【編者按】趙越(1929-2005)，原名趙修德，陜西周至人，著名書畫家、定西教育學(xué)院副教授，號(hào)梨花齋主，精研古典，醉心詩畫，師德學(xué)苑，享譽(yù)杏壇，書宗二王歐顏之法，畫追白石、大千之風(fēng)，作品在海內(nèi)外多次獲獎(jiǎng)。傳略錄入《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》《中國當(dāng)代教育名人辭典》。著述有《松花庵詩余注釋》《吳鎮(zhèn)詩詞選注》《盩厔古籍鉤沉》《梨花齋詩詞》等，為人謙和寬厚，頗具名望。在其去世20周年之際，特邀浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)、江漢大學(xué)教授趙映誠先生，撰寫《德藝雙馨 墨韻流芳——趙越先生書法賞析》一文，予以懷念和紀(jì)念！【編輯：紀(jì)昀清】
【專家點(diǎn)評(píng)】
趙越先生與我同為周至縣尚村鎮(zhèn)鄉(xiāng)黨，實(shí)屬老前輩，不敢妄評(píng)，承蒙昀清老師盛情邀約，謹(jǐn)述一二學(xué)習(xí)體會(huì)，權(quán)作對(duì)老前輩的懷思與紀(jì)念！
小時(shí)候在家鄉(xiāng)，人們對(duì)寫字格外器重，甚至流傳有康熙皇帝學(xué)書的民謠：“我兒學(xué)書已三年，只有一點(diǎn)像趙崡?！编l(xiāng)人趙崡，字子函，明朝萬歷舉人，大水屯村人，《四庫全書》錄其《石墨鐫華》一書，與趙明誠齊名，既是金石學(xué)家，又是書法大家，相傳康熙皇帝曾隨其學(xué)書練字?！氨T厔”文化，底蘊(yùn)深厚，印象最深的是常常聽到鄉(xiāng)人講述某某字寫得好，如解村的賈倫，圪塔頭的武錫麟，西鳳頭的賈璋、賈琳，神靈寺的紀(jì)如心和趙越等，斯人駕鶴，這些老人均已作古。在鄉(xiāng)人的眼里，這些字寫得好的人，自然也是家鄉(xiāng)一域的文化人、大知識(shí)分子，本人雖未能與他們謀面，但卻常常聽得仰首瞪眼，崇敬與羨慕之情油然而生！今有緣學(xué)習(xí)與瞻仰趙越先生的書籍與書法作品，更增添了對(duì)先生的敬仰之情！“無巧不成書”，在先生的書法作品中就有一幅“挽紀(jì)如心”的聯(lián)語：“黃埔談兵少壯日同仁誠贊孫吳略，幽齋揮翰耄耋時(shí)后代永存柳趙書?！被厥淄?，讀來實(shí)在感人至深！
古人云：“字如其人?！贝搜噪m有偏頗，但用在先生身上實(shí)屬恰如其分，先生正直、堅(jiān)韌與包容的品格無不滲透于其書法作品之中。先生的書法作品大多為自己所寫的詩詞、對(duì)聯(lián)、題跋、贈(zèng)友雅句等，這些作品無不是真情實(shí)感的流露！同時(shí)，文之美意與書法相互映輝，相得益彰，增強(qiáng)了作品的美感。中國書法屬于造型的藝術(shù)，是無聲的音樂、紙上的舞蹈，是借助于漢字形體的結(jié)構(gòu)，發(fā)揮毛筆的特殊性能，通過點(diǎn)畫線條的流暢旋折、收擒、縱放等形式進(jìn)行造型結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)，并經(jīng)筆者個(gè)體技藝操作、情感釋放等因素轉(zhuǎn)化為有意味的一種文化形式。先生的書法藝術(shù)底蘊(yùn)深厚、技法嫻熟；古法明顯、老辣可見；字字精美、情感釋放；妙道玄凝、韻味悠長，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。在書法領(lǐng)域，楷、行、隸、草、篆，其“五體”皆通者，一般被奉為書法大家，古有趙子昂、趙之謙等，這些大家一般具有能夠掌握多種書體技法和風(fēng)格的全面性，并且造詣深厚，具有一定的影響力。先生的書法作品，正是楷、行、隸、草、篆無所不通，多姿多彩，尤以行草和篆隸見長，實(shí)在可喜可贊！在筆者看來，其每種書體均達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，體現(xiàn)了很高的藝術(shù)造詣和藝術(shù)水平，堪稱后世學(xué)習(xí)的典范。先生的楷書、行書，多承明清書家之風(fēng)；隸、草、篆書均具先秦與大漢風(fēng)度。
先生楷書，外柔內(nèi)骨，風(fēng)格端莊秀美，用筆一絲不茍，筆畫規(guī)范飽滿，線條外顯柔和圓潤，而內(nèi)含筋骨，剛健有力，轉(zhuǎn)折干脆，點(diǎn)畫果斷，古法顯見，字體儀態(tài)樸趣，工整雅致，形成勁秀瀟灑而古雅的風(fēng)格，給人以“雄強(qiáng)健美”之感。
先生行書，多為行草書，其欹側(cè)變換多端，筆墨酣暢淋漓卻無飄浮，線條自帶呼吸感。筆法嫻熟隨性，整體勻稱和諧，氣韻生動(dòng)。線條流暢圓轉(zhuǎn)，形成獨(dú)特風(fēng)貌。字跡疏朗清雅，章法布局講究，字跡肥廋有致。先生長于從自然萬象中凈化藝術(shù)抽象，依于筆，本于道，游于藝，通神達(dá)氣，境界高雅。線條粗細(xì)搭配、起伏輕重，墨跡滯澀干濕，濃淡相宜，實(shí)在是其心靈情意的展現(xiàn)。先生通過線條的飛動(dòng)，墨的潤華，心手相合，抒情寫意，表達(dá)了其文化的深層軌跡和藝術(shù)感受以及精神個(gè)性。線條質(zhì)感與激蕩起伏的用筆節(jié)奏，翻騰激越的動(dòng)作形態(tài)，反映了先生書法在清新爽朗的格調(diào)中，極力追求用筆的變化，并構(gòu)成豐富的用筆特征。先生用墨多樣化，大膽潑辣，既濃重茂密，又滿中有“眼”，空間得體。整個(gè)作品水墨交融，雖含燥而方潤，給人以靈動(dòng)爽朗的美感。結(jié)體章法，具有鮮明的個(gè)性，變中求穩(wěn)，穩(wěn)中有變，呈現(xiàn)出新的氣象。
先生隸書，主要呈現(xiàn)兩種風(fēng)格類型：一是“篆隸”，二是“楷隸”，說明先生在隸書創(chuàng)作中，對(duì)其產(chǎn)生與演變做了深入的研究，并將這種演變過程蘊(yùn)含在隸書的藝術(shù)創(chuàng)作中，即漢隸書體在性質(zhì)上的“文字學(xué)”和“藝術(shù)學(xué)”屬性。漢隸的審美特征一般是宏闊、雄渾、簡斂、正大，其核心是：樸。漢隸的性質(zhì)決定了其在藝術(shù)特征上的筆法、字法和章法：一是較多地保留篆書特點(diǎn)，嫡傳象形文字的古意；二是吸收楷書的特點(diǎn)而賦予新的變化。先生隸書的兩種風(fēng)格類型反映了其深厚的文化底蘊(yùn)和對(duì)書之技法的深入研究。先生的“篆隸”，古意濃厚，通過用筆以及書寫的技藝化，彰顯著中國文字的悠久、恒遠(yuǎn)與質(zhì)樸，給人以美的享受。先生的“楷隸”，通過筆法、章法、墨法的純熟與巧妙運(yùn)用，展現(xiàn)了其端莊、整齊、莊重、典雅之美感，其美味著實(shí)讓人窒息與感嘆！先生的隸書結(jié)構(gòu)平衡對(duì)稱，形態(tài)多為傳統(tǒng)的扁方形，整體布局嚴(yán)謹(jǐn)而和諧，整齊勻稱，線條優(yōu)美，用筆沉穩(wěn)，筆態(tài)靈動(dòng)，游蛇變化，動(dòng)靜相生，富有韻律。筆畫以方折、粗細(xì)變化為主，線條剛勁有力，給人以莊重、典雅之感。先生隸書注重字與字之間的呼應(yīng)和排列，形成一種整體的美感。同時(shí)以深入傳統(tǒng)的扎實(shí)根基，得其理而不拘泥于法，常能沖破常規(guī)，噴發(fā)才情，以個(gè)性的創(chuàng)造，謹(jǐn)慎用筆，率意揮灑，縱橫跌宕而有像，充分展現(xiàn)了隸書的形式美、意境美和在內(nèi)涵上的歷史厚重與文化深邃。總之，先生的隸書上承篆書古文特點(diǎn)，下納楷、行、草元素，以隸書獨(dú)特的字體結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了“古質(zhì)今妍”的美味妙趣之風(fēng)貌。
先生草書，以瀟灑飄逸和情感內(nèi)斂為特點(diǎn)，多為雄渾之勢，行云流水，意境深遠(yuǎn)，熱情奔放，自然優(yōu)美。筆法精準(zhǔn)度高，起筆果斷，中段飽滿，收筆凝練，沒有輕浮失控之感。線條質(zhì)感性強(qiáng)，兼具彈性與張力。輕重、疏密、疾澀等關(guān)系處理得當(dāng)，節(jié)奏感強(qiáng)烈。在審美與情感的表達(dá)上，點(diǎn)畫飛動(dòng)，虛實(shí)相生，氣韻生動(dòng)。自然書寫，情感強(qiáng)烈，沒有刻意設(shè)計(jì)之嫌。多有重墨，盡顯豪情；用筆奔放，大有萬豪齊力之勢；筆鋒勁健，力量飽滿；字法組合，擔(dān)夫爭道，主次相讓，動(dòng)態(tài)平衡，張弛有度對(duì)比和諧；草法遒勁，暢快淋漓；龍飛鳳舞，旋律氣韻，富有節(jié)奏；氣勢連貫，多有情感表達(dá)之意。正如古人談?wù)摬輹鴷r(shí)所說：善其事者，“怒貌渴驥之勢，游龍?bào)@鴻之態(tài)，騰蛟起鳳之姿，奔雷墜石之狀矣！”
先生篆書，尤為精彩，古法強(qiáng)烈，風(fēng)格獨(dú)特，既有古人遺風(fēng)，又有創(chuàng)新元素，別具一格，獨(dú)具匠心，包含其深厚的文字功底、文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。篆書作為漢字源頭的書體，承載著文字演變的核心價(jià)值，早期篆書被視為“書學(xué)之源”，其美學(xué)特征一般為“婉而通”的“龍德之美”。先生篆書，線條圓潤飽滿，藏鋒逆入，行筆自然，多有“屋漏痕”線條，呈現(xiàn)出古拙渾樸的“篆籀之氣”，具有內(nèi)斂含蓄的力量感。結(jié)體對(duì)稱平衡，筆畫參差錯(cuò)落有致，字形優(yōu)美，技藝精湛，富有韻律感。篆書是文化基因的載體，其書法的線條、結(jié)構(gòu)無不體現(xiàn)古人對(duì)“陰陽調(diào)和，萬物相生”等自然規(guī)律的把握，同時(shí)又往往賦予“抱樸含真”“君子藏器”“盛德君子”的人格化象征。先生作品筆力遒勁，字形古樸典雅，線條流暢自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而靈動(dòng)，展現(xiàn)出極高的書法造詣，整個(gè)作品其美可謂“三氣”十足：刀筆游走，金石之氣如青銅器上的銘文；結(jié)構(gòu)安排，廟堂之氣如周鼎、商彝陣列；曲折筆道，自然之氣猶生，字跡似鳥獸足跡，筆勢與山河脈絡(luò)相宜。線條韻律如歌，鉤、點(diǎn)如跳動(dòng)的精靈，陰陽變化，妙筆生花，具象強(qiáng)烈可見，使人嘆為觀止！
“河?xùn)|柳，風(fēng)骨長”，德藝雙馨，墨韻流芳。先生的書法并著作，給我們留下了珍貴的文化遺產(chǎn)，讓我們思之、念茲！
【點(diǎn)評(píng)：趙映誠】 2025年7月13日
趙越先生書法作品欣賞
【書法作品裝潢：紀(jì)昀清】
【評(píng)論專家簡介】趙映誠，西安周至人。浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)、江漢大學(xué)教授，碩士生導(dǎo)師，曾兼任中國應(yīng)用寫作學(xué)會(huì)副會(huì)長，中國高教秘書學(xué)會(huì)理事，湖北省寫作學(xué)會(huì)副會(huì)長等。1993年、1997年連續(xù)兩屆獲武漢市政府專項(xiàng)津貼。主要學(xué)術(shù)著作有：《中國古代諫官與諫官制度》《政治文明與行政》《社會(huì)保障論：政府的責(zé)任與弱者的權(quán)利》《領(lǐng)導(dǎo)科學(xué)新論》《社會(huì)福利與社會(huì)救助》《秘書學(xué)新編》《文書工作與檔案管理》《墓園文化》《行政管理學(xué)》《文書學(xué)》《經(jīng)濟(jì)型政府向服務(wù)型政府的轉(zhuǎn)變》等。其中1993年出版的《中國古代諫官與諫官制度》為我國第一部系統(tǒng)講論“諫官制度”的專著，受到我國著名哲學(xué)家北京大學(xué)黃楠森教授的贊賞并為之專請(qǐng)北大羅榮渠教授題寫書名，武漢大學(xué)馮天瑜教授撰寫“題記”；《文書工作與檔案管理》及其修訂版為十五、十一五、十二五教育部國家規(guī)劃教材。先后在北大學(xué)報(bào)、法音雜志、浙江學(xué)刊、統(tǒng)計(jì)與決策、宏觀經(jīng)濟(jì)研究、學(xué)習(xí)與探索、湖北社會(huì)科學(xué)等重要學(xué)術(shù)期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文150余篇，如：中國古代諫官制度研究（北大學(xué)報(bào)2000年3期）、“千華律祖”三昧寂光律師與廣長律院（法音2022年9期）、生態(tài)經(jīng)濟(jì)價(jià)值下政府生態(tài)管制政策手段的創(chuàng)新與完善 （宏觀經(jīng)濟(jì)研究 2009年9期）、行政之惡的正視與矯正（理論導(dǎo)刊2010年11期）、論和諧社會(huì)架構(gòu)下政府管制模式的創(chuàng)新 （學(xué)習(xí)與探索 2008年3期）、論應(yīng)用文的生態(tài)寫作 （應(yīng)用寫作 2008年8期）等。參與相關(guān)國家級(jí)課題1項(xiàng)，主持省級(jí)課題2項(xiàng)，其中1項(xiàng)獲湖北省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)論文獎(jiǎng)。熱愛文學(xué)，偶有小作品及相關(guān)文論發(fā)表，如《歸雁》《醫(yī)療花》《迎春花》《在指鹿為馬的地方》《題圖句漫話》等。
