? 文藝漫譚
? 被重新定義的黃昏
——張二棍詩歌的平民敘述與傳統(tǒng)意象的悖逆
□ 童 年 （安徽）
在數(shù)千年詩歌長河中，落日始終是文人墨客筆下極具象征意味的精神圖騰。自《詩經(jīng)》“日之夕矣，羊牛下來”的田園牧歌起，落日意象便被賦予了多重美學(xué)意涵。王維以“大漠孤煙直，長河落日圓”將其定格為雄渾壯闊的自然奇觀，李商隱用“夕陽無限好，只是近黃昏”編織出時光易逝的哲學(xué)喟嘆，馬致遠(yuǎn)借“夕陽西下，斷腸人在天涯”勾勒出漂泊者的精神圖譜。這些經(jīng)典書寫共同構(gòu)筑起以宏大敘事與個體抒情為主導(dǎo)的審美范式，使落日成為超脫塵世、寄寓理想的形而上符號，承載著中國人特有的宇宙觀與生命意識。
著名詩人、翻譯家、文學(xué)博士樹才先生說：“一個詩人，一條河。”我倒是覺得，張二棍更像是山野里的一泓清泉。樹才先生“一個詩人，一條河”的論斷，暗含著對詩人創(chuàng)作生命綿延與包容特質(zhì)的隱喻，而我把張二棍喻為“山野里的一泓清泉”，我想，詩人當(dāng)之無愧。細(xì)品他的詩，總讓人吮吸到某種脫俗、淳樸且獨特的野氣。清泉生于山野溝壑，未經(jīng)雕琢卻自有靈韻，恰似張二棍從地質(zhì)隊生涯、鄉(xiāng)土記憶中自然涌流的詩句，帶著最本真的生存痛感與生命溫度，豈止是“與自己對話，自我安慰”？！不同于大河奔涌的壯闊，清泉以細(xì)小而持續(xù)的力量浸潤土地，張二棍用樸素的文字剖開底層生活的黑洞，在火葬場煙囪、棚戶區(qū)落日的書寫里，讓詩意如同清泉般滲透進(jìn)被常人忽視的角落，既清澈見底地映照現(xiàn)實，又在石縫與苔痕間折射出神性微光。
平心而論，張二棍的詩常以質(zhì)樸筆觸勾勒生活肌理，富含水的柔性、劍的韌性、石的質(zhì)性、人的血性、神的光性，其詩中對多重生命質(zhì)感的融合——像流水般浸潤現(xiàn)實褶皺，似劍刃劈開生存表象，借石的沉凝承載土地記憶，又在凡人悲歡里淬練血性，偶有超現(xiàn)實的神性微光掠過，讓鄉(xiāng)土敘事有了人性色溫乃至哲學(xué)叩問的重量。
但凡熟知張二棍的詩歌語感的人，都能品咂出其語詞中蘊含著的豐富的質(zhì)感與深度——
水的柔性：張二棍的詩語言質(zhì)樸自然，情感細(xì)膩柔和，似水般溫潤。如在《我用一生，在夢里造船》中，以舒緩的節(jié)奏和輕柔的筆觸構(gòu)建起詩意空間，“一片，蒼茫而柔軟的大?！?，給人一種柔和、靜謐之感，仿佛能感受到海水的流淌與波動，讓詩歌充滿了柔性之美。
劍的韌性：他的詩往往具有一種堅韌的劍氣和能量，雖面對生活苦難，卻不屈不撓。如《瑟瑟發(fā)抖就是反抗》中，通過描寫蚯蚓和魚面對困境時的掙扎，“光溜溜，扭來扭去，不屈服”，展現(xiàn)出一種堅韌的精神，如同劍雖歷經(jīng)磨礪，卻始終保持鋒芒與韌性，暗示著底層人民在苦難中的頑強抵抗。
石的質(zhì)性：其詩作透著沉穩(wěn)與厚重，如同礦石般堅實。張二棍長期身處曠野，對土地有著深刻認(rèn)知，詩中常飽含對大地、山川等事物的感悟。如在一些描寫鄉(xiāng)村生活和自然景物的詩中，以樸實的文字勾勒出人性、生活與生命的質(zhì)感，展現(xiàn)出歲月的沉淀和生活的厚重，似石頭般給人以沉穩(wěn)可靠之感。
人的血性：張二棍關(guān)注底層平民生活，詩中充滿了對人性的思考和對生命尊嚴(yán)的維護(hù)，體現(xiàn)出人的血性。他筆下的人物，盡管身處困境，卻有著不屈的靈魂和對生活的執(zhí)著。如詩中常出現(xiàn)的鄉(xiāng)村人物形象，他們在艱苦環(huán)境中堅守自我，展現(xiàn)出勇敢、堅毅的品質(zhì)，彰顯出人性的光輝和血性。
神的光性：張二棍的詩常常在不經(jīng)意間流露出一種超越現(xiàn)實的神性光輝，給人以精神慰藉和啟示。這種神性并非具體的宗教信仰，而是一種對未知、對生命根源的敬畏與思考。如他在一些詩中對星空、自然等宏大事物的描寫，蘊含著對宇宙奧秘和生命意義的探尋，仿佛有一種神圣的光芒籠罩，讓受眾在詩中感受到一種超脫塵世的力量。
張二棍的《太陽落山了》，通過與古典詩詞、現(xiàn)代詩歌的多重比較，揭示其在詩歌本體論層面的革新意義。詩人以顛覆性的意象重構(gòu)，將落日這一承載千年詩意的符號，從形而上的美學(xué)圣殿拽入市井生活，完成對傳統(tǒng)抒情范式的祛魅，同時構(gòu)建起獨特的"底層神性"敘事體系，在魚龍混雜的詩歌廢墟上重建起對存在本質(zhì)的哲學(xué)叩問。在張二棍的這首短詩《太陽落山了》中，受眾完全可以借助其語詞富含著的水的柔性，劍的韌性，石的質(zhì)性、人的血性、神的光性這一獨特視角，深入解讀其詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)魅力與思想內(nèi)核。
此詩以簡潔直白的"太陽落山了"陳述性短句起筆，如潺潺流水般自然舒緩，奠定了整首詩水柔性的基調(diào)。隨后，詩人以水般靈動的筆觸，延展落日的軌跡，"無山可落時/就落水，落地平線/落棚戶區(qū)，落垃圾堆"。詩句節(jié)奏平緩，語言質(zhì)樸無華，恰似溪水靜靜流淌，卻在不經(jīng)意間浸潤受眾的心靈。這種水柔性表達(dá)，不僅讓詩歌擁有了細(xì)膩的情感溫度，也使受眾能夠毫無阻礙地融入詩中營造的情境，感受那落日余暉下的人間百態(tài)。
而"劍的韌性"則體現(xiàn)在詩歌對現(xiàn)實生活的直面與剖析中。張二棍沒有回避生活中的苦難與不堪，他將落日引向"棚戶區(qū)""垃圾堆"，甚至"火葬場的煙囪后面"。這些意象的選取，猶如鋒利的劍刃，毫不留情地劃破生活美好的表象，直擊現(xiàn)實的殘酷與沉重。但詩人并未在此止步，而是以堅韌不拔的態(tài)度，持續(xù)挖掘生活的真相，如同寶劍歷經(jīng)磨礪卻愈加鋒芒，在苦難的書寫中彰顯出強大的劍氣精神，引導(dǎo)受眾去思考生活的本質(zhì)與生命的意義。
“石的質(zhì)性”賦予了這首詩沉穩(wěn)厚重的質(zhì)感。詩人以平實的語言、穩(wěn)定的節(jié)奏，緩緩鋪陳落日的行蹤，沒有華麗的辭藻與繁復(fù)的修飾，卻似巨石般給人以沉甸甸的感覺。這種質(zhì)性，源于對生活細(xì)致入微的觀察與深刻的理解，使得詩歌具有了敦厚的生活底蘊和歷史縱深感，仿佛是歲月沉淀后的產(chǎn)物，值得受眾反復(fù)品味、細(xì)細(xì)琢磨。
“人的血性”在詩中雖未直接展現(xiàn)，卻暗含于對底層平民生活場景的描繪之中。棚戶區(qū)、垃圾堆，這些地方往往是社會底層人民生活的寫照。落日平等地照耀著每一處，無論其光鮮與否，這暗示著每一個生命都有著平等的價值與尊嚴(yán)。即便生活在困境之中，底層人民依然頑強地生活，他們的堅韌與抗?fàn)幘?，便是“人的血性”的最佳體現(xiàn)。詩人通過對這些場景的書寫，表達(dá)了對底層人民的尊重與贊美，以及對生命頑強力量的敬畏。
“神的光性”在詩中化作一種超越現(xiàn)實的悲憫與包容。落日“從不對你我的人間/挑三揀四”，這種博大的胸懷，恰似神明般的慈愛與寬容。它平等地接納人間的一切，無論是美好還是丑惡，幸福還是苦難。這種光性，為詩歌注入了一種神圣的氣息，使讀者在感受現(xiàn)實殘酷的同時，也能獲得精神上的慰藉與升華，引導(dǎo)人們以更豁達(dá)、更包容的心態(tài)去面對生活。
張二棍的《太陽落山了》，通過水的柔性營造詩意氛圍，劍的韌性直面現(xiàn)實困境，石的質(zhì)性奠定沉穩(wěn)基調(diào)，人的血性彰顯生命力量，最終以神的光性燭照人性，并賦予精神高度，多種特質(zhì)相互交融，構(gòu)建起一個豐富而立體的詩歌世界。在這個世界里，受眾看到了生活的真實鏡像，深切地感應(yīng)到了生命內(nèi)核的堅韌與偉大，也體會到了一種超越世俗的精神境界，這正是張二棍詩歌獨特的藝術(shù)價值與永恒的魅力所在。
柔中帶剛，骨氣端翔，敦厚內(nèi)斂，神性曠達(dá)。 這個80后，好樣的，值得期許！
█ 附 張二棍原創(chuàng)詩歌精品《太陽落山了》
? 太陽落山了
□ 張二棍（山 西）
太陽落山了
無山可落時
就落水，落地平線
落棚戶區(qū)，落垃圾堆
我還見過。它靜靜落在
火葬場的煙囪后面
落日真謙遜啊
它從不對你我的人間
挑三揀四
? 詩人簡介：
張二棍，本名張常春，1982年生于山西省忻州市代縣，初中文化。他18歲進(jìn)入山西大同217地質(zhì)隊成為鉆工，常年野外作業(yè)，2010年開始寫詩。張二棍是中國詩歌學(xué)會第四屆理事會常務(wù)理事、山西文學(xué)院簽約作家，著有詩集《曠野》《入林記》《搬山寄》等。他曾參加第31屆青春詩會，獲得過《詩刊》年度青年詩歌獎、“趙樹理文學(xué)獎”、第六屆西部文學(xué)獎詩歌獎等多項榮譽。其詩歌極具特色，具有樸素的高貴和悲憫的神性，善于從平常物事中歌詠成詩，關(guān)切眾生，常展現(xiàn)出生活中的小人物、底層人物的境遇，被認(rèn)為是“在生活的深淵中寫作”。
? 點評人簡介：
童年，本名郭杰，男，漢族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中國詩歌學(xué)會會員。自1980年習(xí)詩至今已四十余年，筆耕不輟。詩風(fēng)多元，中西交融，始終堅持創(chuàng)作實踐與理論挖掘互補并重。曾策劃中國詩壇第三條道路與垃圾派“兩壇(北京評論詩歌論壇和第三條道路詩歌論壇)雙派(垃圾詩派和第三條道路詩學(xué)流派)詩學(xué)大辯論等各類文創(chuàng)活動，多部詩歌原創(chuàng)作品和文藝評論文章入選各知名文創(chuàng)藝術(shù)平臺。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年泛審美文化批評詩學(xué)札記》等文藝批評專著。
