【詩與大地】4906 長篇小說《血性》彰顯的高昂價值意義
——評畢玉堂先生的長篇小說《血性》
作者║許慶勝 高照仁
長篇小說《血性》是有意為有功無名的英雄樹碑立傳的，應(yīng)該說這樣的崇高文學(xué)行為是值得所有作家們欽佩贊揚和進一步提倡的?；仡櫄v史，自1921年我黨成立前后，中國的大地深處黑暗之中，為了拯救人民于水火，數(shù)以百萬計的仁人志士拋頭顱灑熱血，歷經(jīng)了反封建反軍閥、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等等三四十年的浴血奮戰(zhàn)才換來了今天安定的幸福生活。憑良心講，任何的中國后代子孫是不能忘卻的，而是應(yīng)該世世代代銘記的。如果從藝術(shù)審美角度觀照這段歷史烽煙，其中存在的文學(xué)價值意義是太豐富無比了，尤其是長篇小說價值文存，只要有心藝術(shù)還原，馬上就可以引起轟動！比如曾經(jīng)的《紅巖》、《林海雪原》、《野火春風(fēng)斗古城》、《苦菜花》等等，只是這些長篇小說與整個宏闊歷史烽煙相較，基本如滄海一粟，太少了！尤其因為親歷了這場歷史烽煙的主體革命幸存者最大多數(shù)缺乏長篇小說的還原才華，致使這段豐富的歷史云煙真的如云煙一樣漸行漸遠(yuǎn)，還沒有最大限度長篇小說化就僅能存留于記憶之中了，太可惜了！現(xiàn)在有幸讀到長篇小說作家畢玉堂先生創(chuàng)作的優(yōu)秀長篇小說42萬多字的《血性》，既興奮又感慨，其價值意義是高昂的。
就經(jīng)驗角度而言，《紅巖》、《林海雪原》等的創(chuàng)作可能容易一些，因為他們親自經(jīng)歷了，所以創(chuàng)作起來就方便些，但是沒有這段親身經(jīng)歷的就如同隔空打拳，其難度更是可想而知！顯然畢玉堂先生創(chuàng)作的這部長篇小說近43萬多字的《血性》可能就存在這種難度，也更加顯示出其珍貴特征。我一直認(rèn)定長篇小說是一個龐大的藝術(shù)工程，因為體量太大。什么是長篇小說？長篇小說作為一種文學(xué)類型和品種，與其他多種文學(xué)類型和品種相比較，應(yīng)該說，它就是一種大制作、大營構(gòu)，是具有“威武”審美特征的。僅僅以“量”規(guī)模參照，長篇小說絕對是一個龐大的藝術(shù)工程！“這是由長篇小說工程巨大的顯在本質(zhì)所決定的。就像那個極為特殊的體育運動項目：馬拉松比賽，參與者相對其他運動項目而言是更加極為有限的一樣，其艱苦是可想而知的。”（見拙著《鐵凝小說藝術(shù)論》191頁，《長篇小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代式謀略——從〈玫瑰門〉〈大浴女〉的構(gòu)成談起》，中國文史出版社2016年5月北京第1版，2016年5月第1次印刷），所以現(xiàn)在讀到畢玉堂先生近43萬多字長篇小說《血性》，許多關(guān)乎長篇小說創(chuàng)作的往昔語句禁不住要再重復(fù)一下：“長篇小說就是講了一個‘大故事’，因而你只要把一個‘大故事’寫下來，專家規(guī)定在8萬字以上，就可稱之為長篇小說。”（見拙文《生命悲劇的“在意”與“留心”——序周慎寶長篇小說《麥子熟了的季節(jié)》），載《麥子熟了的季節(jié)》，山東畫報出版社2011年12月第1版第1次印刷。又載《許慶勝序跋集》（大眾文藝出版社）不言自明，從直觀字?jǐn)?shù)上打量《血性》近43萬字，17章。從文字規(guī)模上已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了8萬字以上的“專家”標(biāo)準(zhǔn)。在這里，我們不妨再引人一下長篇小說的種類話題，如果從宏觀上界定長篇小說的種類，可能不外乎于兩類，即事件型和人物型。事件型就是以一個大事件為中心鋪排文字，人物型則以一個人物為主軸結(jié)構(gòu)篇章。仔細(xì)打量這兩類的行文結(jié)構(gòu)軌跡，恰恰具有相反的行文運行結(jié)構(gòu)特征，事件型多是基本有頭有尾敘述一個較完整的大事件，根據(jù)需要虛構(gòu)參與事件過程中的具體人物以及人物隨情節(jié)發(fā)展不斷合理出場、行動作為是行文重心，每一個人物形象發(fā)揮該起的關(guān)乎這個大事件整個過程的應(yīng)起的角色作用。要不斷地設(shè)計制造伏線、巧合、誤會以及前后照應(yīng)，從而有意構(gòu)成一個精彩故事整體，就像蓋一座房子，人物與情節(jié)搭配牢靠服務(wù)于這個“房子”的穩(wěn)固。如鐵凝主席的長篇小說《無雨之城》基本圍繞“底片”事件展開情節(jié)，直至“底片”被結(jié)扎投入灶膛化成“一股白煙”消失。而人物型多是以這個主要人物的成長經(jīng)歷為主線，虛構(gòu)掛上許多可以相對獨立的大小故事，類似于“人物傳記”如鐵凝主席的長篇小說《玫瑰門》就是圍繞主要人物“司猗紋”的身世、上學(xué)、戀愛、婚姻、經(jīng)歷戰(zhàn)爭、解放、文革、新時期等等直至癱瘓80歲離開世界，用的是插敘、倒敘與正敘結(jié)合敘述的手法。那么這個人物的重要行為事件以及關(guān)于她（他）本人的連綴事件就成了核心的核心。這兩類長篇小說各有各的長處與難度，他們大概是一種互補關(guān)系，事件型強調(diào)了大故事本身橫向的精彩與波瀾壯闊，而人物型強調(diào)的是歷史變遷的縱向文化厚重感（可參見拙文《對經(jīng)驗的價值理解與合理剪輯再造——序陳榮訓(xùn)長篇小說<王子的疼痛追記>》，2017年版）。以此觀照長篇小說《血性》，應(yīng)該就是人物類型的長篇小說，就是圍繞主人公龍杰展開情節(jié)，生于戰(zhàn)亂軍閥張宗昌黑暗統(tǒng)治山東的濟南、泰安一帶，恰于作家畢玉堂先生本人的生存地域相一致，因而行文中帶有本鄉(xiāng)本土的親近感、可信感和情感共鳴的認(rèn)同感。爹爹在饑寒交迫中去世后，“跟上哥哥，龍杰出門了?！薄案绺缤栖囎?，龍杰在前邊拉車子”（《血性》008頁，作家出版社2023年12月第1版，2023年12月第1次印刷）。在這人荒馬亂的年代，龍杰一次次“撿命”（引同上016頁）哪里是窮苦人安身的所在？“濟南沒法混了，哥哥的小車子又推回了落鳳坡?！薄俺鲩T難，回家來還是難?！保ㄒ?/span>021頁）后來日本鬼子侵入中華大地，更是國破家不存了，應(yīng)該說，這樣的文字鋪排是科學(xué)合理的，這就為龍杰參加革命奠定了堅實的社會人性與行文基礎(chǔ)。這之中穿插了“紅槍會”“龍別隊”的矛盾以及槍林彈雨，這就豐富了戰(zhàn)亂年代的復(fù)雜性和作為長篇小說的豐富性和厚重感，多線交叉對于龍杰的成長起了烘托渲染藝術(shù)效果。他怎么能夠具體參加的革命呢？這也是有著合理邏輯起點的，好聽“說書”的龍杰又去聽說書，但“漁鼓老王沒有來，取而代之的是兩個背槍的青年和站在凳子上一個五大三粗的漢子”并特別有意突出了這個漢子“兩道刷子眉刷出一對閃閃發(fā)亮的豹子眼”的標(biāo)志，他們原來是呼吁抗日救國的革命戰(zhàn)士，于是“龍杰肅然起敬”（引同上041頁）后來才知這個“兩道刷子眉刷出一對閃閃發(fā)亮的豹子眼”的漢子是軍隊的領(lǐng)導(dǎo)人，這種情節(jié)安排是前期設(shè)計安排好的，龍杰的參加革命也是循序漸進的，符合人物的邏輯發(fā)展。再到第四章“分隊長”時，已是點明的環(huán)節(jié)了：“宣布落鳳坡農(nóng)會成立，公布農(nóng)會會員名單。當(dāng)田東端著花名冊點到龍杰的名字時”龍杰就正式參加革命了。“區(qū)里建起了自衛(wèi)隊，各村也要組建自衛(wèi)隊分隊。區(qū)領(lǐng)導(dǎo)見龍杰大膽潑辣，敢闖敢干，就指派他當(dāng)了自衛(wèi)隊的分隊長”（引同上052頁），尤其龍杰入黨宣誓時，“龍杰自己又加了一句：誰叛殺誰！”（引同上052頁），更強化了主人公好男兒龍杰的偉岸血性，直至后來做村長，又做區(qū)委領(lǐng)導(dǎo)，又做一連連長，再又做參謀：“龍杰不當(dāng)連長當(dāng)了參謀，當(dāng)參謀反而比當(dāng)連長更忙了”（引同上283頁）直至“一九四九年春，為配合中國人民解放軍打過長江去，解放全中國的戰(zhàn)略部署，華東局決定從山東老區(qū)抽調(diào)一萬五千名地方干部南下，支援江南的地方政權(quán)建設(shè)?！薄巴蝗粊砹苏{(diào)令，要龍杰立即到縣武裝部報到。劉宏偉部長南下，龍杰接替工作”（引同上368頁），如果龍杰不替劉宏偉南下，以龍杰的血性素質(zhì)，他一路升遷，可能更為突出了，但是“劉宏偉部長”“從腰帶上解下屋門、抽屜上的鑰匙交與龍杰。轉(zhuǎn)過臉去，眼淚瓜子一樣啪嗒啪嗒掉下來了?！保ㄒ?/span>368頁）原來劉宏偉有八十歲的老娘，如果南下可能就永遠(yuǎn)見不到了，就在這關(guān)鍵時刻，更能檢驗出人物品格的高尚，血性的崇高擔(dān)當(dāng)！龍杰義無反顧的代替劉宏偉南下了，所以主人公龍杰的確處處想著別人，為他人著想，因此龍杰的形象是一步一步、一層一層豐滿厚重起來的。應(yīng)該說小說設(shè)計的有條不紊，也的確是不斷設(shè)計加密的，其辛苦是有目共睹的，是煞費苦心的，尤其是這種長篇小說龐大創(chuàng)作！我素來對任何有志于長篇小說創(chuàng)作的個體一直以來是充滿最大量的藝術(shù)尊重和人格尊重的，因為長篇小說創(chuàng)作在我國自明清時期成熟之后，盡管至今已有幾百年的歷史，成果也不少；但相對于其它文體來說仍顯單薄，這主要是因為這種創(chuàng)作與其它文體相比的確是一個龐大的藝術(shù)概念，勞動量太大，光那幾十萬字的累積就讓創(chuàng)作個體望而生畏的！它太需要大天賦、大才華、大深厚的生命體驗、社會感知與對人生的獨到見解以及久長的直接和間接的長篇小說創(chuàng)作藝術(shù)美學(xué)修養(yǎng)、閱讀累積、情感積累，更需要長篇小說創(chuàng)作的癡迷精神與責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)?/span>，所以閱讀完了畢玉堂先生的長篇小說《血性》，深為他的創(chuàng)作癡迷精神與責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識感動，更為他長篇小說創(chuàng)作的內(nèi)行特征所嘆服。
再說一遍，什么叫長篇小說？怎樣才能藝術(shù)實現(xiàn)？這的確是需要書前情節(jié)具體詳細(xì)設(shè)計的，需要相當(dāng)?shù)内に伎嘞?，甚至廢寢忘食的！長篇小說創(chuàng)作不是如短篇、中篇可能瞬間靈光一閃，幾天之內(nèi)就有可能腹稿完成，不久就可以寫就初稿了。這主要因為短篇、中篇都是生命經(jīng)驗橫斷面地截取，涉及的人物不是很多，情節(jié)安排也不是很復(fù)雜，即最主要的根本還是因為故事與人物的有限性決定的，與長篇小說的確不是一個概念。比如蒲松齡《聊齋志異》內(nèi)的某些短篇或中篇，無論如何是不可能與曹雪芹的《紅樓夢》等量齊觀的。這正如行路，短篇中篇只是走了長路的其中一段，遇到的人和故事肯定是極為有限，不是很多的；而長篇小說則是一次長途跋涉，遇到的人和故事可能與這路途一樣長。所以長篇小說的腹稿則可能是要孕育好長時間的，最起碼要幾個月、半年、一年，有的甚至要好幾年，幾十年。曹雪芹“于悼紅軒中披閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章回，則題曰《金陵十二釵》。”（見《紅樓夢》第6頁，人民文學(xué)出版社1982年3月北京第1版，1987年2月北京第7次印刷）。那么他的腹稿打了多少年？可能差不多是一輩子吧？但是腹稿完成還僅僅是作品理想化實驗性的完成，落到具體文字上則又是另一回事！不是有好多作家不斷地推倒重來嗎？據(jù)說果戈理就把寫了幾萬字的長篇小說初稿自己憤怒地塞到爐子里燒了，什么意思？就是自己不滿意！由此我們就可推知長篇小說《血性》的安排也是不容易的。《血性》情節(jié)結(jié)構(gòu)安排相對而言，北方戰(zhàn)斗基本結(jié)束，只要做好工作基本沒有生命危險的戰(zhàn)斗了，但在未解放的南方卻不同，龍杰依然要投入可能的血色戰(zhàn)斗，龍杰為此勇敢前行從不后退，更繼續(xù)顯示“血性”男兒的血性！但是意想不到的事情還是發(fā)生了：“眨眼間南下一周年”“龍杰接到了回縣武裝部正式任職的通知”（引同上435頁）卻意外接到了“家信”，龍杰面臨難以解決的新課題！他老母在信中說：“你要再不回來，我就得抱著孫子跳井了……”（引同上436頁），龍杰只能回去了，整個故事起伏跌宕，感人肺腑。
整個《血性》眉目清晰、完整，前有“引子”后有“尾聲”結(jié)構(gòu)整美，尤其是各章內(nèi)小題目設(shè)置的有意獨創(chuàng)，極有閱讀的新奇誘惑力，如“白馬山”“撿命”“三個女人”“過招”“小漢奸”“智除吳立友”“捉奸”“血路”等等。這些小題目本身就具有特定的長篇小說懸念效用，因為精彩而引人入勝的長篇小說應(yīng)該就是不斷設(shè)迷的過程，讓讀者迷進去，誘引著讀者去解謎，迷得讀者不解開這個“謎”而吃不上飯睡不著覺！長篇小說《血性》就完美地實現(xiàn)了這個突出的藝術(shù)目的，更可見出作家畢玉堂先生的非凡天賦與卓越才華！
美國20世紀(jì)表現(xiàn)主義大師、出版過著名長篇小說《毛猿》的作家奧尼爾曾說過：“盡量發(fā)揮自己的天賦，用得其所，將來一定能在成功的路上登峰造極！”如果當(dāng)代的作家們都能像畢玉堂先生這樣潛心無私的為眾多有功無名的英雄們各自創(chuàng)作一部近43萬字《血性》這樣優(yōu)秀的長篇小說，既可以告慰那個時代，更要豐富多少的長篇小說精品啊！我們都要向畢玉堂先生學(xué)習(xí)！
許慶勝：濟南文藝評論家協(xié)會副主席、顧問，山東省萊蕪市作家協(xié)會副主席，山東省作家協(xié)會會員，2014年5月20日獲萊蕪市委宣傳部、萊蕪市人力資源社會保障局、萊蕪市文聯(lián)聯(lián)合頒發(fā)的“第二屆萊蕪市中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號，已出版學(xué)術(shù)專著《鐵凝小說藝術(shù)論》(中國文史出版社2016年5月北京第1版，2016年5月第1次印刷。2016年5月16日《光明日報》和2016年6月3日中國作家協(xié)會機關(guān)報《文藝報》以《鐵凝小說藝術(shù)的獨到發(fā)現(xiàn)》為題對《鐵凝小說藝術(shù)論》的出版做了及時報道。2016年12月24日《鐵凝小說藝術(shù)論》獲中國蕭軍研究會等單位舉辦的全國詩文大賽評論專著類金獎并在北京頒獎，中國作家協(xié)會原黨組成員、中國作家協(xié)會機關(guān)報《文藝報》原總編輯鄭伯農(nóng)先生為許慶勝頒獎?！惰F凝小說藝術(shù)論》于2017年12月31日獲萊蕪市第二十二次社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎評選活動中被評為著作類一等獎，證書一份，獎金兩千元。2018年11月學(xué)術(shù)專著《鐵凝小說藝術(shù)論》榮獲萊蕪市委、市政府頒發(fā)的第二屆萊蕪市“萊蕪文藝獎”文藝評論獎，獎金5000元。)、《苗得雨詩文賞藝》(中國國際廣播出版社１９９９年１月北京第1版，1999年1月第1次印刷，2000年9月20《苗得雨詩文賞藝》獲萊蕪市第五次社會科學(xué)優(yōu)秀成果三等獎，獎金100元)、《蔡氏四兄妹詩歌研究》(中國戲劇出版社2011年6月北京第1版，2011年6月第1次印刷，不久第2次再印，2013年8月31日獲首屆國風(fēng)文學(xué)獎并在北京頒獎)、《峭巖藝術(shù)多維度突破實證省察》（環(huán)球出版社2016年1月第1版，2016年1月第1次印刷，2017年1月19日《峭巖藝術(shù)多維度突破實證省察》獲萊蕪市第21次社會科學(xué)優(yōu)秀成果著作類三等獎，獎金1000元)、《張慶和文學(xué)創(chuàng)作藝術(shù)》（長江文藝出版社2021年3月第一版，2021年3月第一次印刷，2021年7月11日的《工人日報》、2021年7月12日的《中國藝術(shù)報》、2021年7月23日11:42的中國作家網(wǎng)、2021年7月1日9:20的魯中傳媒網(wǎng)等媒體進行了跟蹤報道，《中國青年報》2021年8月28日發(fā)表邢海珍教授的《多角度的審視與思考——評許慶勝的評論專著<張慶和文學(xué)創(chuàng)作藝術(shù)>》、《聊城日報.文藝副刊》2021年8月11日星期三發(fā)表亓玉玲的《文藝批評格局——評許慶勝的評論專著<張慶和文學(xué)創(chuàng)作藝術(shù)>》）、《散文小說化的浪漫騎者——巴蘭華(北方曉歌)散文欣賞與研究》(山東畫報出版社2014年10月第1版，2014年10月第1次印刷)，詩集《滲血的裂痕》、《透明的暖雨》，長篇小說《山東好小子》，大眾文藝出版社正在北京出版《許慶勝序跋集》（中國作家協(xié)會副主席廖奔先生題寫書名）等，并在美國《遠(yuǎn)東時報》《新大陸》《亞省時報》《常青藤》、俄羅斯《俄羅斯人文瞭望》、越南《越南華文文學(xué)》、菲律賓《商報》、《善性循環(huán)》、香港《當(dāng)代文學(xué)》、《澳門晚報》，《文藝報》、《人民日報·海外版》、《光明日報》《中國青年報》《工人日報》《中國文化報》《山東文學(xué)》《時代文學(xué)》《大眾日報》《聯(lián)合日報》《百家評論》《黃河》《工農(nóng)文學(xué)》等發(fā)表詩歌、散文、小說、文藝評論及信息千余篇，2018年2月6日——8日許慶勝去山東大廈出席山東省作家協(xié)會第七次代表大會，2021年6月20日——21日許慶勝去濟南舜耕山莊出席濟南市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第六次代表大會?，F(xiàn)任山東濟南萊蕪《江北詩詞》編輯。
高照仁，筆名金狗，1956年生，山東省濟南市人，小學(xué)高級教師，2015年退休。任教期間有多篇論文在省市區(qū)的報刊發(fā)表，其中4篇發(fā)表在國家級雜志(教育部主管中文核心期刊)；所寫戲劇《石頭緣》，榮獲2010年“文心雕龍杯”全國二等獎；長篇抗日小說《女中豪杰》，在2024年4月由線裝書局出版社出版發(fā)行；長篇小說《家耕》，(已寫20萬字，待續(xù))，《天賜仙女》(上篇13萬8千字，下篇待續(xù))，戲劇《窮哥們富哥們》(5萬8千字)，發(fā)表在多個文學(xué)網(wǎng)站。所寫書信《給愛妻的一封信》，榮獲2012年“世紀(jì)金榜杯”全國書信大賽一等獎?！豆喂钳煻荆钒l(fā)表在記者網(wǎng)；《臘五晨景》發(fā)表在《江北詩詞》；多首詩詞在全國比賽中獲獎。
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