-----袁影紅詩(shī)集《紅影》讀后
孫英
窗外的刺梅和碧桃次第謝了，草坪上猩紅點(diǎn)點(diǎn)。這個(gè)季節(jié)，我總是免不了莫名的不甘，不甘心一場(chǎng)春舞就此謝幕。此刻，《紅影》在手，耳目初染恰是一片啼鵑，讓我深慟于落花風(fēng)的無(wú)情。及至卷卒，卻又是花影重重，繭破而蝶飛。于是之前我的一點(diǎn)宿愁為之盡釋。
我所聽(tīng)聞的詩(shī)人袁影紅，向愛(ài)而生，感性而近于苛刻。及至云水相逢，始知事有必然。談及她的詩(shī)途生涯，她說(shuō)因愛(ài)也因恨，復(fù)因愛(ài)的重啟。她略帶滄桑，不愿回溯往事，只對(duì)我說(shuō)：“我的《紅影》準(zhǔn)備付梓了，您給看看吧?！蹦┝思恿艘痪洌骸坝性?shī)，也挺好?！?/font>
于是，我從《紅影》走進(jìn)她的世界。那里花影婆娑，開(kāi)謝無(wú)常。那里情天恨海，教人掩啼。當(dāng)然也有家國(guó)壯懷，喚人舉杯。不禁驚嘆于詩(shī)作者的匠心獨(dú)運(yùn)，由《無(wú)花果》《金針菜》而《曲水》而《追云》，人間之愛(ài)一路嬗變一路花開(kāi)至于漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮。
然而我，一介白衣，于詩(shī)一道不甚了了。談一點(diǎn)讀后感，那就從我所知道的這位用愛(ài)與詩(shī)捏合而成的作者關(guān)于愛(ài)的故事說(shuō)起吧。
一、早春的愛(ài) 結(jié)不了果子
象所有少女一樣，年輕的詩(shī)人曾經(jīng)“遙想鵲橋/掛在那遙遠(yuǎn)的天河上/大紅色的燈籠把織女牛郎的夢(mèng)照亮”（《鵲橋夜》）。她帶著這樣的憧憬，墜入初戀之河。“一只蝴蝶飛進(jìn)我的窗/我便確認(rèn)了春天/再一次降臨/雨巷 你穿越人流/像閃電一樣楔入我的眼簾/那一刻的眼神彼此確認(rèn)/春天開(kāi)花了/此時(shí)無(wú)須有聲”（《再見(jiàn)》）。
她沒(méi)料到的是，上世紀(jì)九十年代的商海，竟載不動(dòng)一葉愛(ài)情小舟，流星下諾言比流星更快地逝去，而她無(wú)處兌現(xiàn)的愛(ài)找不到渡口。她無(wú)法想象“一個(gè)人要有多么虛假/才能把謊言說(shuō)得像真的/一個(gè)人要用多大的蠻力/才能拔去種在心底的芽/除非你從另一個(gè)維度而來(lái)/但是 我用淚一次次洗過(guò)的眼/不再相信春天的童話”（《無(wú)花果》）。一株春芽就此枯萎：“那個(gè)春天/我患上色盲癥/看不見(jiàn)花開(kāi)/我的足印/埋進(jìn)受傷的土壤里”（《四季劃過(guò)的跫音》）。她如“小草兒在漂浮/從東到西/從南到北/輕松得有點(diǎn)不自在/到處是家/又不是家”（《無(wú)根的草兒》）。
她開(kāi)始檢討：“如果 靠近了又終將離去/那么我決定走得遠(yuǎn)一些/如果 遠(yuǎn)離又想回頭/那么我懷疑我的愛(ài)/是否依然真實(shí)”(《如果》)。人生就此第一次低頭：“陽(yáng)臺(tái)上的秋千/搖晃著深秋的夢(mèng)幻/這個(gè)秋日的下午/和我一道搖晃的無(wú)花果/靜靜地墜落/像極了一個(gè)隱喻/是的 我的愛(ài)/沒(méi)有開(kāi)花/只結(jié)出苦澀的果”（《無(wú)花果》)。
詩(shī)人可能不知道，其實(shí)無(wú)花果是開(kāi)過(guò)花的，它的花蕊被緊緊裹挾在生硬的殼里，只見(jiàn)冷色的果子懸于深秋，倒是像極了現(xiàn)實(shí)婚姻。
“我們?yōu)檎l(shuí)戴過(guò)黃花 /又為誰(shuí)倚過(guò)黃昏/當(dāng)秋水洗盡紅塵 /我們何妨含淚而笑/當(dāng)我們?cè)僖淮闻e杯/我們何妨活成/一行高高的詩(shī)句”（《黃花之約》）。畢竟是青春詩(shī)人，她認(rèn)為她又邂逅了一場(chǎng)愛(ài)，決定繼續(xù)為愛(ài)前行，她“有必要打開(kāi)緊閉的門/去端回一個(gè)節(jié)氣/從此是一片晴朗的天”(《端午》)。同時(shí)伴隨的是深深的傷痕與不自信：“今夜/月圓依舊/我在月光下行走/為什么裹緊衣袖/我知道/你在另一片月光下/一次次回首/我心如囚/人比花瘦”（《月光下等你》），而且憂郁：“一粒種子在秋天里發(fā)芽/細(xì)枝嫩葉/像一串串幸運(yùn)號(hào)碼 /可以隨時(shí)叫?！保?/font>《秋天的種子》）。所以她愛(ài)得很苦：“如果相思是一種快樂(lè)/我的每一天/為什么如此寂寞/如果相思是一種幸福/我的每一天/為什么如此疼痛/譬如我的今天/便以向下的姿態(tài)/落入深淵”(《我的一天》)。這幾乎就是一種預(yù)感了。
但她執(zhí)拗如昨，無(wú)論明天如何，“如果愛(ài)情/是一份唯美/我愿與之羽化/如果愛(ài)情/是一種虛幻/我愿長(zhǎng)夢(mèng)不醒/如果愛(ài)情/是一席謊言/我也不屑于拆穿/因?yàn)閷儆谖业倪@個(gè)下午/風(fēng)景逼真/這就足夠”(《這就足夠》)。
勇敢的女詩(shī)人，當(dāng)然要為她祝福。可惜沒(méi)人能夠指示這個(gè)曾經(jīng)的“色盲”：這個(gè)娑婆世界，普通人抑或是藝術(shù)家，多的是潦草的線條和模糊的畫面。這年頭，為愛(ài)純粹，是一件多么奢侈的夢(mèng)，而這個(gè)夢(mèng)注定要被胡亂涂鴉。
她終于認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)：“我是影 在水中也在岸上/陽(yáng)光失去了最初的意義/在你的眼里/在枝頭 在草叢/以及你們?nèi)我廑`踏的地方/我沒(méi)有驚慌 因?yàn)楹芫?/font>/很久 我才會(huì)死亡”(《影》)。“戲已落幕 過(guò)往塵封/當(dāng)你不再計(jì)較/一些美好會(huì)選擇性地/躍出記憶 刺痛心扉/之后 她笑不出/也哭不出”(《愛(ài)的落幕》)。最后她向往的愛(ài)，幻滅了。她渡劫方式不只是：“從女主角退至觀眾席/看戲不入戲”(《退位》)，還能靈魂出竅：“秋天是無(wú)罪的/枯萎了的秋草也是無(wú)罪的/所有的路所有的人/都是無(wú)罪的/我不是法官/不屑于寄出傳票/審判今天下午這顆/墜落的無(wú)花果”（《無(wú)花果》）。
這一次我信了，無(wú)花果沒(méi)有開(kāi)花。
二、當(dāng)家山的果園結(jié)滿了愛(ài)
多年后的再見(jiàn)，我們已各安天命。但她，仍深信人生價(jià)值就在于愛(ài)。愛(ài)，不只鵲橋相會(huì)，而關(guān)黎庶寒熱。不只春天一霎，而在四季往還。她那被早春凍結(jié)了的愛(ài)，選擇了在秋天開(kāi)花，選擇了在家山結(jié)果，選擇了為時(shí)代引吭。我想，在她蛻變新生的拋物線上，詩(shī)歌，一定是助她升騰的羽翼。
她變得溫婉而從容：“越過(guò)一片蒼茫/與綠意相佐 登上高山/多了一分堅(jiān)毅與豁達(dá)/多了一分陽(yáng)光與從容/更多了/一分骨感之美”(《風(fēng)中的蘆笛》)。她的眼里“草木拔節(jié)與春天比節(jié)奏/云兒歌唱與春天比高度/花兒綻放與春天比寬度/鳥(niǎo)語(yǔ)從山崗滾到溝底/花香順路飄到天邊/春天就在眼前出發(fā)/直接抵達(dá)詩(shī)行”（《春天》）。她要“在谷底做一次深呼吸/給心靈供綠色的養(yǎng)/去溪邊洗滌/連同自己的影子/做一個(gè)紅塵之外的人”（《走進(jìn)一幅畫》）。顯然，她的愛(ài)轉(zhuǎn)場(chǎng)投向廣闊的天地。
是的，她被淚水酸洗過(guò)的眼，已然看得更高更遠(yuǎn)更幽深。
她感謝平凡的菜花：“我來(lái)了/投入你磅礴的愛(ài)/我的世界因你而重開(kāi)/如若不曾相遇/我的夢(mèng)沒(méi)有色彩”（《油菜花之戀》），她嘆惋小腳的徽州女子：“鮑家媳婦用小腳/在鮑家大屋敲打了二十年/總算是在祠堂龕籠里/把自己深深地嵌上/老一輩族人指著牌位依稀記得她/原是鄰村邢家的三姑娘”（《女祠深深》）。家發(fā)鎮(zhèn)的毛竹舉起她對(duì)英烈的景仰，板石嶺的老桂與她同氣相憐。她緬懷懷沙的屈子，她傾慕羽扇的周郎。她的朝暮是母親的朝暮，她的清明是父兄的清明。己亥末的大疫，逆行者的犧牲，還有藍(lán)莓的藍(lán)，云英的紫，云的白，夜的黑......詩(shī)觸所至，橐括萬(wàn)象。作者沒(méi)有沉淪于《無(wú)花果》，沒(méi)有絕望于《望月》，一振而《追云》而《曲水》，一以貫之的是愛(ài)與愛(ài)的升華。至此，愛(ài)與詩(shī)的羽化讓我見(jiàn)證了奇跡。
三、愛(ài) 是唯美的詩(shī)行
一直以來(lái)，對(duì)于詩(shī)，我說(shuō)不清精確的定義。袁影紅的愛(ài)與詩(shī)給了我某種啟示。客觀地說(shuō)，她詩(shī)的主體是一段關(guān)于愛(ài)的挽歌和贊歌，因而讓人感知愛(ài)比花開(kāi)花落更有意義。以愛(ài)詮詩(shī)或是以詩(shī)證愛(ài)，在她是無(wú)縫對(duì)接。因此或可這么說(shuō)：詩(shī)，是關(guān)于愛(ài)的傳奇。
但作為一名醫(yī)生，我更愿意略帶職業(yè)化地理解袁影紅的愛(ài)和詩(shī)。她是裹著披風(fēng)寫自己青澀的愛(ài)，詩(shī)兼寒象：“你來(lái)了/一陣風(fēng) 吹過(guò)心頭/風(fēng)過(guò)去了 你也走了/我站在原地/被囚禁很久很久/我把著涼的心放下了/又傳來(lái)你的聲音/我來(lái)了----”（《像一陣風(fēng)》）。而對(duì)家山的贊美是滾燙的：“什么樣的情千年不變/什么樣的詩(shī)百讀不厭/什么樣的夢(mèng)讓我如癡如狂/什么樣的緣讓我獨(dú)領(lǐng)天香/板石嶺的桂樹(shù)/就那么微笑 就那么婆娑/而我晚來(lái)的頓悟 不再迷惘”（《板石嶺的老桂樹(shù)》)。“我和你/在各自水域/婉約而率性/嵌入斑斕的夏日/蝴蝶蜻蜓以及翠鳥(niǎo)/都如約而至/夏風(fēng) 只須輕輕一提/整個(gè)水鄉(xiāng)的綠/便粉撲撲地/漂浮在午夢(mèng)之上”（《四連的荷》）。面對(duì)民生之厄，她的脈象沉緊：“今年的清明/是久病之后的血痂/雨 淅淅瀝瀝/抽打記憶之夜/一個(gè)熟悉的城市/被向西的窗切割/漂浮在淚水之上/禁足者無(wú)言/逆行者無(wú)言/旁觀者的詩(shī)行/疼痛然后多余/然而杏花/帶著血痂開(kāi)了/桃花也開(kāi)了/一個(gè)寒顫的清明/終究還是來(lái)了”（《清明 清明》）。而對(duì)英雄的頂禮，她的心跳加速：“當(dāng)冠狀病毒的戾氣 席卷而來(lái)/是你 第一時(shí)間沖向戰(zhàn)場(chǎng)/當(dāng)漫天恐懼籠罩大地/是你 以逆行的姿態(tài)/奔赴兇險(xiǎn)不可預(yù)知的危城”（致《白衣戰(zhàn)士》）。還有對(duì)親人的依戀，對(duì)古今的幽思，對(duì)一切美好的關(guān)注，無(wú)不是百脈俱生，征候各異。
讀袁影紅的詩(shī)，最深的感覺(jué)是真摯。無(wú)論是抒情還是敘事，皆不假于堆垛而性靈自出，不屑于效顰而天籟繞梁。就如集名“紅影”又豈是一個(gè)單純的賦能了得？分明是更為久遠(yuǎn)的意象。更難得的是，她也敢于探索創(chuàng)新，如《人鱷情未了》、《一周歲元寶在伊頓公館》等等，為詩(shī)歌注入了戲劇化元素，無(wú)疑是一種可貴的嘗試，這在時(shí)人很難一得。限于篇什，此不贅述。
簡(jiǎn)介：孫英，自號(hào)翠微散人、清溪島主、安徽貴池人。醫(yī)生。九三學(xué)社社員。杏花村詩(shī)社顧問(wèn)。研習(xí)古典詩(shī)詞四十余年，詩(shī)主性靈。作品收錄于《杏花村詩(shī)詞》《安徽吟壇》《中國(guó)文藝家》《海內(nèi)外當(dāng)代詩(shī)詞選》等書刋。曾在全國(guó)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)詞大賽中擔(dān)任主評(píng)委、編委。有《翠微集》《樸園詩(shī)鈔》《問(wèn)舍集》，未付梓。
甲辰年三月二十七日于太樸山房
簡(jiǎn)介：袁影紅 筆名水明月。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、安徽省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、蕪湖詩(shī)詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《只有香如故》、詩(shī)集《紅影》、三部報(bào)告文學(xué)集。另有中短篇小說(shuō)、散文、詩(shī)歌等作品分別發(fā)表于《安徽文學(xué)》《中國(guó)文藝家》《作家天地》等文學(xué)期刊及報(bào)刊；詩(shī)歌、散文獲全國(guó)征文大賽優(yōu)勝獎(jiǎng)。
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