墨韻丹青繪山河
——陸儼少先生山水畫中的詩意與哲思
李偉華
在中國現(xiàn)代山水畫領(lǐng)域，陸儼少先生是極為耀眼的存在。他出生于上海嘉定縣南翔鎮(zhèn) ,名砥，字宛若。中國近現(xiàn)代中國畫家、山水畫家、教育家 ，師承馮超然。他憑借獨(dú)特技法體系，于傳統(tǒng)與現(xiàn)代間開辟新天地，為中國山水畫增添活力。
我于2013年就讀中國美院山水畫高研班，與陸儼少的藝術(shù)結(jié)緣。王作均、壽覺生兩位老師是陸儼少先生門下弟子，在中國美院眾多老師的引領(lǐng)下，我對中國山水畫越發(fā)熱愛，而對陸儼少的山水畫情有獨(dú)鐘。從系統(tǒng)學(xué)習(xí)《石法》《樹法》《云水法》等技法，到受《陸儼少山水畫芻議》理論啟迪，再反復(fù)研讀其畫集并臨摹經(jīng)典作品，每一次接觸都似心靈對話，讓我感悟良多。
陸儼少先生是海上畫派重要代表，其“陸家山水”個(gè)性鮮明，風(fēng)格魅力獨(dú)具。
他注重石質(zhì)表現(xiàn)，以雁蕩山堅(jiān)密石質(zhì)為例，通過精妙筆墨讓石頭呈現(xiàn)“高峙厚重、雄奇樸茂”質(zhì)感，讓人觸摸到其堅(jiān)硬厚重。虛實(shí)筆法勾勒結(jié)構(gòu)是其畫石特色，實(shí)筆精準(zhǔn)表現(xiàn)石頭輪廓形態(tài)，虛筆巧妙展現(xiàn)光影變化及與環(huán)境的融合，虛實(shí)結(jié)合使石頭立體形態(tài)和空間環(huán)境生動(dòng)呈現(xiàn)，讓人如臨真實(shí)山水。
他結(jié)合多種技法創(chuàng)新表現(xiàn)。與云水法結(jié)合，創(chuàng)造“勾云”“勾水”技法，畫石時(shí)將石頭與云水巧妙搭配，以云水動(dòng)感襯托石頭靜態(tài)，強(qiáng)化畫面對比效果，云水環(huán)繞增添靈動(dòng)性，突出石頭沉穩(wěn)大氣。其墨塊皴法獨(dú)具匠心，畫大塊水墨時(shí)，飽蘸墨水筆筆鋪開，快速下筆，墨痕邊緣宜毛，能表現(xiàn)石頭雄渾氣勢和豐富層次感，即使不畫其他景物，墨塊邊緣也能營造奇幻效果。
陸儼少先生畫石源于自然又高于自然。他主張“作畫寫景，必須親歷”，通過大量寫生與體驗(yàn)生活觀察自然石頭形態(tài)，但并非簡單復(fù)制，而是在師法自然基礎(chǔ)上提煉創(chuàng)新，讓石頭造型符合藝術(shù)創(chuàng)作需要，表達(dá)自身藝術(shù)理念和情感，是對自然的贊美和藝術(shù)的執(zhí)著追求。他強(qiáng)調(diào)章法與氣勢，畫石時(shí)從畫面布局出發(fā)，精心安排石頭位置、大小、疏密等關(guān)系，通過石頭排列組合和與其他景物搭配營造不同意境氛圍，讓觀者感受強(qiáng)烈藝術(shù)感染力。樹法方面，陸儼少賦予樹木鮮活生命律動(dòng)與獨(dú)特符號化表達(dá)。他將鹿角枝轉(zhuǎn)化為不對稱“S”形曲線，松樹枝干如書法般一波三折，盡顯風(fēng)動(dòng)之感；點(diǎn)葉法別具一格，樹葉化為不同方向墨點(diǎn)組合，形成視覺張力；強(qiáng)調(diào)“樹如人立”，賦予樹木人格化特征，融入裝飾性元素，使樹成為情感與美學(xué)載體。
云水法是陸儼少最具標(biāo)志性的創(chuàng)新。勾云法以連綿曲線勾勒，云氣如行草書法般靈動(dòng)飄逸；留白與渲染營造空靈意境。水法上，“網(wǎng)巾水”將水流簡化為曲線網(wǎng)絡(luò)，線條疏密表現(xiàn)水流速度，突破傳統(tǒng)平面化表現(xiàn)方式。
陸儼少先生的詩意圖是我的喜愛。李白、杜甫、劉禹錫等大詩人，都是其畫作取之不盡的源泉。
抗戰(zhàn)時(shí)期，陸儼少攜家避難于四川，與杜甫當(dāng)年的漂泊心境產(chǎn)生了跨時(shí)空的共鳴。他隨身攜帶《錢注杜詩》研讀，由此開啟了持續(xù)數(shù)十年的“杜甫詩意圖”系列創(chuàng)作。峽江圖系列作品中的《江濤萬古峽》即取自唐代杜甫《秋峽》詩句，體現(xiàn)了陸儼少對杜甫詩作的深刻理解和藝術(shù)轉(zhuǎn)化。
在四川期間，陸儼少還受到了當(dāng)?shù)刈匀痪坝^的啟發(fā)和熏陶。四川的山水之美與三峽的險(xiǎn)峻壯美相得益彰，為他的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感。他通過觀察和體驗(yàn)四川的山水之美，進(jìn)一步豐富了自己的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法。
陸儼少的杜甫詩意圖《澗水空山道 柴門老樹村》，以清幽空靈意境、動(dòng)靜結(jié)合構(gòu)圖、南北兼容筆法及詩畫交融內(nèi)涵，展現(xiàn)杜甫詩中隱逸山林之美，體現(xiàn)其對傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新與對詩意精神的把握。
此畫以杜甫原詩為藍(lán)本傳遞隱逸情懷。畫面主體是空寂山巒與潺潺澗水，山體輪廓簡潔留白，以襯云霧，營造“空山不見人”的靜謐；澗水以流暢曲線勾勒，與靜謐山體形成動(dòng)靜對比。近景處，柴門半掩，老樹垂枝，畫家細(xì)筆勾勒枝干，墨色濃淡表現(xiàn)疏密，傳遞鄉(xiāng)村生活氣息，柴門質(zhì)樸與老樹蒼勁烘托出隱居之地的清幽。
構(gòu)圖章法上，陸儼少注重“勢”的營造，采用“三段式”構(gòu)圖，遠(yuǎn)景空山、中景澗水、柴門、老樹，近景一人騎馬，一人步行而上，層次分明。遠(yuǎn)山淡墨暈染，中景柴門細(xì)筆精描，近景山石濃墨勾皴，由虛到實(shí)的視覺過渡讓畫面豐富飽滿。同時(shí)，動(dòng)靜相生手法運(yùn)用巧妙，山體靜穆，澗水流動(dòng)，柴門靜立，老樹輕搖，通過對比使畫面在靜謐中蘊(yùn)含生機(jī)，暗合杜甫詩中禪意。
筆墨技法上，陸儼少融合南北宗筆法。山石皴法中，山體輪廓中鋒勾勒，兼具北宗雄強(qiáng)與南宗婉約；皴擦干濕并用，增強(qiáng)立體感。澗水以“網(wǎng)巾水”法勾勒，云霧用留白與淡墨暈染結(jié)合，體現(xiàn)“計(jì)白當(dāng)黑”的東方美學(xué)。老樹與柴門描繪精妙，樹枝細(xì)筆頓挫，柴門濃墨勾勒淡墨皴擦，展現(xiàn)畫家對生活的觀察理解。
詩畫關(guān)系上，陸儼少強(qiáng)調(diào)“詩是無形畫，畫是無形詩”，此畫堪稱典范。他將杜甫詩意轉(zhuǎn)化為視覺語言，使觀者仿佛置身詩中意境。
杜甫晚年漂泊西南向往寧靜生活，陸儼少抗戰(zhàn)期間避居四川對杜詩有共鳴，此畫傳遞出他對杜甫精神世界的理解與致敬。此畫不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更是傳統(tǒng)文人精神的載體。畫面元素構(gòu)建出遠(yuǎn)離塵囂的隱居之地，體現(xiàn)中國文人對寧靜生活的向往。
陸儼少以筆墨傳達(dá)傳統(tǒng)理念，體現(xiàn)對“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的探索與傳統(tǒng)文人審美追求，讓我們感受到傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。
陸儼少創(chuàng)作了不少峽江圖。陸儼少的系列峽江圖創(chuàng)作背景深厚，主要源于其1946年乘木筏穿越三峽的驚險(xiǎn)經(jīng)歷，以及抗戰(zhàn)時(shí)期入蜀避難與杜甫詩作產(chǎn)生的精神共鳴，這些經(jīng)歷成為他藝術(shù)創(chuàng)作的重要源泉。
1946年，陸儼少因生活所迫，攜家人乘原始木筏從重慶順流而下至宜昌，歷時(shí)一月有余。這次旅行對他來說是一次出生入死的經(jīng)歷，沿途惡灘棋布，暗礁橫生，水急浪旋，一行人甚至曾出入盜匪窟穴，險(xiǎn)情疊起。然而，陸儼少卻以“性命可輕，美景難得”的心態(tài)，飽覽了三峽的奇詭萬態(tài)和不可復(fù)得的山光水色，并將這些視覺記憶深刻銘記在心。
這次經(jīng)歷對陸儼少的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他后來創(chuàng)作的峽江圖系列作品，如《峽江行》《峽江歷險(xiǎn)圖》等，都源于這次旅行的視覺記憶和心靈震撼。這些作品通過靈動(dòng)的筆墨和獨(dú)特的構(gòu)圖，再現(xiàn)了三峽的驚險(xiǎn)與壯美，展現(xiàn)了他對自然景觀的深刻理解和感悟。
《峽江云霧圖》是其山水畫經(jīng)典之作，盡顯其獨(dú)特繪畫風(fēng)格與深厚藝術(shù)造詣。繪畫風(fēng)格上，筆墨靈動(dòng)多變。線條方面，以中鋒勾勒山石輪廓，剛勁挺拔且婉轉(zhuǎn)流暢；描繪云霧的線條蜿蜒似斷還連，盡顯飄逸之態(tài)。
墨法上，濃淡干濕交融自如。濃墨突出山石主體，增強(qiáng)厚重感；淡墨渲染云霧與遠(yuǎn)山，營造朦朧意境；干墨表現(xiàn)山石粗糙質(zhì)感，濕墨增添畫面潤澤感，使畫面生動(dòng)鮮活。
構(gòu)圖獨(dú)特且具韻律。此畫采用高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)結(jié)合的方式，高聳山峰體現(xiàn)高遠(yuǎn)視角，展現(xiàn)大自然雄偉壯麗；山間云霧、江水展現(xiàn)深遠(yuǎn)空間感，似將觀者帶入無盡深淵。而一船沿三峽而下，眾人奮力劃槳，讓飛流而下的行船安全駛過，其驚險(xiǎn)讓人膽戰(zhàn)心驚。
畫面元素布局疏密得當(dāng)，山石、云霧、江水相互穿插，形成節(jié)奏感強(qiáng)的視覺韻律。山石密集與云霧留白對比，增強(qiáng)層次感和動(dòng)態(tài)感。陸儼少在繼承傳統(tǒng)山水畫技法基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。他借鑒董源、巨然的披麻皴法并加以變化，形成獨(dú)特皴法語言。在《峽江云霧圖》中，以自由奔放的方式表現(xiàn)山石紋理和質(zhì)感，既保留傳統(tǒng)筆墨韻味，又具現(xiàn)代感。
繪畫內(nèi)容上，對自然景觀的描繪生動(dòng)逼真。畫面主要展現(xiàn)峽江壯麗景觀，巍峨山峰形態(tài)各異，陡峭險(xiǎn)峻或平緩綿延。山間云霧彌漫，如輕紗繚繞，增添神秘氛圍。江水波光粼粼，與山石形成動(dòng)靜對比，展現(xiàn)大自然生機(jī)活力。畫面中點(diǎn)綴的樹木植被，雖著墨不多，卻生動(dòng)展現(xiàn)峽江豐富自然生態(tài)。
意境營造是此畫亮點(diǎn)。通過對自然景觀的描繪，營造出空靈、悠遠(yuǎn)、雄渾的意境。云霧朦朧讓人遠(yuǎn)離塵世喧囂，山峰與江水展現(xiàn)大自然雄偉力量，給人震撼敬畏之感。這不僅體現(xiàn)陸儼少對自然景觀的深刻理解，也傳達(dá)他對人生和藝術(shù)的獨(dú)特思考。
陸儼少的山水畫，融合了中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)精神。他以筆墨帶我們回溯歷史，感受傳統(tǒng)文化的深厚；以創(chuàng)新引領(lǐng)我們在藝術(shù)領(lǐng)域不斷探索。他的畫作展現(xiàn)了自然的壯美，傳遞了人性的溫暖，彰顯了藝術(shù)的魅力。讓我們走進(jìn)陸儼少的山水畫，靜靜領(lǐng)略這其中的山河神韻。
2025年7月10日
李偉華，號五一居士。先后就學(xué)麗水學(xué)院中文專業(yè)、浙師大中文專業(yè)、中國美院山水畫高研班。1985年開始從教從藝，中國民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員、中國散文學(xué)會(huì)會(huì)員、浙江省科普作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書畫院院士、浙江開明畫院院務(wù)委員、山東省文史書畫研究會(huì)會(huì)員、杭州偉致書畫院院長。
文章在20多個(gè)報(bào)刊發(fā)表，網(wǎng)絡(luò)發(fā)文上千篇。獲青少年魯迅文學(xué)獎(jiǎng)優(yōu)秀指導(dǎo)師、青少年冰心文學(xué)大賽教師組一等獎(jiǎng)等。央視頻、浙江衛(wèi)視等多家媒體訪談。書畫作品在蒙古、日本、美國、法國、德國等地展出。美國時(shí)代周刊英文網(wǎng)等多家媒體報(bào)道。
