作鋪墊。第七句突然跳轉(zhuǎn)到離別上，這顯然轉(zhuǎn)的有些猛了，氣脈上給人以斷裂感，讀時(shí)心頭一緊！然而，當(dāng)你讀到結(jié)句，便猛然發(fā)現(xiàn)，這才是高手險(xiǎn)招，一句“夢(mèng)在流光何處圓”又把意境拉了回來(lái)，詩(shī)人以柳絮飄飛喻人生聚散無(wú)常，賦予自然物象以深沉的生命哲思，至此便金聲玉振，日月同輝了。
首聯(lián)“翠袖依稀惹客牽，頻頻搖曳在風(fēng)前”，以擬人加通感手法開(kāi)篇點(diǎn)題，建立整體形象，一個(gè)“牽”字頓入有我之境，此聯(lián)寫實(shí)為主。頷聯(lián)“清香欲醉枝頭鳥(niǎo)，幻影疑招水上蓮”，嗅覺(jué)與幻覺(jué)蟬聯(lián)，動(dòng)靜相生，上下呼應(yīng)，虛筆造迷離之境，美侖美奐。頸聯(lián)最為給力，“臨春欺畫墨”的靜態(tài)夸張，“帶月戲云泉”的動(dòng)態(tài)描摹，真是巧奪天工，一個(gè)“欺”堪比賈島之“敲”半山之“綠”，儼然神助。尾聯(lián)前面已有剖析，值得補(bǔ)充的是，”況逢離別多期愿，夢(mèng)在流光何處圓”，這種離別的傷懷大有魏晉文人那種人生無(wú)常的意味，這里就不展開(kāi)了。
在傳統(tǒng)律詩(shī)框架中做到唯我、唯心、唯美，尤以"清香醉鳥(niǎo)""柔腰戲泉"等句展現(xiàn)物我通靈之境，是為難能。作為好事者的我，非得要從雞蛋里挑點(diǎn)骨頭來(lái)。于是又回頭讀了幾遍，決意尋瑕伺隙，似乎有那么一點(diǎn)供商榷的地方，也正是此詩(shī)中最為推崇的頸聯(lián)，愚覺(jué)得上聯(lián)的“欺畫墨”與下聯(lián)的“戲云泉”在立意上略有重復(fù)，倘若置柳以孤影的形態(tài)出現(xiàn)，是否可以強(qiáng)化頸聯(lián)的轉(zhuǎn)折效果呢？一孔之見(jiàn)證學(xué)問(wèn)用心罷了，暫且擱筆。
