袁旭臨，男，1937年生于河北省鹽山縣。歷任山西省書協(xié)副主席、山西省美術(shù)研究會理事、太原市書協(xié)主席、太原畫院副院長?，F(xiàn)任中央文史館書畫院研究員、中國書協(xié)會員、中國美協(xié)會員、中華詩詞學(xué)會會員、山西省文史館館員、山西省書協(xié)顧問、山西省詩詞學(xué)會顧問、太原市書協(xié)名譽(yù)主席等職。
作品曾參加第一、三屆國展，全國首屆中青書展，北京國際書展，中日書展等。曾參加中國文聯(lián)第一屆“百名文藝家萬里采風(fēng)”和中國書協(xié)第四次全國書代會。參加全國“蘭亭書法筆會”。創(chuàng)作毛澤東詩詞百米長卷在中國美術(shù)館和中央電視臺展播。曾兩次赴日本、德國進(jìn)行書法講學(xué)。曾先后五次舉辦個人書法展， 其中，2013年太原美術(shù)館新開館之際，舉辦了開館首個個人展覽——“袁旭臨書畫捐贈展”；2019年于太原市圖書館舉辦“歲老根彌壯——袁旭臨從藝70年暨捐贈作品展”；2021年于山西博物院舉辦“硯池筆耕——袁旭臨書畫捐贈展”。
編輯出版《袁旭臨書法》、《袁旭臨書法篆刻選》、《楷書歷代名人詠晉陽》、《草書歷代名人詠晉祠》、《旭臨墨痕》系列卷（篆刻、國畫、硯邊隨想）、《袁旭臨碑刻選》等，以及合編《寶賢堂集古法帖》、《晉陽古刻選》、《北朝墓志》、《隋唐五代墓志》、《上海豫園記》、《白雪石畫集序言》等著述二十余種。
硯邊筆記·談藝錄
一
傳統(tǒng)的東西，不一定就是經(jīng)典，而書法經(jīng)典，一定是書法傳統(tǒng)的標(biāo)志。歷史上也有許多狂怪之作，只能算作探索性的書法作品，不能算作經(jīng)典。我們的選向應(yīng)該是經(jīng)典，如果離開這個前提和選向，必然會使我們走上邪路。（二〇一〇年七月）
物華天寶激揚(yáng)文字
人杰地靈指點(diǎn)江山
134cm×34cm×2
二
弄懂筆墨藝術(shù)是件非常不容易的事情，有些筆墨，看似在藝術(shù)之內(nèi)，實(shí)際在藝術(shù)之外；有些看似在藝術(shù)之外，實(shí)際在藝術(shù)之內(nèi)。（二○一一年十二月）
問蒼茫大地誰主沉浮
數(shù)風(fēng)流人物還看今朝
232cm×52cm×2
三
書法承受的壓力。
按現(xiàn)在一些書法理論家的看法，書法應(yīng)承受多種學(xué)科的重負(fù)。首先是書法學(xué)，接著是美學(xué)、文字學(xué)、考古學(xué)、哲學(xué)、語言學(xué)、文學(xué)、心理學(xué)、史學(xué)等，這些說法都有道理。
可憐的書法?。ǘ鹨灰荒晔拢?/span>
物華天寶激揚(yáng)文字
人杰地靈指點(diǎn)江山
232cm×52cm×2
四
現(xiàn)在，說好話的人太多，敢于批評的人太少；在藝術(shù)上持嚴(yán)肅尊重的人太少，作俑作秀的人太多；一心下功夫做學(xué)問的人太少，追名逐利的人太多；相互學(xué)習(xí)，能者為師的人太少，幫派團(tuán)伙、嫉賢妒能、互不尊重的人太多。這些都是影響書畫藝術(shù)發(fā)展的重要問題。不注重藝術(shù)不行，光注重藝術(shù)也不行，要注重意識，意識健康、潔凈，才能使藝術(shù)健康、純真。（二○一二年四月）
云澗風(fēng)回萬里松濤連海氣
鷲峰云斂千年桂月印湖光
179cm×48cm×2
五
現(xiàn)在學(xué)二王書風(fēng)氣氛中，有些需要非常注意的問題：主要是追求外在形式的居多。許多仿效二王書風(fēng)之作，字寫得眉清目秀、婀娜多姿，外在的美感十分充盈，而內(nèi)在的單薄、輕佻、俗氣，充斥在筆墨之間。把筆墨線條搖來晃去，以作風(fēng)流之態(tài)。只有風(fēng)流態(tài)而少骨氣，使書作有了淺薄之相，流失了王書的風(fēng)骨氣質(zhì)，缺少了用筆用墨的厚重、質(zhì)澀、實(shí)在、沉穩(wěn)、含蓄。這種重情性少形質(zhì)的缺點(diǎn)，如果不在老老實(shí)實(shí)地下功夫上得到解決，學(xué)王書風(fēng)者便不能達(dá)到較高成就。（二○一二年四月）
水惟善下成滄海
山不爭高自極天
179cm×48cm×2
六
許多人在學(xué)王派書體上很有靈氣和才氣，也有成就，問題是要逐步地從王派書體中走出來。學(xué)王派書體學(xué)了一種功夫，但這僅僅是初級階段，最主要是找到自己的書法個性。如果都成為二王，便涌現(xiàn)出新的雷同感，那種成績是微不足道的。如果通過學(xué)習(xí)二王而寫出自己的個性來那才是真本領(lǐng)、大聰明。歷史上的書法大家，許多人都學(xué)過二王書體，他們的成就就在于有了自己的個性面貌。因此，在學(xué)二王書體的同時，必須攝取諸家之長。只有多學(xué)，才能融會；只有融會，才能貫通。貫通了，自然會使自己的書法變得充盈、鮮活、個性突出。（二○一二年四月）
會當(dāng)凌絕頂
一覽眾山小
137cm×34cm×2
七
老一代書家的字與現(xiàn)代書家的字，差別不在技巧上，主要在理念上。老一代書家的字偏重，新一代書家的字偏輕；老一代書家的字重實(shí)，新一代書家的字重靈；老一代書家的字顯個性，新一代書家的字顯摹仿。（二○一二年六月二十日）
江山如此多嬌
風(fēng)景這邊獨(dú)好
179cm×48cm×2
八
作草書，放而過之，必濫；收而緊之，必僵。關(guān)鍵在掌握一個度。（二○一二年七月一日）
九
其實(shí)，真正說來，玩書法就是玩文化。玩到最后，還得靠文化說事。君不見，哪一位書法大家，不是文化大家？（二○一二年八月）
傳播：天馬藝術(shù)
