一場跨越時(shí)空的潮劇之約
何京蘭
?在北京長大的我，潮汕之于我，是母親廚房里氤氳的果條湯、落湯錢，是父母親帶著鄉(xiāng)音的絮語，更是電視里偶爾閃過的潮劇片段 —— 那些綴滿珠翠的戲服、婉轉(zhuǎn)悠長的唱腔，總在記憶里若隱若現(xiàn)。母親對潮劇的癡迷，曾是我最熟悉的風(fēng)景。她守著電視等潮劇節(jié)目時(shí)的專注，反復(fù)播放碟片時(shí)跟著哼唱的模樣，還有說起年輕時(shí)在揭陽白塔古塘村登臺唱戲時(shí)眼里躍動的光，都像謎一樣，藏著潮汕女子最熾熱的靈魂。那時(shí)的我不懂，直到在廣東省潮劇發(fā)展與改革基金會舉辦的 “梨園光影，膠片記憶” 展演中，邂逅了姚璇秋先生主演的《荔鏡記》，才恍然驚覺，潮劇于母親，是一生未熄的夢。?
走進(jìn)潮劇專業(yè)劇院的瞬間，暗場里亮起的光束仿佛打開了時(shí)光隧道。銀幕上，元宵夜的潮州城華燈如晝，陳三與五娘在人潮中偶然對視，荔枝墜落的剎那，我聽見了命運(yùn)的回響。這場始于 “投荔” 的緣分，在封建禮教的桎梏下，化作陳三碎鏡為奴的孤勇，五娘繡樓夜話的深情，還有益春機(jī)靈解圍時(shí)的俏皮。當(dāng)林大的花轎撞碎兩人的溫柔時(shí)刻，當(dāng)五娘在繡樓上攥緊衣角的顫抖，我忽然想起母親說起登臺唱戲時(shí)，聲音里同樣克制又洶涌的渴望。原來在潮汕女子溫婉的表象下，藏著和五娘一樣，敢于沖破藩籬的勇氣。?
姚璇秋先生的表演像一幅徐徐展開的工筆畫。她眼波流轉(zhuǎn)間，黃五娘從初見傾心的羞澀，到反抗婚約的決絕，再到私奔時(shí)的忐忑與堅(jiān)定，層層遞進(jìn)，讓我看到了一個(gè)古代女子在愛情面前的覺醒。李欽裕飾演的陳三，折扇開合間皆是風(fēng)流，為情甘愿墜入塵埃的癡狂，更令人動容。而蕭南英的益春，眉眼彎彎的機(jī)靈模樣，讓緊張的劇情里多了幾分溫暖的煙火氣。郭石梅把林大的蠻橫演繹得令人牙癢，卻也更襯出這段愛情的珍貴。
?潮劇的魅力，在唱腔里翻涌。五娘思念陳三時(shí)的哭腔，如泣如訴，像韓江水漫過心頭；繡樓定情時(shí)的對唱，婉轉(zhuǎn)纏綿，又似荔枝清甜。那些程式化的身段，在演員的演繹下有了生命 —— 陳三折扇輕點(diǎn)，是文人的風(fēng)雅；五娘水袖輕揚(yáng)，藏著女兒家的心事。舞臺上的潮州花燈、金漆木雕，還有繡著潮繡紋樣的戲服，將潮汕的風(fēng)土人情編織成綺麗的夢，讓我這個(gè)像外地人的潮汕人，第一次如此真切地觸摸到了故鄉(xiāng)的文化肌理。?散場時(shí)，我摩挲著節(jié)目單，心里泛起酸楚。若母親還在，此刻定會像個(gè)孩子般雀躍，拉著我細(xì)數(shù)每個(gè)演員的唱腔特色，回味那些經(jīng)典的唱段。曾經(jīng)的我，總覺得潮劇是老一輩的消遣，是電視里遙遠(yuǎn)的畫面，卻不知，那是母親與故鄉(xiāng)最深的羈絆。如今我終于讀懂了潮劇的美，讀懂了母親眼中的光，可那個(gè)能與我分享這份感動的人，卻永遠(yuǎn)留在了記憶里。
?走出劇院，陽光刺眼，但街邊小店飄來潮劇的片段，恍惚間，仿佛又看見母親坐在沙發(fā)上，哼著熟悉的調(diào)子?！独箸R記》的故事里，陳三與五娘終成眷屬，而我的遺憾，卻永遠(yuǎn)定格在了錯(cuò)過陪伴母親的時(shí)光里。但我知道，從這一刻起，潮劇不再只是一段旋律、一場表演，它是血脈里的鄉(xiāng)愁，是跨越時(shí)空與母親對話的橋梁。往后的日子，我會帶著這份熱愛，讓潮劇的薪火，繼續(xù)在記憶里燃燒。
何京蘭，廣東省僑界作協(xié)會員，汕頭市作家協(xié)會會員，汕頭市龍湖作協(xié)會員，廣東省文化學(xué)會優(yōu)秀專家，潮汕文學(xué)院藝術(shù)委員會副主席，汕頭市語言藝術(shù)協(xié)會副會長。
