黃繼軍律師舊體詩賞析集《根深枝干壯》自序
詩痕處處，皆是吾心
作者/黃繼軍
整理詩稿的夜晚，案頭的茶煙裊裊升起，恍惚間竟與多年前在陽明山中學(xué)執(zhí)教的夜晚重合。那時十八歲，手持教鞭，亦懷詩心，總在批改作業(yè)的間隙，將山月、溪聲、學(xué)生的笑靨寫入短句——原來這些年筆耕不輟，不過是想留住那些稍縱即逝的感動與沉思。
最早的詩，多寫山河之嘆。秦淮的月夜，"唯有秦淮江上月，多臨燕子入花船"，江月見證了多少"野花"對"謝家燕"的仰望，又看慣了多少富貴成空；諸暨的古溪，"月映清溪愧似鉤"，那輪月里，有西施的"恨難休"，也有文種頭顱高懸的悲涼。而九嶷山的蒼茫更讓我駐足良久，"位禪賢能德孝立，一埋舜骨九嶷巍"，舜帝葬于此的傳說，讓"江山前面本無姓，社稷從來不屬誰"的哲思愈發(fā)清晰——歷史從不是冰冷的文字，而是能透過詩句呼吸的生命，連山石都在訴說"三分石上何須字，百姓心頭自有碑"的真理。
我偏愛寫尋常草木，它們藏著最本真的道。油菜花"凡身未附高枝上"，卻能在貧土中綻放"帝色花"，用"油香分與萬千家"的慷慨，詮釋"仁愛從無擇貴賤"；古松"卓爾故園"，"根深枝干壯"，便有"樹大不隨風"的底氣。就連不起眼的冬筍，"金衣白玉"之下，也藏著"伸展還須遵運時"的生存智慧——自然的哲思，總比書本更直白。
節(jié)氣流轉(zhuǎn)間，藏著寫不盡的詩意。立春時"翻洗舊裙袍"的儀式感，是與寒冬的告別；春分日"煙雨如絲燕似梭"，看粉櫻綠柳"繡前坡"，便知春光從不會吝嗇；暮春里"兒童不懂呻吟語"，只知"翻葉拉枝問蜜桃"，才懂感傷原是成人的特權(quán)。曾在秋日登寒山，"西風慰我東籬意，吹落丹楓作菊花"，忽然明白，凋零亦可如綻放般絢爛。
詠世亦愛詠物。寫《織婦》，見"機杼飛霜萬戶忙"卻換不來一件新衣，而"花魁一曲"便得"千般錦"，方知"朱門酒肉臭"的古訓(xùn)從未過時；寫《漁翁》，敬他"風雨瀟瀟自在行"，能將"名利拋江"，才懂"浮沉輾轉(zhuǎn)尋常事"的豁達。就連小小的青蛙，"勁腿長舌未有閑"，只為"吞盡田間害"，也比多少"爭高下"的俗輩可敬。
這些詩里，有對先賢的追慕。柳子廟前，"溪上至今聽夜雨，猶聞蔣氏捕蛇哀"，柳宗元的"萬家疾苦"，至今仍在雨水中回響；懷素公園內(nèi)，"蕉葉遮天闊，斑竹備筆鋒"，仿佛還能看見那位狂僧以葉為紙、以竹為筆的癡狂。也有對時弊的針砭，"從來宦海翻船者，多是江湖釣譽人"，一句大白話，道盡多少虛浮與荒誕。
如今再讀這些詩句，像重走一遍來時路：從"問君誰共度長夜，一枕詩書是鳳娘"的青澀，到"此生但許報家國，折斷腰身水火中"的堅定；從"兩手空空去，還歸滿袖香"的淡然，到"相思憶繡娘"的溫情。詩行里的每一個字，都是歲月刻下的痕，連九嶷山的"三分石"都在字跡里愈發(fā)清晰——原來真正的豐碑，從不在山石上，而在人心間。
有人問我，做律師那么辛苦，你還能堅持寫詩，究竟為了什么？或許是為了讓"苔草退出石板路"時，記得天涯游子的歸心；讓"春風是人渣"的戲謔里，藏著對薄情的警醒；讓"紅梅紅似火"的熾烈中，燃起對抗寒冬的勇氣。
詩路漫漫，幸有山河為證，草木為鄰，讓每一句淺唱，都成了心靈的回聲。
是為序。
黃繼軍
乙巳年秋于萬達廣場
